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现集体狩猎场面的壁画,有描绘雁、天鹅、鸭子以及鱼等游禽类动物形象的
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壁画。在卡累利阿市附近维格河下游注入白海的地方,可以见到扮装成动物
的猎人进行巫术仪式舞蹈的岩画。画中有戴着鹿头或狼头的人像,这种刻划
要花费许多精力和时间,显然具有某种仪式的作用。
中石器时代最有代表性的岩画当属西班牙境内的列文特岩画。它分布于
沿比利牛斯半岛的东海岸、南海岸,从北面的勒里达到南面的加的斯的区域
内。现已知道的40个地方,有画的岩窟和悬岩约有70处。
列文特岩画的年代尚不完全清楚,专家们根据它表现的精神和风格,认
为它应当属于中石器时代。因为旧石器时代的岩窟壁画一般为写实逼真的形
象,而新石器的则近于简单的抽象化了的形象。列文特岩画与旧石器时代岩
画无疑有着联系,特别是在所画的动物上,但从整体面貌上,它体现的全新
的精神和风格有一种不同的文化境界,并具有从写实向抽象过渡的重要特
点。
从列文特岩画的位置、大小尺寸看,它不同于西班牙、法国的旧石器时
代的洞穴壁画。它不位于洞窟黑暗的深处,而是位于小悬岩和小洞里,其画
幅也普遍要小很多。如人的形象,平均只有5—10厘米高,动物形象也是如
此。
在画法上,列文特岩画只用黑色或红色,均为单色。极特殊的情况下可
以见到两种颜色的使用,但这两种颜色也是在形象的不同部位分开来使用,
从不混合。如人体画红色,只有腿画成黑色。另一个显著特点是,对动物和
人物的运动状态,特别是快速运动状态表现得淋漓尽致。同时也有了情节上
的构图。如在一幅狩猎场面的岩画中,有一只狂奔着的动物,只见它四蹄伸
展,腾空飞奔,身体向前倾斜,给人以速度疾快、无法遏制以致像是快要失
去重心的感觉。对人物形象的描绘上,同样也是这样充满着动感和速度,并
且常常是把群体的人作为描绘的重点。在列文特岩画中我们常可以看到这样
的场面:几十、几百个灵巧的斗士以饱满的力量迅速飞奔。如加斯德伦省加
苏里亚峡谷一个洞的壁上画有一幅巨大的作战场面:一群手执弓箭的战士在
追赶着另一群战士。画面的右边在进攻,左边在防守。进攻中的战士跨着大
步向前奔驰,并从张紧的弓弦上向敌方射出如雨的箭。防守一方可见到被箭
所伤,缩着身体,忍着疼痛拚死抵抗的战士。在这些战士前面还有四个射手
在顽强地抗击着对方的进攻。其场面其声势以及那惊人的真实性给人留下难
忘的印象。还有一些作品在对人体细部、姿态甚至表情的表现上达到足以令
人惊叹的程度。还是在加苏里亚峡谷,有一幅描绘两名射手准备将箭射向从
高处跳下的山羊的画便是如此:两名射手一动不动、重心放在一只膝上,另
一条腿向后伸出,身体前倾迎着小羊,他们紧握弓箭,凝神屏息,等待那决
定性的一瞬间——不仅关系野兽的生死,更是关系着自己以及亲人们命运的
一瞬间。从画面看去,有一种此时无声胜有声的感觉。
列文特岩画的最大特点就在于对人的处理态度上,那是在旧石器时代的
艺术中所没有的。人体被画得慎重仔细,并被当作决定事件进程的积极力量,
把猎人集体当作故事的主要角色和真正的主人翁。
尽管绝大多数人像充满生机和活力,但还是表现出高度的风格化。主要
是对人体某部分的歪曲或夸张。如人的身体,经常是太细太长,有时就像一
根直的或略为弯曲的棍子,腰部处理得极细小,仿佛被截断了一样。与这细
身点腰形成强烈对比的是那画得仔细且过大的腿和头部。小腿肚粗且凸出,
头画得圆而大。除了头部其他部位均以细条状代之,通常还画出头部的装饰,
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但并不影响人体激烈运动状态的表现。
值得注意的是,列文特岩画末期,形象更加抽象化,生动的表现性及强
烈的运动感消失了,代替它的是一种更简单的,具有象征性的图解式符号,
同下面说到的伊比利亚半岛上的新石器时代的那种象征性,抽象性的风格重
合了。
在伊比利亚半岛上有一种属于新石器时代的图解式岩画。它的来源尚不
清楚。有的认为是列文特岩画的继续,也有的认为它源于东方特别是埃及的
影响。起初,这种岩画以彩绘居多,后来刻画逐渐增多。它反映的范围极为
有限,并且一些人物和动物的形象已经抽象得如同某种纯粹的象征符号了。
(2)陶器
新石器时代,装饰艺术发展的繁荣景象在陶制工艺上得到了完美的体
现。欧洲也不例外。
在东欧方面,陶器有着独自的特点。它们是一些圆底或尖底的瓦罐,均
为手工塑成。其图案装饰基本上是圆坑和齿形条纹相互交替,齿形条纹如同
用密布小齿的梳子印出来的一样。这种“坑——梳”或“坑——齿”的典型
图案流行于新石器晚期东欧广阔的森林地带的部落中。
在南欧方面,陶器制作以地中海沿岸的希腊和意大利南部为代表。由于
海上交通的便利,这一地区与西亚接触得较早,所以制陶技术也比较先进。
起初的陶器图案主要是用贝壳压制的单色纹样,可明显地看出西亚文化的影
响。到了后来,彩纹陶器出现,螺旋纹、直线和曲线混合纹样占了主导。一
般是以褐色为底,上面勾勒出白色或黑色的纹样,也有的是在刻线的纹样上,
用红、黄颜色淡淡一抹,倍显典雅秀丽。克里特岛上的陶器非常精致。器壁
较薄且打磨得很光滑。陶器表面装饰以直线、曲线、虚线三角形,甚至有树
木形象的花纹。
在欧洲大陆沿海地带的贝冢中,即不同时期渔猎民族在其住地遗下的东
西中,也有古老的陶器被发现。样式大致有两种:一种是煮食物用的粗糙陶
器,另一种是椭圆形深杯,可能是当作油灯用的陶器。这种器皿是从粘土模
制出来的,粘土内抹有沙或贝壳粉以防烧制时裂开。陶器上有简单的装饰:
壁上布有线条,沿上缘有小坑。在这类陶器中最引人注目的是丹麦的厄特文
化中的尖底大陶瓶。
在以多瑙河流域为中心的中欧方面,陶器显得纯朴敦厚,外形变化不多,
上面装饰的纹样也很洗炼、流畅。这种陶器的装饰经历了两个发展阶段:第
一阶段,以线刻为主,有螺旋纹、蛇纹等;第二阶段,以彩绘为主,先是用
红、黄、白色在烧好的陶器上绘出螺旋纹、蛇形纹、编织纹等,再后来就是
用白色在磨制过的红底陶器上描绘纹样。此外,中欧其它地方的陶器工艺也
各有特色。如北部卡尼阿的陶器,通常先在陶器表面刷一层陶衣,再用红色
勾勒纹样,对比鲜明,颇有生气。而特穆尼文化的陶器,基本上是对赛苏库
文化的继承,它通常以黄色或褐色为底色,然后再以红或白色绘制各种纹佯,
显得十分和谐美观。在贝尔格莱德附近的温洽一号地点和的萨河上士额特附
近的乔卡的文物中,有粗糙陶器,色暗但却有花纹装饰。
(3)建筑
①水上建筑瑞士及其邻近地区著名的水上居住地,对于人们了解欧洲新
石器时代文化很有价值。它是在 1854年干旱的冬季被发现的。当时由于干
旱,湖水水位降至从未有过的低度,结果史前新石器和早期青铜时代建造于
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湖淀木桩上的房基便显露出来。现已知道的有约400处。在这些地方不仅有
木桩存在着,而且人们还在下面的泥炭堆积中找到了不少木器、骨器、石器、
陶器和装饰品以及剩余的食物等等。这种水上建筑在欧洲的其他地区,如意
大利北部、德国南部、南斯拉夫和爱尔兰、瑞典及原苏联北部等地均有发现。
其中苏格兰、爱尔兰等地方——在萨默塞特郡的格拉斯顿伯里的遗迹,以及
原苏联北部的沃洛格达和乌拉尔的遗迹较为闻名。例如在沃洛格达州的莫德
隆河