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平原上河湖港汊星罗棋布。地形多样，相互交错。我国疆域辽阔，最北到最
南相距5500多公里，气候从亚寒带经温带、亚热带直到热带。数百万年前，
我们的祖先就开始在这块土地上繁衍、生息，创造出令人骄傲的古代文化，
仅较闻名的旧石器文化遗址就有近20处被发现，新石器时代的文化遗址遍布
全国，达数千处之多。其中最主要的有：江西万年“仙人洞文化”、河南新
郑“裴李岗文化”、河北邯郸“磁山文化”、浙江余姚“河姆渡遗址”这些
属于新石器早期的遗址，其年代大约在公元前10000—前7000年之间。属于
公元前7000—前4000年间的新石器中期的文化遗址有：河南漫池仰韶村的
“仰韶文化”，山东宁阳与泰安的“大汶口文化”，江苏淮安青莲岗的“青
莲岗文化”。属于晚期的是：山东章丘龙山镇城子崖的“龙山文化”，浙江
余姚良渚镇的“良渚文化”，湖北京山屈家岭的“屈家岭文化”和甘肃临洮
马家窑的“马家窑文化”时间在公元前3000—前2000年。
（1）陶器
中国新石器时代的陶器极为丰富，不仅分布广泛，而且品种多样。其范
围东起渤海，南及长江以南，西至青海，北到长城以北。陶器的品种有彩陶、
红陶、黑陶、白陶、灰陶、印纹陶等，器形包括盆、钵、壶、杯、鼎、深腹
罐等。各地出土的陶器一般说来普遍具有质朴、浑厚、豪放的原始风格。但
由于不同地区不同文化类型的关系，它们又呈现出不同的特点。从已发现的
材料看，陶器的分布绝大多数集中于黄河流域和长江流域，其中又以黄河流
域最为密集。
①黄河中游流域 （中原地区）。这一流域主要以仰韶文化为代表。仰韶
文化是以1921年在河南渑池县仰韶村发现的新石器遗址而得名。它历经两千
多年之久，其文化的基本面貌是一致的。但由于时间的早晚、地区的不同，
在一些特点上也显现出比较明显的差异。因此，仰韶文化通常又可以分为宝
鸡北首岭类型、西安半坡类型、河南庙底沟类型、山西西王村类型。其中宝
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鸡北首岭类型属于仰韶文化的早期，陶器的特点是拙朴而不成熟，可以见到
压划纹、锥刺纹，但彩陶少见。山西西王村类型属于仰韶文化晚期，红陶居
多，彩陶上的纹饰较为草率，已可见衰退之趋势。而西安半坡类型和河南庙
底沟类型则是仰韶文化发展并逐渐走向成熟的时期，对仰韶文化具有典型的
代表意义。
a。半坡类型
半坡类型是以1953年陕西西安半坡村发现的新石器文化遗址而得名。它
是新中国建立后发现的规模最大的新石器时代人类文化遗址之一。据测定距
今6000余年。这里出土的陶器具有较浓郁的原始气息。器物以卷唇圆腹和折
腹圜底盆、缽、蒜头形细颈壶、直口鼓腹尖底器、敛口束腰葫芦形瓶等为主。
早期陶器纹样多施以黑彩，晚期近紫的红彩逐渐多了起来。装饰纹样以动物
较多，也有不少几何纹样，但植物纹和编织纹较少见。内壁彩绘和口沿装饰
具有独特性。
就动物纹饰而言，有象生的鱼、鹿、蛙、羊等。如一“奔鹿圆腹圜底盆”
的内壁，以相等的间隔画着四只奔腾的小鹿，造型简洁生动。但在动物装饰
图案中，鱼纹最具特色。从描绘有鳞片的鱼到抽象为鱼形图案，这中间所运
用的手法极为丰富，变幻多端。即使仅画一个鱼头，寥寥几笔却也神形俱备。
描绘数鱼并进时，看上去栩栩如生，然而再稍加变化又可成为既对称又富于
生机的菱形图案。人面鱼纹的纹样组合，是半坡类型所独具的。这种带有变
形、夸张的怪异组合，反映出某种原始的图腾气息。
新石器时代的几何纹样，一般都是从动、植物及编织图案中抽象、演变
而来的。在半坡类型的陶器装饰中能够称之为几何纹样的比起其它类型要普
遍得多。特别有意义的是我们还可以从中寻得从动植物、编织纹演变到几何
形纹样的痕迹。已经成熟的几何形纹有：颠倒的三角形组合、曲折纹、个字
纹、直线组合、梯形锯齿形纹及圆点纹等。其中别具风格的是以颠倒三角纹、
曲折三角纹、相对三角纹组成的规律性很强的齐整图案。总的说来，其线条
简练多直线。
至于编织纹和植物纹，所见很少。编织纹只有网纹、篮纹和绳纹。而植
物纹仅见类似麦穗一样的纹样。
b。庙底沟类型
庙底沟类型是因 1953年在河南陕县庙底沟发现的这一类型的典型遗址
而得名。从出土文物看，这种类型的陶器种类更加丰富，除了盆、缽、瓶、
壶、瓮、罐外、鼎、灶、釜也普遍被发现，其中具有特色的有深腹曲壁的碗
和盆，敛口浅腹盆、敛口罐、长颈罐、重唇尖底瓶等。彩绘主要是黑或带紫
的黑色，红色少见。也有在彩绘前罩一层白色的陶衣作衬底，以便使用红色、
黑色绘出的纹样更鲜明。这类彩陶在时间上晚一些。彩绘多施于器物的肩、
腹和口沿上，内壁很少有彩绘。就纹样的题材看，主要是植物纹、几何纹，
也有动物纹，而编织纹少见。
植物纹主要有两种表现形式：一种是呈放射状的旋花纹，一般以二方连
续组织围绕器身来描绘。另一种是叶状纹，以单叶为母题，联系起来构成图
案。经过组织的图案极富变化，具有很好的艺术效果。
几何纹样为陶器装饰添色许多。主要的纹样有钩连纹、弧形纹、菱
形纹，同心圈纹、对角三角纹、平行纹等，还有由圆点、钩叶、弧线等组成
的连续图案。其中一件精品钩叶彩陶盆，如今藏于故宫中。在处理纹样时，
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已有了以点定位的方法，为后来的图案构成奠定了基础。动物形纹样发现过
蛙和鸟的图形，而编织纹则以网纹和蓝纹居多。总的说来，庙底沟类型陶器
上的装饰多为曲线，圆润流畅，繁缛但富于变幻，具有优美瑰丽的风格，表
现出极强的装饰效果。
②黄河流域上游地区（甘肃、青海）。黄河流域上游的甘肃、青海地区，
继仰韶文化之后出现了马家窑文化。通常根据器物造型及器物上装饰的纹样
差异，又把它分为马家窑类型、半山类型和马厂类型。
a。马家窑类型
马家窑类型的陶器因临洮县南马家窑村的发现而得名。它的影响范围很
广，北至宁夏、南达四川，甘肃的东部、中部及青海都可以看到这一类型的
影响。
马家窑类型的陶器，造型优美多样，主要流行平底器，尖底器已不多见。
器形多为盆、缽、罐、瓶、壶、瓮、杯等。其中侈口长颈双耳瓶、卷缘鼓腹
盆更为主要。在器物的腹部造型上与仰韶文化有所变化，从腹部向内急收变
为稍加外凸的孤线形。这一类型的彩陶以黑彩为主。有的器物通体施以装饰，
并且内彩也非常流行，尤以盆碗一类居多。
马家窑类型陶器的纹饰，最常见的有卷草纹、蝌蚪形纹、蛙形纹、水浪
纹等。这些纹样虽不很多，但变化却极为丰富。比如独立的一种卷草纹，它
可以以其层出不穷的变化环绕装饰器物的整个面部，既使只有黑色一种色
彩，它也能以其变幻造成丰满的动势感，使图案既庄重又灵活，充满生命力。
在纹饰题材方面，马家窑类型也不同于中原地区，它往往表现为对各类
题材的综合运用。如在一件器物上，动、植物纹，甚至编织纹和几何纹都可
能同时出现。其中，动、植物纹饰一般都经过变化，即使与几何纹或编织纹
组合在一起，也给人以协调统一之感。反映了这种类型较之以前所取得的进
步。
b。半山类型
半山类型的陶器最早发现于今宁夏回族自治区的半山地区。以后在洮河
流域及黄河沿岸也多有发现。它是马家窑文化更趋成熟的类型。它的器形多
为壶和罐，尤以直口长颈宽肩壶，敞口短颈宽肩壶，大口双耳鼓腹小底罐、
敛口钵和敞口平底小碗最常见。其中双耳