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美诗又逐渐演变为独立的音乐形式。其中拜占廷的“卡农”大多是根据东方
许多民间音乐的写作原则谱写的，即将一组组不同的短小动机或者音型连接
起来，放在曲子开头、中间或结尾，有的作连接之用。此外，还有一些标准
化的装饰句。拜占廷的这些短小动机叫做“埃霍斯”，他们的音乐有八个埃
霍斯，组成四对，每对的结束音分别为D，E，F，G。有趣的是，西方8、9
世纪的教会圣咏恰好也有八种调式，因此有学者认为，西方的调式系统可能
是从东方借鉴过去的，而西方调式体系的理论，则是明显受了鲍埃齐所介绍
的希腊音乐理论的深刻影响， （关于鲍埃齐的贡献后面将谈到）。
③西欧各国基督教的传统。公元7、8世纪比较集中的有法国圣咏（今日
法国地区）、摩沙拉比圣咏（今日西班牙地区）、老罗马圣咏（今罗马地区）、
安布罗斯圣咏（今米兰地区）等等。其中法国教会圣咏流传到公元8世纪末，
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后因强迫推行罗马圣咏而被禁。西班牙教会的圣咏在公元633年托利多会议
上正式确定了它的形式，并定名为摩沙拉比。这种圣咏到1071年也被罗马教
会取缔，但它今天仍在一些教堂中使用。老罗马圣咏是罗马最古老的圣咏，
公元11、13世纪就留存文献，甚至还可追溯到公元8世纪，它很早就传到了
法国和欧洲其它地区。
米兰曾是公元4世纪罗马帝国的首府，以后又是北意大利伦巴底王国的
首府。米兰第一个主教安布罗斯（公元374—397年在位）首先在诗篇诵唱中
使用应答的形式，由独唱或领唱唱诗篇的上句，再由会众合诵下句。他的这
种做法后来被塞莱斯廷教皇编入罗马的弥撒中。米兰的宗教礼仪和音乐对法
国、西班牙和罗马都产生很大影响，由于米兰在教会的重要性及安布罗斯的
努力和威望，米兰的圣咏被称作安布罗斯圣咏。
（2）罗马教会圣咏
上述各种圣咏后来随着罗马教会的强盛和礼仪的完善而逐渐统一。当基
督教在公元392年成为罗马国教以后，教会和封建制度密切配合，罗马的文
化发生了许多变化。当时出现了很多宏伟壮丽的罗马式教堂建筑，开始有了
修道院制度，并且开始制订教会礼拜仪式的规则。罗马的宗教礼仪改用拉丁
文代替希腊语，一些教皇还注意宗教礼仪中音乐的作用。如在约公元500年
圣本尼狄克制订的著名规章中，出现了教堂唱诗班的主领“乐监”的名称，
以后几个世纪，修道院的乐监成了掌管音乐节目、图书馆、缮写室和主领宗
教仪式演唱的负责人。公元6世纪出现了教会的合唱团，公元8世纪罗马又
出现了一所圣乐学校。
这个时期音乐方面最突出的是罗马教会圣咏——又称“格里戈利圣咏”，
由教皇格里戈利一世（590—604在位）得名。罗马教会圣咏于公元9世纪被
罗马教会确认为神圣罗马帝国统一使用的官方圣咏。
教会礼仪中的罗马教会圣咏：罗马教会圣咏使用于罗马教会的两种礼仪
——日课和弥撒。
日课的主要音乐是对唱“诗篇”，歌唱赞美诗和短歌，及用应答方式吟
诵《圣经》的经文。从音乐的角度看，日课最有价值的是晨歌、早祷和黄昏
祷歌。
弥撒分庄严弥撒和小弥撒两种。前者由主领神父、执事及副执事主持完
整的仪式，并且自始至终伴随唱诗班和会众吟唱或用复调合唱。小弥撒是其
礼仪的简化形式，用说话取代全部的演唱。弥撒的歌词有许多部分是不可改
变的，如慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经、降福经及羔羊经等；有的则可以
改变，如进台经、升阶经、哈利路亚、特拉克图斯、奉献经和圣餐经等。那
些不可改变的部分由唱诗班演唱 （最初会众也唱）。
弥撒音乐价值最高的是升阶经、哈利路亚、特拉克图斯及奉献经。其中
特拉克图斯最早是独唱歌曲，升阶经和哈利路亚是应答唱，而奉献经可能最
初是对唱圣咏，现在改为独唱与唱诗班的答唱了。
安魂曲也是一种弥撒，是为纪念死者的。这种弥撒礼仪有其自己可改变
的词，它省略了荣耀经和信经，在特拉克图斯之后，又加上了继续咏。此外，
还有还愿弥撒、婚礼弥撒等。
罗马教会圣咏的音乐形式和特点：罗马教会的圣咏是男声用拉丁文唱的
单声部旋律，无伴奏。其音乐客观，没有个性，带有超俗出世的性质。罗马
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教会圣咏的内容均为赞颂上帝，但歌词却有《圣经》的和非《圣经》的两种，
而每种又可分为散文歌词和诗歌歌词两类。《圣经》散文歌词，如采用《圣
经·新约》中的使徒书或福音书作词，《圣经》诗歌歌词，如采用《圣经》
中的诗篇、雅歌作词等，非《圣经》的散文歌词，如许多感恩赞，非《圣经》
的诗歌歌词如赞美诗等。
罗马教会圣咏的音乐种类根据歌唱方式可划分为对唱（合唱与合唱之间
的对唱），答唱（独唱与合唱的对答）和直唱（没有对答）三种；根据歌词
同音乐的关系又可分为缀音的（一个音节配一个音）、团音的（一个音节配
四、五个音的短旋律）和花唱的（一个音节配很多音）三种，从音乐结构看，
可划分为诗篇形式（即根据“诗篇”的上下句两个相平衡的结构写成）、分
节形式（根据赞美诗结构，一首旋律配多段词）和自由形式三种。
罗马教会圣咏的调式（即古代教会音乐的调式）是采用罗马数码作标记
的，单数称正调式，双数称副调式，共八个。每个正调式有一个相关的副调
式，位置在其下方四度。所有的调式除有一个结束音外，还有一个中心音（或
称朗诵音），其作用相当于该调式的第二个中心音。需要注意的是中世纪教
会调式虽然借用了古希腊调式的名称，但当时的人套用时有误，因此，现在
一般论述古代教会调式的，多用原有的数码称呼，以免混乱。
罗马教会圣咏的传播：罗马教会圣咏是在不同时间创作的，其核心部分
产生于公元4世纪，格里戈利一世在位期间确立了它的形式，但也有一些曲
调产生于公元9世纪末，甚至公元11、12世纪。有人认为这些曲调多数产生
于罗马，也有人认为产生在法国。公元9世纪后，罗马教会圣咏的曲目得到
充实，引进了跳进和三度进行等，甚至增加了大众化的形式如插句，继叙咏
和神剧的雏形等。
罗马教会圣咏是在11世纪得到完善的。它在欧洲传播得很快，因为罗马
的教皇们要求音乐统一地为宗教礼仪服务，也因为罗马圣乐学校曾下大力派
遣技术高明的音乐家到欧洲各国教授这种圣咏。
罗马教会圣咏在欧洲曾经走向衰落，以至失传了数百年。19世纪宗教礼
仪复兴，罗马教会圣咏又重新得到复苏，人们开始从历史、考古、科学和艺
术等角度对其加以研究，同时在教会的礼仪中加强了它的权威性。20世纪
初，出版了一系列它的现代复原的版本，本世纪西方音乐史学界对罗马教会
圣咏的研究又推进了一步，其权威的研究中心还在法国的索列斯米修道院。
罗马教会圣咏的历史地位：罗马教会圣咏是西欧中世纪的重要文化财富
之一。有人将其意义与罗马式的建筑相提并论。它是欧洲复调音乐产生之前
的艺术性最高的、保存至今的唯一一种宗教圣咏。这些圣咏已是西方文化传
统的象征。其旋律材料构成了后来9世纪到18世纪欧洲复调音乐的基础，对
当时的世俗音乐也产生了很大影响。从某种意义上说，罗马教会圣咏是西方
音乐文化的主要源头。
（3）中世纪早期教会的音乐思想
中世纪早期的一般思想文化水平不高，即使最杰出的作家、作品也都具
有迷信或盲目信仰的特点。当时人们的行为、思想及文化活动都需要服从于
为宗教服务的准则。教会的神父们同样认为音乐应该为宗教服务，音乐只有
在教堂里才能使人领悟宗教的教义和