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可在冯程程眼里，她嫁的这个男人和当初认识的时候一样，没什么改变。
在上海，很多女人都羡慕她，觉得她非常幸福。
自己幸福么？
冯程程抚摸着腹部，望着坐在身边正在看书的男人，她对这种生活很满足。
或许这就是幸福吧。
至于遥远的巴黎，在梦里幻想一下就好了，眼前的一切才是最真实的，她的那位小姑子或许要几年之后才能明白这个道理。
远方的风景固然美好，却不及家里温暖惬意。
五月的天气，暖阳高照。
在林公馆后面的小花园内，林子轩和冯程程坐在长椅上，冯程程倚在林子轩的身上，林子轩则拿着一本书在看着。
阳光透过树梢照在他们的身上，远处有几只蝴蝶在花丛中飞舞。
他不知道自己的妻子正在回忆往事，只是习惯性的握住她的手，望着她慵懒的模样。
坐了一会之后，他扶起冯程程，两人围绕着小花园慢慢的走着。
按照医生的嘱托，孕妇应该时常活动一下，这样对胎儿和母亲都有好处。
两人一边走一边聊着家庭的琐事，主要是林晓玲的事情。
这位妹妹有点让人头疼，林子轩还不知道她到美国后会闹出什么事情来。
冯程程则说不要太担心，到了美国，那位小姑子自己独立生活后就会慢慢懂事了。
这是她的经验之谈，想想以前自己任性和闹脾气的样子，现在只会觉得好笑，结了婚有了孩子，一切都变得不同了。
这说明自己成熟了。
两人走了一圈，继续坐在长椅上，依偎在一起，林子轩开始轻声的朗读。
据说这是胎教，经过西方医生证明过，在腹中的孩子可以听到外界的声音，经过胎教的孩子会格外的聪明。
冯程程认为是丈夫在胡说，却也没有拒绝，两个人这样在一起就挺好。
这个故事是林子轩写的，虽然是儿童故事，但听起来很有意思，连她都听得入迷了。
故事叫做《舒克和贝塔》，讲了两只小老鼠的冒险事迹。
她不知道自己的丈夫怎么能想出这么多新奇有趣的故事，或许这是一种天赋。
因为孩子即将出生，林子轩想到了童话故事，这个时代的儿童文学刚刚起步，他准备办一份儿童杂志，把后世的童话写出来。
既是为了自己的孩子，也是为了中国其他的孩子，没有童话的童年是难以想象的。
这是一件比文学论战还要重要的事情。（未完待续。）
第二百二十九章 保持那一颗童心
民国时期创作童话的作家林子轩就认识一个，那就是文学研究会的郑震铎。
1921年7月，郑震铎成为上海《时事新报》副刊《学灯》的主编。
他在《学灯》上新辟《儿童文学》专栏，主要发表由他主持的文学研究会成员翻译的国外童话作品，来满足国内儿童接受文学启蒙的需要。
这是中国现代报刊史上第一个儿童文学专栏。
这个专栏办了两个多月，颇受小读者的欢迎，郑震铎决定乘势而上，干脆办一本《儿童世界》周刊。
1922年1月7日，由商务印书馆发行的中国首本儿童期刊《儿童世界》正式问世。
《儿童世界》为小32开刊物，每周出版一期。
开头几期的内容，几乎都由郑震铎一个人撰写。
除了自己创作的童话、图画故事外，他还改写、引进不少外国儿童文学作品。
从欧洲古代的《伊索寓言》、《列那狐的故事》，到日本民间故事《竹取物语》和安徒生、王尔德等人的童话。
他还邀请文学研究会的其他作家共同创作中国的童话故事。
其中以叶盛陶的成就最大，他在1922年写了童话故事《稻草人》。
故事以稻草人的眼睛，观照惨痛的世情：可怜的农妇、可怜的渔妇、可怜的自杀者、可怜的鲫鱼等等。
然而，对于人世间的悲剧，稻草人什么都挽救不了、改变不了。
最终。在内疚感与无力感之间纠结的稻草人“倒在田地中间”，与悲剧同眠。
鲁讯曾撰文称：“《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路的。”
林子轩对此不大赞同。
这个时代的作家或许是责任感太强。在写作的时候总以为自己背负着救国救民的责任，一定要写出这个时代的现实来。
就连童话故事也是如此。写的如此黑暗，如此悲惨。
这不是给儿童看的，而是给成年人看的，叶盛陶写的也不是儿童故事，他把人间的惨祸放在一起，只是想揭露这个世界多么的黑暗，根本没想过孩子看过后的感受。
从成年人的角度看，《稻草人》无疑写的非常出色。
但林子轩绝不会给自己的孩子读这个故事。
鲁讯喜欢这种黑暗的文字，和他的风格相似。具有极强的批判性，不过他没有从儿童的角度来考虑，这个故事会在孩子的心里留下什么阴影。
童话故事宣扬真善美，批判假恶丑。
不是不能写悲剧，但最后一定要给孩子留下一点希望和光明。
比如，安徒生的《卖火柴的小女孩》，写的很悲惨，小女孩在大年夜被活活的冻死了，揭露了社会的残酷和不公平。
不过作者安排了小女孩最后的幻想。和奶奶一起到了一个没有饥饿的世界去了。
小女孩是带着微笑死去的，这就给读这个故事的孩子留下了一个希望。
孩子的世界，还是纯真一点的好。
文学研究会的宗旨就是提倡写实主义文学，认为文学为人生。由此可知，他们创作出的童话故事是什么类型。
虽然其中不乏一些优秀作品，但以揭露现实。讽刺社会的居多。
更多的是起到宣传作用，而不是从儿童的角度来看待世界。
他们在写儿童故事的时候总想着表达出自己对社会的不满。这样的儿童故事有文学价值，却缺少了一份童真。
林子轩不是说那些童话故事不好。只是和他对童话的看法不一样。
他创办儿童杂志的宗旨就是“用儿童的眼睛看世界，保持好一颗童心”。
当然，会有人讽刺林子轩这是有钱人的想法。
上海有那么多受到压榨的童工，中国有那么多孩子没饭吃，北方还在打仗，社会就是那么的残酷，就是要让孩子认识到真正的世界。
你写的儿童故事那么天真可爱，一点都不符合现实，只会让孩子陷入不切实际的幻想。
林子轩对这种人无话可说，只能说这种人失去了童心。
你自己对生活不满，还想让孩子和你一样，从而剥夺了孩子对美好生活的幻想。
能够让孩子看过童话后露出一丝微笑，内心保留一点对生活的希望，这就是童话的作用了，展现真实的世界给孩子看，太过残忍了。
他没办法解决整个社会的问题，只能尽力做到讲好每一个童话故事。
林子轩创办的杂志叫做《童话大王》，同样是32开的刊物，每周一期。
整本杂志都是他来供稿，这个时代文人写的童话故事他不大放心。
第一期有三篇故事，第一篇是《舒克和贝塔历险记》，第二篇是《绿野仙踪》，第三篇是《黑猫警长》。
舒克和贝塔是两只小老鼠结伴一起冒险的故事，这是一个很长的系列。
在后世，可以说是伴随着林子轩长大的，他其实并没有看完，主要是故事太长了，也只能看到哪里写到哪里了。
《绿野仙踪》是美国经典的童话故事，也是林子轩的童年回忆。
讲述了一位叫做多萝茜的小女孩在奥兹国和狮子、机器人、稻草人追寻勇气、善心和智慧的历险故事。
不过这篇童话故事已经在1900年出版过了，原作者也过世了，林子轩只能算是翻译。
《黑猫警长》原本是本漫画，内容是黑猫警长为了保护森林，和各种危害森林的邪恶势力斗争的故事，兼具知识性和趣味性。
除此之外，林子轩还留了几个备选故事。
比如《葫芦娃》和《喜羊羊和灰太狼》，日本童话《窗边的小豆豆》，比利时漫画《丁丁历险记》等等。
《童话大王》里不仅有故事，还有精美的插图，这由那三位美院的学生负责。
如今他们三人已经熟悉了漫画的风格，正在按照林子轩的设定创作更多的漫画角色，画童话故事里的插