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民国大文豪-第133章

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    “鲁讯先生:我昨日才知道,——但过去的事不必再说了。我不是基督徒,却幸而尚能担受得起,也不想责谁,——大家都是可怜的人间。我以前的蔷薇的梦原来都是虚幻,现在所见的或者才是真的人生。我想订正我的思想,重新入新的生活。以后请不要再到后边院子里来,没有别的话。愿你安心,自重。七月十八日,作仁。”

    从此,兄弟绝交,不复往来。

    这可以说是民国文坛最为重大的事件之一,后世对这封信更是百般解读,众说纷纭。

第一百七十四章 如何创作小说

    作为新文学领域的两员主将,鲁讯和周作仁在倡导和发展新文学的过程中起到了巨大的作用,这点谁都无法否认。

    鲁讯固然是新文学的旗手,周作仁也不遑多让,他是文学研究会的核心人物。

    他在鲁讯身旁摇旗呐喊,出力甚多。

    至少在新文学发展的前期,他的文学主张对于扫清旧文学有着积极的作用。

    两人的决裂若说对新文学的发展产生重大影响,这种说法太过于夸张。

    新文学毕竟不是一家一姓的产物,而是整个社会无数文人共同努力的结果,是集体智慧的结晶,当然,这其中有些人的贡献大一些,有些人则贡献的较少。

    准确的说,这次兄弟两人的绝交对新文学的确产生了影响,但影响不大,关键是对他们两人日后的发展有了重大的影响。

    从此以后,两兄弟走上了不同的道路。

    无论是在人生的道路还是在文学的道路上都是渐行渐远。

    数年后,这种情形愈发的明显。

    鲁讯开始接触苏联文学,追求进步,逐渐成为了一名革命者,周作仁则陆续的写一些清谈的小品文,只谈人生和哲理,远离政治。

    他追求的是知识分子的精神自由,或者说是魏晋时期的名士情怀。

    在民国时期的文坛,鲁讯的杂文和周作仁的小品文都是一绝。

    鲁讯的杂文自不必说,如老吏断狱,下笔辛辣,毫不留情,嬉笑怒骂皆成文章。

    周作仁的小品文从自己的个性出发,从英国随笔、明末小品、日本俳文中汲取文学营养,形成了独特而成熟的艺术风格。

    他追求知识、哲理、趣味的统一:在娓娓絮语中,针砭时弊,纵谈文史,描摹风物,探寻人情物理,自有一种亲切、通达的风致。

    在文字表达上则大巧若拙,举重若轻,构成了平和恬淡的境界,同时注重适度的含蓄,拥有一种令人回味的“涩味”。

    可以说,在文学造诣上两人都达到了一定的高度。

    没有人知道两人绝交的原因,当事人日后也没有做出说明。

    后世不少人从生活琐事和金钱上,甚至是女人方面分析其中隐藏的内幕,大多都不靠谱。

    继续寻找原因有些无趣,我们在这里做一个假设。

    假设两人没有闹僵,在鲁讯的影响下,周作仁会不会走上和鲁讯同样的道路,会不会改变两人今后的命运,甚至可能改写新文学的历史。

    这样我们或许就能猜想到中国文坛损失了什么。

    当然,历史没有假设,他们还是闹翻了。

    到了八月份,鲁讯从八道湾胡同11号搬了出去,住到了砖塔胡同61号。

    远在庐山的林子轩知道鲁讯和周作仁两兄弟绝交的事情,但对于具体的日期不太清楚,就算他清楚也不会掺和进去,这毕竟是别人的家事。

    所谓清官难断家务事,他不是一个爱管闲事的人。

    他和周氏兄弟是有交情,可交情没有深厚到可以插手别人家事的地步。

    度假中的林子轩也有着小烦恼,那就是赛珍珠会时不时的和他探讨文学写作的问题。

    这个时候的赛珍珠对自己的写作能力还不太自信,特别是在驾驭长篇小说上,比较盲目。

    林子轩写过将近百万字的《乱世佳人》,还有其他的文学作品,在现在的赛珍珠面前,那就是大师级的存在。

    所以,她是带着求教的心态和林子轩谈论写作的。

    林子轩对于能够指导未来诺贝尔文学奖的获奖者颇有成就感,但这不是在上海大学给学生上写作课,随便忽悠就成了。

    他和赛珍珠有时候会探讨到很深入的问题,比如各种小说流派和各种写作方法,以及对人物的塑造和情节的掌控等等问题。

    林子轩觉得自己储存的那点知识快被赛珍珠给榨干了。

    于是,他想到了一个解脱的法子。

    光是讲理论没有用,要真刀真枪的实干才行。

    他决定写一本小说,让赛珍珠看看小说是怎么创作出来的。

    他们可以通过这部小说来探讨如何创作,林子轩会在写作的过程进行讲解,这样更为直观,也更有说服力。

    赛珍珠对此自然欢迎,能够亲眼看到一部小说的创作过程对她会很有启发。

    她非常感谢林子轩让她参与其中,因为这种事情并不常见。

    一般而言,创作是一个孤独的过程,作家需要极为安静的环境,慢慢的创作,否则很容易被打断灵感。

    林子轩这样做就是在毫无保留的向她传授写作技巧,按照她对于中国传统文化的理解,这就相当于师傅授徒了。

    当然,在文学创作上面,林子轩的确算是她的导师了。

    “小说有各种不同的流派,像是象征主义、浪漫主义、表现主义等等,各有特色,每位作家也有各自的创作风格。”林子轩讲述道,“不过创作风格不是一成不变的,你可以尝试新的写作方式,前提是你能把新的东西融入到你自己的风格之中。”

    “我和英国的一些作家通过信,弗吉尼亚伍尔芙和我探讨了意识流小说,我觉得很有意思,这部小说我会借鉴一些意识流小说的写法。”林子轩解释道。

    这种随口说出来的消息让赛珍珠颇为震惊。

    她喜好文学,自然知道在英国极有影响力的布卢姆斯伯里集团,弗吉尼亚伍尔芙也是这个时代为数不多的女性作家。

    她没想到林子轩和英国文学界联系的如此紧密,伍尔芙可是英国文学界的核心人物。

    瞬间,林子轩在她心中的地位从中国文坛上升到了世界文坛。

    这并不是林子轩的本意,他只是为自己即将写出来的小说找一个理由而已。

    这本小说虽然不是意识流小说,却运用了意识流小说的写作技巧。

    “这是一个发生在美国的故事,我的英文不好,只能用中文写作,你愿不愿意翻译出来,寄到美国出版,我们分享版税。”林子轩提议道。

    赛珍珠没有拒绝的理由,这对她来说也是一次创作的过程,就当是一次写作预演了。

    林子轩要写的小说叫做《麦田里的守望者》,这将是一部能够巩固他在西方文坛地位的经典之作。

第一百七十五章 迷惘的一代

    在这个时代,作为一名中国人,想要在美国媒体上获得长久的关注度是不可能的事情。

    别说是美国的主流报纸,就算是在文学类刊物上,也不会只围着一部小说打转。

    美国每天都会发生很多大事,美国文坛每天都有新的书籍出版。

    林子轩不是世界的中心,所以,因为《乱世佳人》引起的风潮早已落幕。

    当然,由于《乱世佳人》的畅销,还是会有人谈论这部小说,只是不会作为新闻热点了,仅仅偶尔出现在一些评论性的文学杂志上。

    彼得逊律师写信给林子轩介绍了美国的情况。

    林子轩在美国读者中有了一定的知名度,但读者是善忘的,想要维持在美国文坛的热度,就要不间断的推出新作品。

    这也是林子轩的打算。

    他要用新的小说不断的巩固自己在西方文坛的地位,直到让别人再也无法忽视他的存在。

    其实,在这个时间点上,《麦田里的守望者》并不是最佳选择,《了不起的盖茨比》才是真正符合20年代美国社会的小说。

    20年代是美国历史上一个短暂而特殊的时期,史称“喧嚣年代”。

    指的是第一次世界大战结束后的1919年到美国经济大溃败之前的1929年这10年。

    在这十年间,美国国内经济形势一片大好,给不少美国人的生活带来前所未有的舒适。

    地产交易、股票市场特别活跃,一些投机家在这类赌博性行业中一夜之间成为暴发户。

    在社会上,财富的多少成了评判一个人成功与否的标准
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