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她一些钱，或者帮她介绍一些名人。但这种做法太过无情，费雯丽肯定会伤心一段日子，并且周赫煊心里也颇为不舍。
第二，继续保持着联系，偶尔见面时可以私会，大家以朋（pao）友关系相处，周赫煊也不用去管费雯丽今后的私生活。且不说费雯丽是否愿意，周赫煊一想起这位美女投入别的男人怀抱，他心里就跟吃了苍蝇般恶心。
第三，把费雯丽发展成自己的情人，或者干脆带回中国做姨太太。这个难度就比较高了，失败的可能性很大，毕竟费雯丽是有自己思想的独立女性，而非一件任人摆布的玩具。
周赫煊倒是很羡慕未来的菲利普亲王，就是那个超长待机伊丽莎白女王的丈夫。亲王殿下光是被媒体曝光的情妇，就有30多个，不知名的地下情人数不胜数，外加还有一大堆私生子女，最大的私生子比他和女王的长子还大两岁。
其中一位情妇叫彭妮，老爹是个富商，自己还是伦敦商学院的研究生，年仅22岁，青春貌美，要学识有学识，要金钱有金钱，可却义无反顾地投入55岁菲利普亲王的怀抱。后来彭妮嫁给一位勋爵，也算变成贵妇了，居然还在王室舞会上跟菲利普亲王当众亲热，那时的亲王大人已经是七老八十的糟老头子。
人家菲利普亲王，才是真正会玩的啊，周赫煊对此自惭形秽。
“嗯！”
费雯丽秀眉一皱，似乎睡得不舒服，翻身侧躺着把薄毯踢开。
那完美浮凸的身材顿时若隐若现，周赫煊只看了一眼，便立即再次起了生理反应，这就是个能吸人骨髓的魅惑妖精。
“唉，见一步行一步吧。”周赫煊只能自我安慰道。
他起床洗漱完毕，又下楼在侍者的帮助下，亲自端着一份早餐上来。刚推开房门，就看到费雯丽羞涩的转身，却是已经醒了正在穿衣服。
周赫煊笑道：“饿了吧？不知道你的口味如何，只随便拿了一点上来。”
“谢谢。”费雯丽悉悉索索地穿好衣服，转身甜笑道。
英国菜虽然以黑暗料理著称，比如什么吓死人的仰望星空派。但英式早餐还是很丰富的，周赫煊端上来的早餐，就有煎鸡蛋、培根、香肠这种正常的东西，也有古怪的烤番茄和茄汁黄豆，另外再配了一杯印度茶。
费雯丽下床接过餐盘，突然瞥见床上的点点落红，羞得连忙俯身掀被子盖上，然后装作若无其事的品尝早餐说：“嗯，这家店的培根不错，煎得恰到好处。”
“改天我带你吃中式早餐。”周赫煊笑道。
费雯丽点头道：“好啊，我还没吃过中餐。我妈妈会做印度菜，改天也要请你尝尝。”
“你父母是做什么的？”周赫煊趁机打听道，他对此还真不是太清楚。
费雯丽想了想说：“我爸爸叫格鲁特哈特利，他最开始是英国驻印度的小军官，后来改行经商，偶尔也出演一些戏剧。至于我妈妈，她以前也做过戏剧演员，现在是标准的家庭主妇。”
“哦，原来是这样。”周赫煊的信心增加了一些。
一个曾经的底层军官、业余演员，如今又做了小商人，这样的男人顶多算中产阶级。再加上现在英国经济不景气，费雯丽的老爹估计过得很糟糕，稍微费点劲应该可以搞定。
费雯丽也不怕吃胖了，居然把一个烤番茄、两个煎蛋、三块培根和若干茄汁黄豆全部搞定，然后捂着饱饱的肚子说：“周先生……”
“你可以叫我的英文名查尔斯，或者中文昵称煊。”周赫煊笑着说。
“那我就叫你煊，”费雯丽咯咯笑道，“真是奇怪的名字，很有远东情调。”
周赫煊问：“你愿意离开英国吗？”
“当然，”费雯丽憧憬地说，“我的梦想是前往美国拍电影，我以前在圣心修女院的好朋友玛丽安，都已经是好莱坞的女明星了。就是因为这样，我才到皇家艺术学院学习表演的，我父母非常支持我的理想。”
汗！
周赫煊本想把费雯丽拐到中国去，没想到她的理想居然是好莱坞明星。
周赫煊顺着话头说：“我的一个朋友跟卓别林关系不错，有机会我可以介绍你们认识。“
“是喜剧之王卓别林先生吗？”费雯丽惊喜道。
“当然是他。”周赫煊笑道。
“煊，你真是太厉害了，什么大人物都认识。”费雯丽由衷说道，在她的眼里，周赫煊无疑是世界顶级的大人物。
周赫煊说：“你想认识萧伯纳先生吗？我在离开英国以前，会去拜访他。”
“当然，当然！”费雯丽连忙点头。
萧伯纳乃是英国戏剧界的泰山北斗，而费雯丽在学校又是学的戏剧表演。就像刚进大学的物理专业学生，可以亲眼见到爱因斯坦一样，费雯丽不感到兴奋才怪。
492【周先生是语言学家】
“啦啦啦啦啦……”
费雯丽哼着不知名的小曲儿，手里捧着几本杂志，脚步轻快地跑回学校宿舍。
“什么事情那么高兴？”丹妮笑问。
在听说费雯丽成为周赫煊的女友，并且还参加了王室舞会后，闺蜜丹妮就跟她和好了，经常打听一些关于贵族的事情。特别是艾伯特王子居然口吃，把丹妮惊得连连怪叫，哀求费雯丽下次参加贵族舞会一定要叫上自己。
费雯丽把手里的杂志排列整齐，放在铺面上，甜蜜地笑道：“都是关于煊的文章。”
丹妮心头酸溜溜的，却露出一张灿烂的笑脸，随便翻开一本杂志读起来，只见文章写道：
“来自远东的文学家周赫煊先生，近日对莎士比亚戏剧做了新的解读。周先生认为，隐喻对戏剧情感的体现，依赖于隐喻的概念化，隐喻是我们对抽象范畴进行概念化的认知工具，是理解人类认知能力的重要方法，它让认知主体在对命题或概念结构的判断、推理的过程中，获得意义并体验戏剧情感……
周先生认为，认知莎士比亚戏剧，就是认知代表着文艺复兴整个欧洲的文明成果的一部百科全书，是认知那个时代的历史、社会、宗教和文化方面的大背景，也认知当时的人们冲破中世纪束缚、超越抽象的存在，以及对现实人类生活、兴趣、价值、才能、尊严和成就的推崇……
莎士比亚戏剧通过隐喻所反映的一些意象图式，来表达当时人们对于时代的体验和经验，比如《哈姆雷特》代表悲剧主题的疾病意向图式，以及代表仇恨主题的狩猎意向图式……
莎士比亚戏剧的认知过程，实际上就是对莎士比亚戏剧的隐喻概念重构的心理过程。在这个过程中，对莎士比亚戏剧不同的主题意象呈现，需要从以下几个步骤来分析剧本意义和情感的再现……
周赫煊先生对于莎士比亚戏剧的隐喻的重新解读，无疑是最近来戏剧研究的重大突破，他给戏剧研究界打开了一扇新的大门。”
丹妮迷迷糊糊的把这篇文章读完，满头雾水道：“我好像还是没有读懂。”
费雯丽笑道：“我也没有怎么读懂，但只要知道煊很厉害就是了。”
莎士比亚戏剧中的隐喻，是一直存在的，也经常有人对此展开研究。但近百年来，“莎学界”因为对悲剧的模仿功能存在与否有争论，导致对莎士比亚意象和英语的不同见解。
意象语义学派认为，意象是带有诗歌特质的悲剧的生命观法则。克勒曼强调意象形式与内容对剧情发展的关系，幽尔曼把意象看作直观语言的本质，主张通过媒介来表达思想。
至于牛津学派，一贯认为隐喻没啥屁用，更觉得莎士比亚戏剧中的隐喻都是嗦的多余句式。
周赫煊现在提出认知语言学概念，并从认知角度来理解莎士比亚戏剧中的隐喻，瞬间就引起整个英国戏剧界的轰动。
很多人支持周赫煊的这种研究思路，也有很多人站出来反对，认为周赫煊的那一套属于歪理邪说。
牛津学派的加塞特就写文章反驳说：“隐喻是毫无用处的修辞格，它淹没并消解主题，除了骗稿费实在没有别的作用。在戏剧创作的时候，应该用直白的语言，直接的表达思想和主旨。莎士比亚戏剧中的隐喻，没有周赫煊先生分析的那么复杂，它仅仅是一种普通的创作手段，我们不应该对此进行过度解读。”
短短几天时间，英国的文化界、戏剧界就吵起来，一派支持周赫煊的观点，并就此进行深入研究，另一派嘲笑周赫煊的解读纯属多余，属