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的利益拼得你死我活，往往会陷入到恶性竞争的漩涡之中。你打折我也降价，结果争得鱼死网破，商家受损，行业也一蹶不振，丧失了进一步发展的后劲和元气。而消费者也许开始得到了一时的实惠，但随着行业的败落，产品的创新、服务的质量都会受到长期的负面影响。所以，忘记了共生共荣原则的竞争，不仅谈不到自身的发展，而且还经常会是短命的。
不过在竞争中我们也看到一些聪明人，他们开始改变单一的竞争模式，丰富自己的竞争手段，在产品或服务品种上做到人无我有，在质量或品质上做到人有我优，最后才是价格的人优我廉，而不是一味地拼价格。比如一些特色街道，像餐饮一条街，酒吧一条街，服装一条街，古玩一条街……一条街上虽然云集着同类的产品，却有不同的特色、价位和市场定位，适应不同阶层人的需要。随着整体规模的越来越大，知道的人越来越多，大家的生意都越做越红火。这样，消费者得到更好的服务，商家得到实惠，行业也得到了发展和提高，竞争进入一种良性的循环。如果仍狭隘地认为这条街就孤零零地由你一家店独占最好，知道的人恐怕就只有附近的居民和偶尔的过路人了，终究成不了气候。
行业与行业之间的竞争关系如此，人与人之间的竞争关系也是如此。有些人总以为自己很高明，有了一点成绩就盲目膨胀，带着有色眼镜去看别人，看到自己的都是优点，看到别人的都是问题，很不客观地把自己放在一种居高临下的位置，处处贬低别人来抬高自己；而在大是大非面前，本该为别人主持正义、伸出援助之手的时候却装聋作哑、默不作声；对于那些才能、名誉、地位或境遇比自己好的人，他们的心里就更不平衡，妒火中烧甚至充满了仇恨，不是冷言冷语刁难就是恶语中伤，甚至竭尽全力地诋毁。仿佛这样做自己的价值才能得到体现，其实非但自己不会因此而有任何提高，也丝毫无法阻挠别人的发展。所以，嫉贤妒能的人带给自己的只能是心理上的痛苦，也枉费了自己许多宝贵的时间和精力。
《穿越艺术》 漫话人生竞争中的敌和友（2）
同行是冤家的人，最惧怕他人的光辉遮盖住了自己，总希望别人都败落，只凸显出自己来。其实，如果一项事业中真的只剩下你一个“能人”了，那么，它离衰落也不远了。文人、尤其那些身居要职的人，如果跳不出自我的小圈子，很容易成为水泊梁山心胸狭窄的白衣秀士王伦。
当初，被高俅陷害得家破人亡、走投无路的林冲，在柴进的推荐下前来投靠梁山时，白衣秀士王伦若能以诚相待，林冲必定感恩戴德，拼死効力。但他知道林冲身为东京八十万禁军教头，武艺高强，生怕他成为对手威胁到自己的地位，于是百般刁难、排挤，后虽经杜迁、宋万的规劝勉强收下，但一直心存戒备。等到晁盖等七条好汉来投奔水泊梁山时，王伦见这些文武齐备的英雄豪杰个个都比自己强，首先想到的是自己的地位会被动摇，根本没把山寨的发展壮大放在首位，于是故伎重演，一再婉言推辞他们的加入，林冲终于忍无可忍，讲：“此人只怀嫉贤妒能之心……”最后在火并王伦之时骂道：“你无大量大才，也做不得山寨之王。”
反观林冲，虽火并了王伦，而且吴用请他坐第一把交椅，但他虽然自恃是“有胸襟，胆敢拒敌官兵、剪除君侧元凶首恶”的战将，却说：“晁盖兄仗义疏财，智勇足备，方今天下人闻其姓名无有不伏。”认为他是最合适的一把手人选。接着说自己无学无才、无智无术，而推荐学究吴用做军师，执掌兵权、调用将校。晁盖请林冲坐第三把交椅，林冲又说：“公孙先生名闻江湖，善能用兵，有鬼神不测之机，呼风唤雨之法，谁能及得？”还是让贤，最后在林冲的策划下，建立了一个由晁盖、吴用、公孙胜三人组成的领导核心，而林冲等人只是起辅佐的作用。林冲虽然身手不凡，但他顾全大局，把自己的利益和地位置之度外。作为封建社会一名武将，能如此深明大义，实在是难能可贵的。
有时候，强者之间的竞争不是在于资历和技艺上的比试，而是看谁更智慧，更受到大家的拥戴。智慧不同于聪明，智者以自己的胸怀聚集世上的贤能，而不是靠鼓噪、钻营和诋毁他人来表现自己。所以他看到的只有别人的优点，他的视野更开阔，认识更理性和客观。由此使我们想起了历史上很多的杰出人物，像汉高祖刘邦和三国时蜀国的刘备。这两个人单论文、武都不如他们的手下，就是说他们都不具备所谓的“大才”，但正是由于他们都具有非凡的“大量”，才使他们成就了一番事业而名留青史。而既无量又无才的王伦，处处体现出的都是一种自私和狭隘，正所谓“武大郎开店”——比我高的别进来。所以说，这种对个人利益的维护，是以损害全局利益为代价的，如果大局都不保，最终小利益也得不到保障，落得个被火并的下场。
与“文人相轻”作风形成鲜明的对比，另一些人在竞争的环境中却做得截然不同，他们不仅不敌视和排挤对手，反而给予无私的帮助和支持。在历史上，同行之间成为事业及思想上的挚友，为了共同的事业而携手奋斗的例子也是很多的，音乐家中浪漫派作曲家、钢琴家李斯特与肖邦的故事就流传甚广，一百六十多年来一直传为佳话。
《穿越艺术》 漫话人生竞争中的敌和友（3）
李斯特与肖邦，一位是“钢琴之王”，另一位是“钢琴诗人”，他们共同构建了19世纪钢琴艺术的最高圣殿。钢琴演奏家鲁宾斯坦（18871983）曾经对李斯特与肖邦做过一个比较，认为肖邦把人们带入梦境，使他们在那里流连忘返，而李斯特则是遍洒阳光和令人眼花缭乱的那种光辉。
在一部介绍肖邦的电影中，就曾引用了一段李斯特力荐肖邦进入巴黎上层社会和音乐圈的故事，这段历史因而也被广大音乐爱好者所熟知。1830—1893年是钢琴音乐兴盛发展的时期，当时法国的巴黎一度成为欧洲的音乐中心，那里活跃着包括演奏大师兼作曲家卡尔？克布雷纳在内的许多音乐家。1828年当17岁的李斯特来到巴黎后，不但用他那雄浑的气魄和诗情画意的演奏抓住了巴黎的观众，更以一幅技巧名家的姿态征服了几乎所有巴黎音乐圈子里的人，他成了一个红得发紫的年轻大师，受到了巴黎上层的热烈追捧，荣耀、金钱接踵而来……当1831年21岁的肖邦初次来到巴黎，进入当地的音乐圈子时，李斯特以他艺术家的敏感和洞察力，很快就发现了肖邦不同凡响的才能，他从肖邦那充满诗意的忧郁中，和忧国忧民的激愤中都感受到肖邦音乐中那深刻的内涵，而且肖邦音乐创作中那丰富绚丽的和声，既传统又新颖的创作手法也给予他很大的启迪。李斯特知道他遇到了一位稀世的天才，这是唯一一位能够对他构成威胁的强有力的竞争对手。但他没有保持沉默，任其自生自灭，反而唯恐肖邦的才能被埋没。为了让人们尽快地认识肖邦，为了让巴黎的上层社会及艺术界早日接纳肖邦，李斯特不遗余力，他借助自己的影响力，精心设计了李斯特烛光钢琴独奏音乐会，由他首先上台演奏，几曲过后，烛光熄灭，肖邦出场了。在电影的版本中，肖邦演奏的是那首才华横溢的降b小调谐谑曲（作品第31号），这是一首很典型的肖邦作品，既有他叙事曲的传奇色彩又洋溢着波罗乃兹的刚毅和英雄性格，中间断落宁静安逸、美丽如画又轻盈飘逸、充满诗意，结尾热情奔放、势不可挡，给人以极大的震撼。（如果按照创作年代来讲，1831年肖邦如果演奏谐谑曲的话，应该是另外一首——第一谐谑曲，b小调作品第20号。）当时肖邦一鸣惊人，一下子成为巴黎音乐圈和上流社会追捧的钢琴音乐的新兴代表人物，舆论界对他的评论在有些方面甚至超过了李斯特。李斯特毫无怨言，他一如既往地支持肖邦。在肖邦英年早逝后，李斯特仍孜孜不倦地传播肖邦的音乐，诠释肖邦在浪漫派音乐家中独树一帜的特点，赞扬肖邦对浪漫派中很多不健康倾向的尖锐批评，还写了《肖邦传》。而肖邦在世时，也将自己练习曲集中的第一首、热情激昂、难度极高的C大调练习曲（作品10之一）献给李斯特，来表达他对李斯特的情谊和对李斯特琴艺的赞赏。