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（郭建中 译）
目录
中文版前言 ＇美＇ 詹姆斯·冈恩
关于詹姆斯·冈恩和他的《科幻之路》郭建中
英文版前言 ＇美＇ 詹姆斯·冈恩
来自技巧和报酬
《父母的结晶》＇美＇ 理查德·马西森 著
黑暗之心？
《丹福的最幸运者》＇美＇ Ｃ·Ｍ·考恩布鲁斯 著
象征的冲突
《共同时间》＇美＇ 詹姆斯·布利希 著
文字魔力
《我的男友叫杰罗》＇美＇ 阿夫拉姆·戴维森 著
５０年代的颂歌
《第一首颂歌》＇美＇ 沃尔特·米勒 著
科幻小说：天然的磁石
《无人烦扰格斯》＇美＇ 阿尔吉斯·布德里斯 著
自卑情结
《献给阿尔杰农的花》＇美＇ 丹尼尔·凯斯 著
身份问题
《月亮飞蛾》＇美＇ 杰克·万斯 著
科幻小说界外的观点
《巴别图书馆》＇阿根廷＇ 乔治·路易斯·博尔赫斯 著
安东尼·凯鲁甘 英译
心系外层空间
《沙丘》（节选）＇美＇ 弗兰克·赫伯特 著
传统科幻小说的活力
《昔日之光》＇英＇ 鲍勃·肖 著
模棱两可与不可知性
《第一次旅行》（上）：特鲁尔的电子诗人 ＇波兰＇ 斯坦尼斯拉夫·莱姆 著
熵与世界观
《宇宙的热寂》＇美＇ 帕米拉·佐林 著
科幻小说断想
《设计者》＇美＇ 凯特·威尔赫姆 著
异星人的异化
《变幻者和兰个朋友的波舞》 ＇美＇ 特里·卡尔 著
迂回叙述的优越性
《艾恩博听的最后飞行》＇美＇ 小詹姆斯·蒂普特里 著
激进的敏感性
《暗无天日的地方》＇美＇ 加德纳·多索伊斯 著
为逃避现实而阅读
《死亡医生之岛和其它故事》＇美＇ 吉恩·沃尔夫 著
了解读者的反应
《安古莱姆》＇美＇ 托巴斯·Ｍ·迪斯克 著
战后的一代
《采撷蓝色玫瑰》＇美＇ 帕梅拉·萨金特 著
星际旅行综合症
《找寻自我》＇美＇ 戴维·盖罗尔德 著
现实与超现实
《捉刀人》＇美＇ 乔治·亚历克·埃芬戈 著
男人、女人和社会
《雾蛇、草蛇和沙蛇》＇美＇ 冯达·麦金太尔 著
新星和其他明星
《空中袭击》＇美＇ 约翰·瓦利 著
科幻小说、离异和变化
《离异》＇美＇ 巴里·马尔兹伯格 著
外星寓言
《劣种番茄》＇美＇ 迈克尔·毕晓普 著
劳动节集团
《灰烬之塔》＇美＇ 乔治·Ｒ·Ｒ·马丁 著
小说与科学
《粒子理论》＇美＇ 爱德华·布赖恩特 著
未来的人类学
《高天景观》＇美＇ 琼·Ｄ·文戈 著
形式与内容
《言语清扫工》 ＇美＇ 乔治·泽布劳斯基 著
历史与超越的对立统一
《２０８０年的世界科幻小说大会》＇英＇ 伊恩·沃森 著
远离生活
《雪人》 ＇美＇ 卡罗尔·埃姆什威勒 著
科学与小说
《底片》＇美＇ 格里戈里·本福特 著
《施劳丁格的猫咪》＇美＇ 乔治·亚历克·埃芬戈 著
来自技巧与报酬
在《星云奖小说选》第八集的前言中，艾萨克·阿西莫夫这样写道：“一个好的科幻小说作家，只要他愿意，可以写他所喜欢的其他任何类型的文学作品（而且可以获得更多的报酬）。许多科幻作家都这样做了。结果是，科幻小说界失去了一些好作家。”阿西莫夫自己就是一个最好的例子。其他这样的作家有弗雷德里克·布朗、约翰·Ｄ·麦克唐纳、哈伦·埃利森、罗伯特·布洛克、西奥多·斯特金和理查德·马西森。他们中的大部分人偶尔还写些科幻小说，但大部分精力都转到写其它类型的文学作品了。
马西森（１９２６－ ）生于美国新泽西州的艾伦代尔。二次大战在部队服役后，于１９４９年在密苏里大学获新闻学学听。一年之后，他的第一篇小说《父母的结晶》发表在《幻想小说和科幻小说杂志》。后又写了几篇科幻短篇小说和三部侦探小说。１９５４年，他的第一部科幻长篇小说《我是传说》发表了。他把第二部科幻长篇小说《缩小的人》（１９５６）的电影版权卖给了“环球公司”，其条件是，其续集《了不起的缩小的人》（１９５７）的电影脚本由他自己写。
此后，马西森又写小说，又写电影脚本，电影剧本报酬高，故大部分时间他都写电影剧本，包括《门房的房子》（１９６０）、《地狱与钟摆》（１９６１）、《世界之主》（由１９０５年凡尔纳的小说改编）。另一部电影《征服者鲁布》（１９６１）大部分内容则取自凡尔纳更早的（１８８６年）小说。《恐怖故事》（１９６２）、《乌鸦座》（１９６３）、《地球上最后一个人》——改编自《我是传说》，也以《Ω人》（１９６３）为电影名发行。《死吧！死吧！我亲爱的》（１９６５）、《魔鬼的新娘》（１９６８）、《年轻的战听》（１９６８）、《地狱屋的传说》（１９７３）——改编自自己的长篇小说；他也写了不少电视剧，其中包括《微明区》、《星际旅行》和《夜间画廊》等；其它电影剧本有《决斗》（１９７１）、《夜间追踪者》（１９７２）、《夜间抢杀者》（１９７３）和《火星纪事》（１９８０）。
马西森的长篇小说有《回音颤动》（１９５８）、《没有胡子的战听》（１９６０）、《地狱屋》（１９７１）、《让时间倒退》（１９７７）和《会有什么梦》（１９７８）。他的短篇小说收集在《父母的结晶》（又名《太阳的第三颗行星》（１９５４）、《空间岸》（１９５７）、《冲击》（１９６１）、《冲击Ⅱ》（１９６４）、《冲击Ⅲ》（１９６６）、《冲击波》（１９７０）和《理查德·马西森短篇小说集》（１９８９）中。
许多评论家认为马西森主要是写恐怖小说的作家，其主要主题是偏执狂，其典型作品有《决斗》和《我是传说》。《科幻小说百科全书》说，马西森原来是把《父母的结晶》写成一篇恐怖小说的；后来大家把这篇小说看作科幻小说，他才转而写起科幻小说来。其实这篇小说既可作为恐怖小说来读，也可作为科幻小说来读，主要看读者自己的反应。
作为恐怖小说，《父母的结晶》像《弗兰肯斯坦》一样，源于哥特式小说。如果把其中的科学因素抽掉的话，读者对怪物及其破坏力会产生恐惧感，犹如对弗兰肯斯坦创造的怪物的反应（像大家对《弗兰肯斯坦》各种版本的电影所产生的反应那样）。但马西森的这篇小说在科幻小说界也赢得了反响，就像《弗兰肯斯坦》中如果没有科学家和科学因素，小说的意义就大为逊色了。同样，《幻想小说和科幻小说杂志》中的幻想小说从科幻小说中获得反响，科幻小说也从幻想小说中汲取文学的营养。
马西森的小说投到《幻想小说和科幻小说杂志》时，该杂志创刊还不到一年——马西森也许是受了１９４９年秋季出版的创刊号的吸引把自己的第一篇小说投给该杂志的。当时，该杂志的编辑已确立了杂志的编辑方针。安东尼·鲍彻和丁·弗兰西斯·麦科马斯需要的是文学性较强的小说，而《父母的结晶》尽管叙述者是个文Ｌ盲，却是一篇文学性相当强的小说。
４０年代末和５０年代初，不少小说写到“突变”的问题；一般认为，“突变”是原子战争或核事故造成的。刘易斯·帕吉特以《风笛手的儿子》（１９４５）开始的鲍迪系列小说就是一例；此外，还有波尔‘安德森和Ｆ·Ｎ·沃尔德罗普的《明天的儿童》（１９４７）、威尔马·Ｈ·夏伊拉斯的《躲藏》（１９４８）和朱迪斯·梅里尔的《徒有慈母心》（１９４８）。《父母的结晶》用词简单，平铺直叙，其隐含意义是，生出这样的怪物是自然的，而不是科学实验的结果或超自然的现象。
马西森这篇小说的特点是观点的运用。故事是从怪物的角度来叙述的；其用词的幼稚，与《弗兰肯斯坦》中那怪物谈及自己的经历和思想的片断所产生的效果一样。在《父母的结晶》中，读者接受的只是怪物的思想；父母对怪物的行为和反应读者只能从怪物的叙述中得知。正因为故事讲述的是怪物的观点，所以读者同情怪物的处境；在某种程度上，读者在阅读《弗兰肯斯坦》时，也被期望同情弗兰肯斯坦所创造的怪物。读者会想象，成为怪物是多么可怕啊