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片例：《钢琴课》
在简·坎皮恩的影片《钢琴课》第二幕结尾，女主角艾达因为背叛丈夫而受到惩罚。她的丈夫拿着斧头砍掉了艾达的一根手指。
这个残忍的场面通过影片前面部分的“影戏”得到过暗示。在第一幕结尾，一个当地的教士和艾达的姑子（丈夫的姐妹）置身于这个“影子表演”中。这个“影戏”的动作和后来的情节点（艾达被砍手指）如出一辙。
虽然第一个场景设置了这个提示，但观众在第二个场景进行呼应之后才会意识到这个提示。
戏剧价值
视觉提示给观众设置了期望。在这个例子中，“影戏”设定了物理动作和影片后面将会唤起的社会价值。
其他片例
《回到未来》（影片开场处的时钟）
《钢琴课》（1993年）
编剧：简·坎皮恩，1991年第4稿
第59场 内景 教会的房子里 夜
房子里面，教士用大理石条纹的硬纸板剪切斧头的形状时，斯图尔特、莫拉格（Morag）阿姨和尼茜（Nessie）都紧紧地盯着。灯光在他们脸上闪烁着暖色调，但屋内其他部分都是黑暗的，显露出一种阴险的气氛。
教士：“尼茜，请伸出你的手……伸到这里。”
尼茜：“哦，没有用的，斯图尔特先生，我不会表演。”
教士：“尼茜，请。”
尼茜犹豫着把手伸向他，在众人面前教士把斧头举向空中两英尺高，尼茜疑惑地看着莫拉格阿姨。
教士：“注意，要砍你了！”
教士指着对面糊着玫瑰纸的墙，墙上方教士的影子和纸斧头在砍向蹲着的尼茜时，显得很突出、真实。尼茜尖叫，玛丽也尖叫。
教士：“如果加上血……效果会很好。”
第60场 内景 贝恩斯（Baines）的小屋 日
艾达的手指弹从她左手边数第四个黑键，表示第四课。
“电影元素”章节字幕
“电影元素”章节字幕
26。 《巴顿·芬克》（1991年）
作者：乔尔·科恩（编剧）、伊桑·科恩（编剧）
导演：乔尔·科恩、伊桑·科恩（未上字幕）
制片公司：圆圈电影公司、工作标题电影公司
发行商：20世纪福克斯电影公司
27。 《低俗小说》（1994年）
作者：昆汀·塔伦蒂诺（编剧）、昆汀·塔伦蒂诺（小说）、罗伯特·艾瓦里（小说）
导演：昆汀·塔伦蒂诺
制片公司：分离伙伴
制片公司：泽西电影公司（Jersey Films）、米拉麦克斯电影公司
发行商：米拉麦克斯家庭娱乐公司（Miramax Home Entertainment，美国，DVD）
28。 《低俗小说》（1994年）
同上。
29。 《愤怒的公牛》（1980年）
作者：保罗·施拉德（Paul Schrader，编剧）、马迪克·马丁（编剧）、杰克·拉莫塔（书）、约瑟夫·卡特（Joseph Carter，书）、彼得·萨维奇（Peter Savage，书）
导演：马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）
制片公司：查托夫…温克勒制片公司（Chartoff？鄄Winkler Productions）
发行商：联美公司、米高梅家庭娱乐公司（美国，DVD）
30。 《天使爱美丽》（2001年）
作者：纪尧姆·劳翰、让…皮埃尔·热内（编剧）、纪尧姆·劳翰、让…皮埃尔·热内（小说）
导演：让…皮埃尔·热内
制片公司：北莱茵…威斯特法伦电影制作（Filmstiftung Nordrhein？鄄Westfalen）、法国第三电影公司（France 3 Cinema）、La Sofica Sofinergie 5、Le Studio Canal＋（法国）、MMC独立电影公司（MMC Independent GmbH，德国）、塔匹欧卡电影公司（Tapioca Films）、UGV影像公司（UGC Images，法国）、胜利制片公司（Victories Productions）
发行商：米拉麦克斯电影公司
31。 《日落大道》（1950年）
作者：查尔斯·布拉克特（编剧）、比利·怀尔德（编剧）、小D。M。马西曼（编剧）
导演：比利·怀尔德
制片公司：派拉蒙影业公司
发行商：派拉蒙影业公司
32。 《性书大亨》（1996年）
作者：斯科特·亚历山大（编剧）、拉里·卡拉斯泽斯基（编剧）
导演：米洛斯·福尔曼（Milos Forman）
制片公司：哥伦比亚影业公司、Filmhaus、幻想娱乐公司（Illusion Entertainment）、伊克斯特兰公司（Ixtlan Corporation）、伊克斯特兰公司
发行商：哥伦比亚三星影业公司
33。 《虎豹小霸王》（1969年）
作者：威廉·戈德曼
导演：乔治·罗伊·希尔（George Roy Hill）
制片公司：20世纪福克斯公司、钟楼制片公司（Campanile）
发行商：哥伦比亚广播公司（CBS）/福克斯影业公司、20世纪福克斯家庭娱乐公司（20th Century Fox Home Entertainment）
34。 《钢琴课》（1993年）
作者：简·坎皮恩
导演：简·坎皮恩
制片公司：澳大利亚电影委员会，CiBy，新南威尔士影视工作室
发行商：米拉麦克斯电影公司
《哈罗德和莫德》（1971年，第12…13场，第4…5页）
编剧：柯林·希金斯（Colin Higgins）
12。内景 精神病医师的办公室 日
……
哈罗德躺在椅子上，完全放松。精神病医师，坐在他边上，没那么放松。
精神病医师：
“你觉得你妈怎样？”
13。插入镜头 素材画面
拆除起重机上的大铁球撞到砖墙里，发出巨大的声响，扬起高高的灰尘。
电影元素：延长的匹配叠化（时间过渡）
电影元素：延长的匹配叠化（时间过渡）
画面匹配剪辑可以用硬切或叠化来进行连接。叠化是一个画面淡出同时下一个画面淡入。这使得镜头过渡变得平滑。延长的匹配叠化使得两个画面（或更多）在较长的时间内匹配。这加强了过渡的柔和，制造了梦幻的感觉。
片例：《泰坦尼克号》
利用魔幻般的“双重匹配叠化”，导演詹姆斯·卡梅隆把我们从主角罗斯（Rose，凯特·温斯莱特＇Kate Winslet＇）的炭笔素描变成年轻罗斯的特写。
然后，利用她眼睛的特写作为新的起点，卡梅伦开始了第二系列的匹配叠化。通过第二系列的叠化，我们看到罗斯从一个20岁的女子变成100岁的老妪。
戏剧价值
较长的叠化使得画面间的切换变得平滑，让人觉得变老的过程和时间过渡是无缝的、可感知的。
剧本注释
在剧本中，两个叠化是分开的；在影片中，它们是连接在一起的。
《泰坦尼克号》（1997年，第67场，第41页）
编剧：詹姆斯·卡梅隆，1996年5月7日修改稿
卡尔（Cal）刚给了罗斯“海洋之心”的钻石，然后我们跳进，中景。
第67场，罗斯的卧室 夜
……
他凝视着他们两人在镜中的映象。
卡尔：“这是给皇室的。我们是皇室。”
他的手指抚过她的脖子、喉咙。他好像被罗斯的高雅、美丽征服了。他的情绪第一次缓和下来，不再有防备之心。
卡尔：“我什么都可以给你。如果你接受，我什么都不会拒绝你。向我打开心怀吧，罗斯。”
摄影机开始推进到罗斯。越来越近，同时我们听到：
老年罗斯（画外独白）：“当然，他的礼物只是用来把光芒照射回到自己身上，用来点亮卡尔登·霍克莱（Caledon Hockley）的伟大。那是一颗冰冷的石头……一颗冰冷的心。”
最后，当罗斯的眼睛充满画面，我们看到她的眼睛慢慢变为现在的样子……经过了84年的人生。
转化
68。内景 凯尔迪什号（Keldysh）的成像室
没有切换，岁月的皱纹已经出现在她的眼睛周围。但眼睛还是一样的。
老年罗斯：“过了这么多年，还是觉得它像狗项圈一样套在我的脖子上。”
摄影机拉开现出她的整个脸部。
音响（音响效果声）（1）
音响（音响效果声）
概 述
除了电影音乐之外，电影还利用其他三种声音来讲故事：
对白（dialog）
画外音
音响
音响和编剧
在画外音和对白被编剧们广为运用的同时，很少有编剧能够同样地把音响作为一种必要工具。然而对于编剧来说音响和视觉符号一样具有广阔�