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片例：《日落大道》
在经典影片《日落大道》中，主角以画外独白（voice over）的方式登场。主角告诉我们一个好莱坞的电影编剧刚刚死去，警察正在调查。在若干镜头中我们获知叙事者就是死去的电影编剧。然后我们看到了叙事者。他是在一个比弗利山游泳池里脸朝下漂浮着的尸体。
戏剧价值
表现背景故事。
其他片例
《公民凯恩》《电话惊魂》《杀死一只知更鸟》《午夜牛郎》《走出非洲》《热泪伤痕》《恐怖角》
A1
到
A7
警察、灵车、摩托骑警，都转入车道……
外景，诺玛家
警察抵达，开到屋前。人们出来，摄影机跟摇他们走到泳池边……
吉利斯的水下镜头
在泳池里，脸朝下，一群人打着闪光灯从上面拍照……
叠化：
外景吉利斯在好莱坞的公寓
电影元素：闪回（2）
由侧边字幕和音乐开场，在播放字幕时摄影机沿着街道前进，然后停下来，上摇到街道上，看见验尸官的灵车拐向诺玛（Norma）家。字幕结束后，画外独白开始，摄影机上摇，警笛声响起
吉利斯（Gillis）的声音
“是的，这就是加利福尼亚州洛杉矶市的日落大道。现在大概是早上5点钟。”
“这就是杀人小分队。都是警探和报社记者。
“在这个无比庞大街区的一座大房子里面，报道了一件凶杀案。你会读到这起案子的最新版本。我相信一定会。你可能会通过收音机听到，或在电视上看到。”
“因为与一个以前的明星相关。大明星之一。但在你听到之前，一切都失真了，失真得非常离谱。在那些好莱坞的专栏作家伸手够到之前，或许你想听听事实，听听全部的真相。如果这样，那你就来对了地方了。你看到一个年轻人的尸体被发现浮在她的豪宅的游泳池里。给了年轻人背部两个镜头，胃部两个镜头。”
“实际上不是什么大人物，只是一个电影编剧，他的创作记录上有一些B级片（B？鄄pictures）。这个可怜的傻瓜，他一直想要有个游泳池。现在好了，他得到了，只是这个代价似乎有点高。让我们回到大约六个月前，看看这一切开始的那一天。”
“那时我住在富兰克林（Franklin）和伊娃（Ivar）楼上的公寓里。这个时候情况有点艰难。我已经长时间没有在制片厂工作了。因此，我坐在那里冥思苦想着原创故事。一个星期两个。看起来我好像失去了灵感。或许它们不是原创的。我所知道的是，它们卖不出去。”
电影元素：闪前（1）
电影元素：闪前
闪前就是切换到未来。我们可以由过去开始闪前到现在，或是由现在开始闪前到未来。这里的未来可以是真实的，也可以是虚构的。闪前经常在较慢的叠化协助下让观众对时间转换有心理准备。
在《性书大亨》中，作者斯科特？亚历山大（Scott Alexander）和拉里？卡拉斯泽斯基（Larry Karaszewski）在惯用手法之上创新，既成为场面的有机成分，也很具戏剧性效果。
片例：《性书大亨》
在被枪击之后，拉里？弗林特（Larry Flynt）经受了长期的病痛。由于长期服用止痛药物，弗林特不久发现自己上瘾了。随后弗林特的妻子也跟他一起使用药物，他俩都陷入药瘾而不能自拔。
闪前场景由卧室门砰地关上开始。这是一个带锁定系统的大型钢制安全门。一旦锁上，任何人（包括观众）都进不去了。摄影机停留在门上，一个文字发生器滚动着流逝的岁月。五年的时光流走之后，门又重新打开了。
戏剧价值
闪前不但告诉我们时间流走了，还为观众刻画了时间的流逝。这是对闪前极为经济、推进叙事的运用。
剧本注释
作为一个剧本处理的优秀例子，请参见《性书大亨》的出版版本（“新市场拍摄剧本系列”＇Newmarket Shooting Script Series＇，1996年）。剧本论证最初以信件的形式被寄给奥利弗？斯通（Oliver Stone），只有短短3页，简明而出色地表达了影片的银幕效果。作者斯科特？亚历山大和拉里？卡拉斯泽斯基给读者们提供了很好的模板，可以帮助克服剧本论证写作中的艰巨任务。
《性书大亨》（1996年）
编剧：斯科特？亚历山大、拉里？卡拉斯泽斯基，初稿校订版，1994年
内景 卧室
……
角度阿尔希娅（Althea）
没有回答。她听着痛苦的哀号声。阿尔希娅盯着拉里，然后看着自己手里的针。她在思考，然后再装满注射器，卷起自己的衣。阿尔希娅给自己注射。药物作用于她的身体，她开始不由自主地颤抖起来。阿尔希娅爬上床躺在拉里身边……
停顿了一下，然后她伸手过去按了一个按钮。
卧室外
一扇笨重的500磅钢制安全门转动着，“砰”的一声关上并锁住。
电影元素：闪前（2）
淡出（fade out）：
淡入：
安全门仍旧关着。
一个表显示了“五年后”：1983年
内景 卧室
卧室已经成为恐怖之屋：又脏、又黑、又湿冷。多年使用精神药物使得阿尔希娅和拉里难以置信地衰老下去：拉里看上去很颓废，胖了50多磅。阿尔希娅很憔悴，形容枯槁，一副瘾君子的模样。她戴着鼻环，胳膊上布满了针眼的痕迹。
他们在迷幻中语无伦次地交谈。
《虎豹小霸王》（1969年）
编剧：威廉？戈德曼（William Goldman），1969年
特写 队长
他一次又一次地做手势示意往布奇（Butch）和桑当斯（Sundance）藏身的小房间前进。
队长：“进攻……进攻……进攻……”
切换至：
一队人马翻过墙，迅速前进。
切换至：
一队又一队人马翻过墙，开始往里冲……
切换至：
特写 布奇和桑当斯
布奇和桑当斯被定格。同时，传来一阵枪声，然后有一阵更响的枪声，再就是越来越多的枪声，形成一种有一定节奏的声音。枪声还在继续。
布奇和桑当斯还是被定格。
画面淡出。
结束
《虎豹小霸王》
《末路狂花》
《四百下》
电影元素：定格
电影元素：定格
定格是指在银幕上把一格画面“冻结”住。定格通过重复印制同一画格然后连续播放它们来实现。在活动画面中分离出一幅画面，然后让观众像看照片一样看它，这幅画面就呈现出肖像的感觉。在影片《杀死比尔1》里面，当乌玛·瑟曼回忆起被枪击的时候，人物被给了一个定格。通过“冻结”这个时刻，可以暗示此时的内容需特别注意。
在下面提到的三部影片中，定格也都被用来达到强调的效果。这三部影片中，都在影片的结尾使用了定格，给我们留下主角的个人标记印象。
片例：《虎豹小霸王》《末路狂花》《四百下》
在影片《虎豹小霸王》和《末路狂花》中，观众逐渐喜欢上了片中很可能会死去的主角们。编剧/导演选择了把人物定格，而没有让观众们喜爱的人物面对他们生命中最后的（死亡）时刻，这样他们就获得了永生。
影片《四百下》里，年轻的主角从改造学校逃走时，也使用了同样的定格技巧。由于无路可逃，主角往海滩跑去。影片结尾给我们留下主角的定格画面，而不是看着他再受环境的进一步摧残。
戏剧价值
通过“冻结”画面，定格可以及时使人物或动作停止。虽然我们可以猜想接下来将会发生什么，但是我们不会确切知道。事件将永不被揭露，人物也永远不会长大、变化，或死亡。通过使人物定格，可以使人物脱离时间的影响。在影片的结尾使用定格，可以给观众一个最终的视觉画面一种观众可以带走的标记总结。
其他片例
《血迷宫》（Blood Simple，最后的镜头）
《杀死比尔1》（恢复记忆的时刻）
电影元素：视觉提示
电影元素：视觉提示
视觉提示是指早前出现的视觉符号（visual symbol）对影片后面将要发生的情节的暗示。下面是简·坎皮恩的《钢琴课》对视觉提示技巧的运用。
片例：《钢琴课》
在简·坎皮恩的影片《钢琴课》第二幕结尾，女主角艾达因为背叛丈夫而受到惩罚。她的丈夫拿着斧头砍掉了艾达的一根手指。
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