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“但是为什么一直没有选择婚姻？”
“我都说过我不会为了别人改变自己的生活方式，不会因为要给外界一个交代而结婚，现在的生活是我们都比较满意的一种方式。”
后记：
忧郁
当着梁朝伟的面，说他有魅力，他经常会不好意思。先是羞涩地笑，然后把头埋在腿上，抬起头来再笑。梁朝伟的笑容跟他的眼睛一样极具杀伤力。
常常想，梁朝伟跟刘嘉玲应该是造物主的一种绝配，但偏偏他们总是分分合合，也许，残缺美才是完美的。
本以为梁朝伟的忧郁是角色带给他的，但他自认是与生俱来的，他也不否认每个角色都有着他自己某部分的个性，因为他们都是通过他来演绎的，哭的都是他的眼泪，笑的也是他的开心。
孤独的梁朝伟朋友不多，仅有的朋友都是儿时就在一起玩的伙伴，他跟他们像亲兄弟一般。拍戏之余，梁朝伟很少接触娱乐圈，更谈不上其中有可以交心的朋友。
梁朝伟身材不高，也不够健硕，穿着也不扎眼，42岁的他脸上还显现出一丝岁月的沧桑。但那种夺人的男性魅力丝毫未减。
张丰毅 可爱印记
联系采访张丰毅没有想象中的难，我打了两次电话，最后一次是他打过来的，我们就敲定了采访地点。这个过程有两点意外：一是没想到他那么认真，竟然主动打电话来，我以为他忘了，甚至自己曾想得过且过吧；二是没想到他如此直率，电话中他告诉我要多准备些问题，因为他回答问题比较简单。
我当然是做足了“功课”面对张丰毅的。生活中的他跟他的银屏形象没有多大区别，硬朗、憨厚，开始还有一点严肃。随着采访的深入，我多次听见他憨直的笑声，也领略了他个性中的诸多可爱。还有其实他很健谈。
可爱印记之英雄情结
记者：你塑造了很多军人、警察的角色，“硬汉形象”深入人心，因此有人称你是本色演员。但你并不认同此说法，觉得他是20年前过时的理论，那你如何理解一个演员的可塑性？
张丰毅：可塑性是相对局限性而言的，一个演员能演千面人，那说明他的可塑性强。但是即使一个演员什么角色都能演，他也有他的强项和弱项。比如一个演员在一个戏里演4、5个角色，但都能演好吗？未必，那又有什么用。不如把一个角色演得很深入很生动。可能一个人吹拉弹唱什么都会，是万金油，但没有一样是精的，那还是业余的。文工团的演员什么都会，但并不精，越到大的文艺团体技艺越精。
记者：很多演员都尝试过反面角色，你也演过，但之后你拒绝了反面角色。
张丰毅：如果我没有过经历或者我年轻，可能我没有这个正确的认识，雄心勃勃以为自己什么角色都能演，只要敢把角色给我我就敢演。随着自己逐渐了解自己，就会觉得我有所长也有所短。比如我肯定演不了贾宝玉，我也不喜欢这种才子佳人卿卿我我离我们很远的东西。同是名著我更喜欢《三国演义》。
我喜欢演英雄，其实每个国家、每个民族都有自己的银幕英雄，比如提到美国电影，我们就会想到亨利·方达、约翰· 韦伯、保罗· 纽曼、尼古拉斯· 凯奇等英雄形象；说到日本电影，我们会想到高仓健、三船· 敏郎等。我觉得中国也应该有这种英雄代言人，既然我的英雄形象被承认，再加上自己也具备这样的外形条件，最主要还是自己的兴趣所在，那我希望能在这个戏路上走下去。
记者：你塑造的英雄形象除了硬的一面，柔的一面也很有特点；甚至还有一点孩子气。
张丰毅：这一点对演员的表演是一个经验，也是一个真理——塑造一个艺术形象一定要让他可爱。如果你的表演是温吞水，或者是做作的，那肯定不可爱。我们老说生动可爱的艺术形象，说明它是条标准，比如我演军人，传统意义上军人是刻板、严肃的，但是我让他可爱起来，现在的英雄形象同以往也有一些变化，更真实、更智慧、更有人情味。
记者：跟很多演员聊，发现他们特别怕被定型，你有这样的担心吗？
张丰毅：没有，所谓定型是表演观念的一种定势。什么叫定型，比如我就定在英雄人物上，可英雄有很多种，我演过的就有古代的秦始皇、荆轲、刘邦、韩信，现代的有军人、警察、企业家等。我觉得英雄是一个很大的范畴，也许一辈子都演不完。比如现在如果让我演律师，那你不能认为律师就是文弱的，戴眼镜的，我演的一定是在我这个气质范围内的律师，难道就没有一个硬朗、爱运动的律师吗？
可爱印记之简单
记者：你觉得自己靠灵性来表演的，还是思考型的演员？
张丰毅：我永远在思考。接了一个戏不是说看剧本时思考，而是要融入角色之中。我一般会把每个场次列出来，看他缺少什么，缺的要给他补上来；没意思的地方要让它有意思。另外，生活中的观察思考也很重要，比如我演军人，那我平时就非常关注军事类的节目，看军人的状态是什么样的。现在演员接一个戏体验生活最多一个星期，另外的东西哪来，就是靠平时的积累。我记得拍《龙年警官》时候，我在朝阳刑警队体验生活，从那时到现在我跟那些刑警队员相处得非常好，像兄弟一样。
记者：有挽救中国电影现状的抱负吗，有很多演员转作导演，可以把自己积蓄多年的东西释放出来？
张丰毅：没有，我这个人活得很简单。第一我去干别的是避长扬短，当演员挺好的；第二我没有时间，我这个人休闲活动比较多，喜欢打篮球、游泳、健身、看小说。我看小说特别快，刚看完柯云路的《龙年档案》，现在正在看金庸的《射雕英雄传》，是第二次看，我觉得金庸对英雄的塑造还是挺有意思的。但是，我没想到自己演，我把这类小说视为成人童话，漫画你怎么演！
记者：感觉上你身上的使命感不强。
张丰毅：不强，一点没有使命感。（是个享受生活的人？）可以这么说吧。
可爱印记之自信
记者：你家里没有搞艺术的，14岁怎么选择进了文工团？
张丰毅：当时没有学可上，每天去工厂学工，16岁就可以参加工作，全班都走了，最后只剩一些女生和我们几个年龄比较小的男生。当时恰好文工团招生，开始说是唱京戏，我想唱京戏肯定要翻跟头，想着挺好玩的，就去了。两年后因为我个子一下子长高了，尤其是腿特别长，老师就把我分到歌舞队了。
记者：你后来能考上电影学院，跟在文工团的8年积累有直接的关系吧？
张丰毅：非常重要。其实在文工团分两拨人，一种是抽烟喝酒拍领导马屁的；一种就是像我这种看书、练书法、学习的。我们宿舍住四个人，一个方桌经常被四个人挤得满满，我们都很得益于这种学习风气，所以四个人后来都考上大学了。我一直觉得那时的氛围挺好的，我们宿舍所有人都不抽烟，我的好习惯都是那时养成的。那时你要说远大的目标也不明确，就是觉得不能混，就得学点本事，不能总窝在山沟了。恰好这时高考恢复了。
记者：考上电影学院后，你对未来的方向明确了吗？
张丰毅：考之前就已经清晰了，其实在文工团就已经清晰了，我们在文工团住在剧场里，所有的电影我们都看过好几遍，当时就经常讨论谁的表演真实谁的表演假。考进电影学院我对表演又有一个认识，就是表演一定要朴实，不要那么多花里胡哨的东西。你可以设计，但要自然流露。比如这么多年我第一次演话剧，但并不觉得生，因为这20多年悟到的东西都释放出来。
记者：有人说你比较幸运，刚毕业就拍了电影《骆驼祥子》，接下来又遇到很多优秀的导演？
张丰毅：我从来没觉得自己幸运，机遇都是留给有准备的人。在文工团我就是最刻苦的人，比谁练的都多。另外，《骆驼祥子》选演员的时候，有很多演员都去试。当时我正在拍戏，等到拍完了，那边的演员还没有定下来，于是我送了两张照片，剔着光头，特别硬朗的那种。导演看到照片马上就定了我。之所以落在我头上就是因为我的形象健康，是劳动人民的形象，祥子绝对不能是那种脂粉气的人。还有，拍《和平年代》那会儿我40岁了，但是拍摄过程中当兵的能做的我全能做，我的硬朗形