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何七七说：“知道，将来国家富强了，人人都会修仙了，满天掉得全是宝贝，今天一把斩妖剑，明天一根九齿耙。”
钱小东说：“知道，将来国家富强了，大家全会盗墓了，随便挖一铲子就是个古墓，东边挖出一汉阳玉，西边再挖出一辆装甲车。”
林发德说：“知道，将来国家富强了，人人都会写书了，今年写一本三百万字超级经典，明年再出一本点击过亿世界名著。”
最后大家总结道：“二百年后的世界多么美好啊，可惜跟咱们没有屁关系。”
“不，有关系！”我高喊着，“二百年后的人们是你们的子孙，为了他们的命运，为了中国人的后代不再过这种吃苦受气的日子，我们也要和鬼子们拼了！”
正在这时，消息传来，我们舰队将要出访日本。
0 作者访谈
访谈
主持人：在《十亿光年》第二卷开始连载之前，我们先来做个映前访问吧。我有很多问题想问，但当然要先谈你的新作《十亿光年》。看到它我很激动，我看到了一些和你之前的长篇不太一样的感觉。如果要你自己为自己作品作一个打分排行，你会如何排呢？
今何在：我的作品只分两类，一类是内心有强烈欲望去写作的，一类是为了其他一些目标写的。前者比如《悟空传》、《中国式青春》系列、《十亿光年》，还有许多深藏在硬盘上的片段。后者则可能是因为要和别人合作，比如九州系列的《羽传说》、《海上牧云记》。最初作为游戏世界背景小说的《若星汉天空》、或者写来YY自娱的《2050的母系氏族》、《七朝演义》等。写作时的心态不一样，出来的风格也不太一样。
主持人：你把《十亿光年》和《悟空传》《中国式青春》相提并论。但前两者都是中短篇，所以里面积累的感情十分浓郁，有时候短短几句话就打动人心。而《十亿光年》看起来像是部宏大长篇的架构。一部长篇想要达到《悟空传》、《中国式青春》那样的冲击力似乎很考验功力。
今何在：其实我一直在寻找一种方法：它也许是一个世界观，也许是一种风格，能够容纳下我的思维，和我所表现的东西。这些年来我一直在摸索，也写过了无数尝试性的稿件，从我博客或曾发在网上的一些断章残简中其实你可以寻找出这种尝试的轨迹，古代的、多世界的、穿越体的、全架空的……。我不敢说到了《十亿光年》，我就找到了我所需要的方法。但是它现在的架构是我所找到的最有包容性的，也是我感觉可以最自由施展的空间。
主持人：真的吗？你需要十亿光年方圆的这么大的地方？来展现你的构思？
今何在：不，事实上我不需要任何的距离限制，我希望想我的思维跃迁到任何一个地方时，都不会弹出报错窗口说：“对不起，这个想法是被禁止的。”
主持人：一个无所不能的世界，听起来让人无限展望。但是我看《十亿光年》时，却感觉它的风格极为强烈，甚至可以总结为一种流派。
今何在：当然，《星球大战》、《星河舰队》、《银河英雄传说》……有些事情是少年们永远的梦想，正如《海上牧云记》的介绍中曾引用的一句银英名言：“我们的征途是星辰大海。”
主持人：但是那多人写银河帝国，宇宙史诗。《十亿光年》我却觉得和这些作品又有着极大的不同。但不同在哪，我却一直在想……
今何在：我想很简单。不同在于这一部是我写的。
主持人：没错。是这样，因为它极深的中国烙印和你的思维风格……里面写到了战争、人物沉浮、时代的兴衰……而许许多多都那么熟悉，这些是看《星战三部曲》所永远无法感受的。你在序言中引用了阿西莫夫《基地》的前言，看来你的创作野心也相当不小。
今何在：其实不是，其实我更习惯一个灵感带来一个开头，然后想到哪就写到哪，我写小说一向没有列提纲的习惯，从《悟空传》到《十亿光年》一直如此。我觉得小说给我的乐趣就是，我和小说中人物一样，都很好奇接下来会发生什么。它未来会成为什么样，我不想刻意设定目标，因为那样就太累了。而我认为写着累的小说，很难会是部好小说。
主持人：这么说你认为《红楼梦》不是好小说？
今何在：我不认为曹雪芹写《红楼梦》很累啊。我认为他最初是把它当YY小说来写的，你看这个背景，一个少年，生在一群美少女之中……对了，YY这个词不也是曹雪芹发明的吗？只是后来他控制不住，一不小心把自己的身世和情感掺进去，结果就变成名著了。
主持人：“一不小心……”。算你狠。对了，《海上牧云记》的人物设定也很YY，牧云笙也是从小在女孩堆中打滚。但到了后来天启城会战时我又看到了三国的影子……
今何在：只能说我们都受四大名著的影响太大了。不过现在的人都做不到倾注一生去写一部书了。
主持人：如果一百年后，不，五十年后。后人回首我们这个网络初兴时代的作品，你认为有哪些会被记住呢？
今何在：对不起，我不喜欢想超过三天之后的事情。
主持人：我错了……从《悟空传》到《中国式青春》到《十亿光年》，你觉得你的风格正在成熟吗？
今何在：不，其实我觉得我一直在试图穿越回到多年前，寻找那个写作时没有任何私心杂念和功利念头的自己。
主持人：那你觉得你写得最功利的是哪部小说：《九州》系列？
今何在：这么算的话应该是《无下无双》，那是当初为了那部电影而写的。
主持人：对了，正好要问到，你自《悟空传》后很长一段时间其实都没有专心写东西，却去做编剧和策划了？听说你和王家卫导演还有《大话西游》的刘镇伟导演都有合作？
今何在：很有戏剧性，王家卫导演居然有一天看到了《悟空传》，把它给刘镇伟导演，说：“看，有一个人也喜欢和你一样乱改名著。”刘导演那时正好在拍摄《天下无双》，说：“那就让他帮我们写这部电影小说试试吧。”就这样我见到了他们。后来也许他们觉得写得还行——那时我问王导演，我写得和剧本不太一样行不行。他说没问题。于是我把一个贺岁喜剧改成了一部悲剧小说，谁看谁哭——于是他们就和我签约让我作泽东电影的编剧了。
主持人：你还为《天下无双》里的王菲梁朝伟的歌填了歌词？我看词作者里，两首是林夕，两首是你。
今何在：说来惭愧。其实我那时完全没有填过词，尤其是《天下无双》中特别向李瀚祥《江山美人》致敬的黄梅调。那时我拿着配乐CD几天听了上百遍，因为连哪句该填几个字也不知道，得跟着调数，也不太懂韵。但是因为导演有特殊要求，词一定要配合剧情，但剧本又不能外泄，所以才只能由我填。时间又紧，现在看来有很多遗憾。那几首歌曲调很美，但为配词听太多遍了，后来不论在哪，我一听到那几首歌就有夺路而逃。
主持人：我只想知道你和林夕是拿一样多的填词费吗？
今何在：咳咳，这个嘛……你和我的经纪人去谈吧。
主持人：所以后来你做了两年的编剧和策划？但后来你为什么又退出了呢？
今何在：因为我发现自己不是个“合格”的编剧，因为我最不喜欢别人改我的剧本，哪怕大导演也不行，想必王导刘导现在想起我来还会觉得头痛。而且泽东的产量并不高，有时几年才一部。想你自己的剧本能通过重重磨难真正变成电影，也许要十年二十年。编剧最重要的是要“熬”，刘镇伟导演常讲当年他和王导演作编剧时是如何多年艰苦熬出头的来给我做忆苦思甜教育，但我当时太年轻，心气不能接受这种熬法。才所以后来我想也许我该找一个更加能自主实现自己想法的事情。
主持人：那是你现在找到了吗？
今何在：没有，不过我很享受寻找的过程。我的性格不太能忍耐，一定想寻找一种最有效最直接的方法来解决问题。这种个性也许会妨碍我成功，不过我想也许会有别的好处，那就是让我永远有改变现状的激情。
主持人：这种激情似乎在你的小说中也能看到。那你有没有考虑过把写作做为终生的事业呢？
今何在：其实小说倒真是一种可以最直接快速的表