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它是故事，也是文献；它是历史，也是细节；它是个人生活，也是集体记忆。从片头、剪切、叙事、镜头到静态素材运用各方面，它都作出了全新的尝试。它是视觉手法在纪录片中的全新展示，是叙事手段的集大成者，也是主旋律在专题片制作中的新高度。
最具传播动画制作 《喜羊羊与灰太狼》
这是新世纪以来最成功的动漫作品：广州制造，上海传播，全国推广，在阿童木与变形金刚前亦不落下风。它是聚焦细分市场的典范：从学龄前儿童到青少年再到成人，一网捞尽。它是全方位营销推广的翘楚：从线上到线下，从形象到实体，盆盈钵满。它是话题制造效应的榜样：一句口号“嫁人就嫁灰太狼”掳尽人心。
最具趋势性跨媒体娱乐秀
2010网络春晚（北京卫视、新浪网、北京移动）
它不是一夜狂欢，而是七场嘉年华；它不是电视年夜饭，而是娱乐串串烧。在“中国互联网虎年网络大过年”接力推出的序列中，它率先在全国打响春晚第一枪，成功地实现了网络、电视、手机三屏合一，民星、网星、明星三位一体，把传统佳节变成了一场寻欢作乐的快乐旅程。在整合网络资源和开发娱乐源动力上，它为电视业趟出了具有未来趋势性的新路径。
最具责任感电视公益广告
《2009我家新变化》（央视财经频道）
它是2009叙事宏流中的一朵细浪：大处着眼，小处着手；它是国家大台聚焦民生的一个细节：柴米油盐，纤毫毕现。比数字更亲切，比理论更丰富，比说教更动人，小视角里彰显大成就，正是这些微不足道小人物的片言只语，交汇而成民族崛起的澎湃洪流。
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2009中国视榜。电视剧榜
2009中国脸
海清
从《双面胶》、《王贵与安娜》到《蜗居》，海清塑造出一个个出身普通、欲望复杂、来自小地方、活在大都市、既淑女又怨妇的当代女性形象。她和她的角色一样真实，描绘着这个时代里压力与欲望的博弈、理想与现实的背离。她是新一代的中国女性，向我们展示的是她们光鲜亮丽和尴尬无奈的双重现实。
2009中国脸
张嘉译
他厚积薄发，一直是影视剧中“熟悉的陌生人”；他举重若轻，把普通人的生活演绎得惊心动魄；他黑白难辨，善于捕捉灰色地带中的两面性。张嘉译把中年男人的魅力拉升到致命诱惑的高度，在成功人士的欲望里演绎出社会结构的失衡。他的每一个角色都在促使观众思考当下社会里道德与权力、成功与路径、人性和现实的关系。
2009最值得致敬电视剧导演
滕华涛
他很年轻，却能敏锐察觉当下社会的体温和脉搏，他取材于家庭这个最小的社会单位，却用一种新的价值观引发人们对千疮百孔现实的反思。《蜗居》里的贪官、小三、房奴，在物质诱惑中失守的理想，让每·个人都能找到自己的影子，足以成为这个时代城市人的最好范本。
2009最值得致敬电视制作机构
华谊影视
旗下七大工作室，一年10部电视作品，华谊“电视剧军团”这一年让观众看到了总共357集电视剧。军事剧《我的团长我的团》、年代剧《望族》、古装剧《倚天屠龙记》、都市剧《蜗居》、谍战剧《最后的99天》、家族剧《故梦》……它拥有一线演员，一线导演，制造了这一年电视剧市场最多、最热的话题。
2009最深入人心的电视形象
孟烦了（张译＋《我的团长我的团》）
他出身优越、家教甚严、受过良好的教育，算是个高级知识分子，他聪明敏感，本来应该拥有最好的前途，却在战争中被幻灭了年少时豪气万丈，变得冷血懦弱。他就像一面镜子，映射出来我们不愿意承认的另一个悲观的自己：阴损刻薄，玩世不恭，习惯了冷眼旁观和不动声色，皆是因为对现实看得越明白，就越不愿意去搭理它。
白流苏（陈数＋《倾城之恋》）
这个张爱玲笔下最著名的女人，她的性格缺陷衬托着一个时代的悲凉。自流苏是典型旧上海小姐的缩影，外表端庄婉约，内心清高精明、工于心计，她的故事堪称当代大龄剩女的婚恋教材，但悲哀的是，当爱情已经变得步步为营，又有几个人能幸运得像她一样，能让整个城市为她颠覆？
钱小样（王珞丹＋《我的青春谁做主》）
她不是美女、中专学历、胸无大志，实在有点“二”，在这个连成功学都必须速成的世界里，她丝毫没有可利用可借鉴的价值。但是她敢爱敢恨、重情重义、幽默率真，她有一个健康的家庭和难得正确的价值观，她心里想到什么就会去做，即便是微小的梦想也可以执着到底，这就是为什么即便她所要的幸福简单得不值一提，也能羡煞无数对生活太过贪心的人们。
杨立仁（黄志忠＋《人间正道是沧桑》）
对待职业，他忠诚坚定：对待家庭，他充满责任感；对待感情，他绝对专一。传统的国家观念在他心中根深蒂固，对于信仰的领袖和事业他始终在自己的位置上固若磐石，他为了理想奋斗一生，却最终不得不舍弃家庭和爱情。他的命运让人看到在那个敏感复杂的时代背景下，作为一颗棋子的身不由己，他们的孤独是如此悲情。
顺溜（王宝强＋《我的兄弟叫顺溜》）
这个“狙击手版许三多”，有着许三多一样执着坚韧的性格，却没有像许三多一样光明灿烂的来来。他也许不能教会你桀骜不驯和英雄主义，但却能让你明白怎么做到职场无敌。个人情感还是组织纪律？他的选择恰恰也是我们每个人内心深处的分歧。
曾小贤（陈赫＋《爱情公寓》）
他是中国版的chandler，正如《爱情公寓》是山寨版的《六人行》。他常常将“好男人就是我，我就是好男人”挂在口边，将80后的“小男人”特征尽显无疑：他们有点贱、非常自恋、口不对心还很磨叽，大多数时候都不怎么靠谱，但是他们幽默可爱、懂得调侃生活、对爱情仍然心存憧憬。在中年男人才最吃香的当下，他做了一个反面证明：年轻男人，也有市场。
欧阳山川（廖凡＋《生死线》）
地下工作者如何潜伏的老故事里，诞生出一个新形象，他是那个时代集冷静智慧和痛苦灾难于一身的领导者，也是这个时代最缺乏的硬汉。他充满了传奇，脑子里留着一个生锈的弹壳，在逃亡中生活了十几年，他让抽象的革命情感凝结成真切的兄弟情谊，他让我们在一个理想失落的社会，看到曾经为信仰坚守的人们，怎样一无所有地生存下去。
景天（胡歌＋《仙剑奇侠传3》）
他展示了一个游戏人间小混混的成长史，比起李逍遥的主动救世，他的英雄之路实在是要被动得多。他用假不正经乐观面对这考验，他的爱情动辄就能数千年天长地久，当他最终用自己的死换取所有人的活时，现实太苦，他多少还是给我们带来了一点慰藉。
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推委看电视
在推委们看来，2009年的中国电视虽有几大频道、卫视的改革，但创新形式、原创内容、反映现实依然是中国电视亟需解决的根本。我们采访收集了推委们的个人判断，这些判断代表着看电视的不同视角。
尹鸿：中国电视有三大媒体诉求
（尹鸿 清华大学新闻与传播学院副院长、教授、博士生导师）
我对央视新闻频道改革的评点是，新闻可以载舟也可以覆舟。政党媒体、商业媒体、公共媒体这三大诉求M的差异，决定了中国媒体改革一石三鸟的摇摆和冲突。媒体改革与政治改革仅仅是一墙之隔。
古永锵：收视率和点击率将成为双重界定
（古永锵 优酷网CEO）
电视行业的新媒体发展脚步坚定而紧凑，电视剧市场因网络视频行业的加入更蓬勃发展，优秀剧集在电视和网络之间形成交互促进的热播高潮，电视收视率和网络收视率的双重界定成为热播的新指标。
石述