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北京电视台的《我爱你，中国》和《百花》赶上了这个趟，前者被众多网友称为“2009年最好看的专题片”，后者开播首日即创下1。7％的文化类节目高收视率。北京电视台是新中国最早开始制作并播出纪录片的电视台，为了避开和央视献礼大制作的碰撞，走了一条平视老百姓生活的路线。《我爱你，中国》找来了《北京记忆》的原班人马制作，让观众觉得万分亲切；《百花》创作团队曾经制作了大型音乐纪录片《岁月如歌》以及选秀节目“红楼梦中人”，走明星线路，涉及到300多位艺术工作者，动用赵忠祥、濮存昕、张瑜、王姬联袂主持，辛辛苦苦把那些几近隐居状态的艺术家请到镜头前面对观众，并且难能可贵地没有回避文艺史上的敏感问题，对“文革”期间的文艺作品也进行了比较客观的解读。
东方卫视播出的《太工程》也是2009年的佳作，花了大量前期拍摄时间，聚焦新中国60年中的6项伟大工程——长江大桥、红旗渠、酒泉卫星发射中心、宝钢、三峡工程、青藏铁路。不巧由于美国国家地理频道珠玉在前，2009年力推《中国历险记》和《伟大工程巡礼》两大工程纪录片。导致《大工程》遇到了强有力的竞争对手，虽获好评，但反响不那么热烈。
如果说地方电视台把“好看”的功夫做足了，那么央视的献礼大制作则在技术和团队上达到了高峰。像《中国1978－2008》这种以编年体的方式反映改革开放30年历史的专题片，没有巨大财力和人力集中去打攻坚战，是没法梳理详尽的，地方电视台很难做到。它由中央文献研究室牵头、领导，南京广电集团、重庆广电集团、云南电视台四家单位联合摄制，这么大动静的专题片近年少见。
另一部一定要提的热播专题片则是央视的《大阅兵2009》，这部纪录片是在现场直播阅兵式后立即投入播出的，是少见的“套装产品”，并且第一次采用高清技术全程拍摄。有媒体报道，在看完片子之后，许多适龄青年纷纷要求参军入伍，于是2009年的冬季征兵工作异常顺利地展开。
专题片的热播让电视台进一步考虑到市场化的重要性，纪实频道体制改革、制播分离的行动也悄悄开始了。上海纪实频道的《纪录片编辑室》经营多年，早就有了专业纪录片团队，虽然2008年金融危机有了一定影响，他们在2009继续探索面对市场的纪录片之路。重庆广电纪实传媒有限责任公司2009年打出“渝派纪录片”的旗帜，致力于开拓市场。专题片重镇中央电视台电在探讨制播分离改制问题，并进行新闻改革，纪录片实施微调。长期困扰中国纪录片的发展的体制问题开始有了一点曙光。
十大金牌制片人之 黄 斌 江苏卫视《人间》制片人
希望节目能让当事人产生好的转变
大家看到的《人间》有3年，但我们这个团队做情感类节目有7年了。娱乐节目的模仿或者创新可能相对容易，而情感访谈类节目则比较难，它对于人性理解、情感把握的要求很高，对制作团队的要求更高。
在具体表现上，我们不会去过度演绎、过度强调戏剧性。演绎是一种内耗，戏剧点、观众的兴奋点做几期就会消耗完毕，同质化很快到来。《人间》的口号“你看的不是电视，是人间”，这是强调一种真实性。导向上，我们会把得比较严，情感访谈类节目中有很多争执和边缘话题，我们都会处理，网络上的选题也是被大量剔除的。“玉凤姐”这个选题是跟山东一个电视台交流过来，我们跟很多电视台都有一个故事交换的网络。让我们始料未及的是在网上她被炒得这么热。
我们希望节目除了精彩、时代感之外，必须具备人文感怀，希望播出后能让当事人的生活产生有一个好的转变。情感访谈类节目如果呈现的只是个人隐私或者争执，时间长了，公信度、黏合力就会下降，是自掘坟墓。做一档有媒体关怀和社会责任的情感访谈类节目，才能改变情感类节目的命运。
金 雯
十大金牌制片人之 张一蓓 湖南卫视《天天向上》制片人
我们难以被模仿
《天天向上》开始上档是在奥运之前，我们希望国人看节目后，学习一些传统的礼仪，在奥运会、世博会这样的大型活动到来时，懂得如何表现自己的大国风范和礼貌。节目做到现在的核心气质是青春励志，但是我们觉得“青春励志和传统礼仪”是不冲突的，我们也会紧紧守住这八个字。现在很多电视台在做同类型的节目，某种程度上分化了我们的题材和观众，但有人复制和拷贝说明了我们是领跑者。对于我们来说，只要真心把每期节目做到最好，模仿者青出于蓝的可能不大。《天天向上》做了有一年半，外界的评价也不错，但是我们也已经要开始尝试新的节目和类型了。如果我们停下来，就很可能被人后来居上。当然，具体目前还不好透露。
男主持群是《天天向上》的特色，女的主持人一般是不会用的，除非有新的节目推出。观众可能觉得他们这群人已经比较稳定了，但我觉得某些地方他们磨合还没有到位，需要一些时间熟悉对方，培养默契，才能达到最好的状态和效果。
金 雯
十大金牌制片人之 龙 梅 湖南卫视《快乐大本营》制片人
最重要的是节目能给人带来健康的快乐
我们都会看其他台的综艺节目，大家都在升级换代，综艺节目永远是竞争最激烈的节目类型。
现代生活压力这么大的情况下，观众通过看综艺节目能够得到放松，但作为节目的制作者，我们觉得最重要的是，节目能给人带来健康的快乐，这也是很多综艺节目能够长久地做下去的原因。《快乐大本营》13年来也一直坚持着“健康的快乐”的方向。
将来的综艺节目可能会更真实、更本色，因为有更多的观众走上舞台，成为节目的主角，而不是欣赏明星的表演，将来的平民偶像也会更多。作为国内最早的综艺节目主持群，“快乐家族”也需要不断的自我发展。我们每周都有创新会，制作过程中的不足和新的想法都在会上交流，不断创新让我们经受住喜新厌旧的观众的考验。我们的节目也会更多地走出去录制，比如去年去了韩国和香港，在新的环境中，主持人也会有新的想法和状态呈现给观众。
金 雯
十大金牌制片人之 叶 烽 东方卫视《加油！东方天使》制片人
我们一路摸着高压电前行
两年的《加油！好男儿》选下来，东方卫视拍了许多“王子剧”来帮助选手进一步发展。但一部两部三部拍下来，发现骂声主要集中在女演员身上。说实话，又要会演戏、又要漂亮、又要不抢戏……这样的年轻女演员哪里去找？是时候选点美女了。
选“东方天使”前正好碰上广电总局的新政，我们一路摸着高压电前行。短信投票不行了。节目不可能再像前两年那么火。但我们组成了101粉丝投票团，还有媒体投票团，效果也很好。最重要的是，我们一开始承诺了总局要“绿色选秀”，后来有很多朋友都说我是“球送到面前，不射门太可惜了”。我在比赛期间基本上拒绝了所有媒体采访，甚至包括了美国的《时代》周刊和一家电视台的采访要求。我承认炒作对选秀节目非常重要，但站在东方卫视的立场上，我们不会安排炒作。比赛期间，有很多选手被推到媒体的风口浪尖，照一般节目来说，早就加点油大炒一把了。但我们负责对外宣传的同事，比赛期间更多的时间都在到处“灭火”。
我觉得，选秀是一个产业链，选秀节目只是链上的一个成品。我个人觉得未来选秀节目会越来越细分化，像《超级星光大道》，而选秀成败甚至完全与节目本身无关——整条链中各个环节的高度决定了一切。
陈 非
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第N次电视改版
改版，就能带来收视率的攀升，就能确立定位的明晰，这只是个传说。对于众多的卫视来说，改版不过是每隔几年就必须要做—次的“规定动作”——“嗨，我还存在！”
2009年，人称“中国电视改版年”。
已经说不清这是中国