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我们都没有说话，在沉默中对望了十几秒。
有一种鬼叫孤单第19章 如何悼念逝去的爱情（1）
失去恋人的人，如何悼念逝去的爱情？
走过曾经走过的施工马路，进入曾经进入的越南餐厅，踏上曾经踏上的行人天桥，留下一个只有我没有他的身影。
我的个性很直，情绪反应也都表现在脸上。若是感觉有人喜欢我，为了避免对方不可救药地越陷越深，我会斩钉截铁、单刀直入地逼问对方，然后严重声明，请对方不要再做无谓的精神与时
间投资。
分手的恋人是否都会在心里保留一块空间，将恋爱的记忆深锁？像是《重庆森林》以及《每天爱你八小时》里的梁朝伟，总在结束一段恋情之后，将女友的合照、情书、衣服等旧物打包装箱、再加封条，算是一种不再想起、不再碰触旧情旧爱的宣告仪式。
伤心的恋人需要靠着隔离，才能确认自己的决心。
但是真的能将所有回忆封存在纸箱里吗？如果听到一首歌、去一个餐厅，所有的回忆会不会立刻破箱而出呢？如果前一段感情在心中留下伤痕，甚至造成日后对感情小心翼翼的戒慎恐惧，难保这种心情不时从脑海中蹦出，阻止一个人前进找寻新恋情。
我知道对已逝恋情挥之不去的感觉，那是一种眼里不再有阳光的痛楚！
韦家辉总想把阳光带给我。或者应该这么说，他像一台电影放映机，总想把七彩变幻的爱情电影投映到我的身上，透入我的心底，让我开心。而他养的小笨狗，总也是兴高彩烈地往我脚边跳，不管自己的毛会黏在我的裤脚上，落在我的丝袜上。
虽然如此，韦家辉好像一直没办法把焦距对好，结果让他的爱情电影在我心底成为模糊的影像，看不清楚，而且经常是默片，让我不明白他的意图，他的情绪。
其实，恋爱的过程是让恋人们互相了解、学习，试图找到相互依存的平衡点。
有一种鬼叫孤单第19章 如何悼念逝去的爱情（2）
人都从错误中学习，问题是要经历多少次的教训才能让自己成为完美的情人？而一对恋人是不是在参加所有爱情试炼后，及格者才能晋升至最高境界，获得头奖，踏上红毯步入礼堂，开始享受婚姻的幸福美满，让彼此的占有权透过一只证书得到宣示？
那么考试不及格的，可以有几次补考、重考？又要经过几次失败，才会被宣告死当，永远不得翻身？
我的父母管教小孩颇为严厉，尤其妈妈就是老师，因此在我做错事的时候，受到的教训比起其它小朋友都要严格。我妈妈常挂在嘴边的话就是“如果是别人的小孩我才不会管你呢！”
有这么凶的妈妈，小时候的我其实有时还真希望自己是别人家的小孩。
长大以后交朋友，孔子说“友直、友谅、友多闻”。真正够交情、够义气的朋友看到你的缺点，才会衷心地给你谏言。
谈恋爱的时候呢？恋人可以“友直、友谅、友多闻”吗？看到恋人的缺点、面对恋人犯下的错，有多少人有勇气指正对方，又该不该告诉对方呢？
我要如何让韦家辉知道他的爱情电影失焦的时候比清晰的时候多？而且，当好莱坞和家庭电影院都是立体环绕音效时，他总不能还是默默地演默片给我看吧！
“改变自己比改变别人容易”，所以现代人谈感情只要遇到挫折，很快就会把对方三振出局。长痛不如短痛，早早分手以免日后留下更多后遗症，既然不合就别浪费时间与心力。
所以，英文有句话说“Love is never to say you are sorry”。
ToTo 每次把湿湿的脚印留在我的裤脚上时，也都没有说 sorry！
有一种鬼叫孤单第20章 我闻到旧爱的气味（1）
我闻到旧爱的气味，不是故意的！
小狗会埋藏骨头，人们会收藏旧爱。骨头可以充饥，旧爱只会伤心。
我一直认为女人是挺容易讨好的。只要睁大我乌亮亮的眼睛，歪着脑袋吐吐舌头，最多再动一下耳朵……嗯……嗯两声，再怎么冷若冰霜的女人，都会被我那无邪的眼神、纯真的表情和可爱的姿态打动。
哪像我老板，下笔能文出口成章讲起电影雄辩滔滔骂起学生不留情面，可遇上 Kate的时候就舌头打结口齿不清支支吾吾。
所以当 Kate 还在生老板的气的时候，便已原谅了我。于是那天趁着老板不在，我就隔着纱门摆出可怜兮兮的表情，还用脚爪抓了抓纱门，Kate 便把我放进了客厅陪她一起看电视。
这是 Kate 租下老板楼上的房子搬过来后我和她第一次单独在一起，所以我想好好表现，努力克制自己进了客厅就想抬腿尿尿的坏习惯，于是把自己压在地板上静静地陪着Kate 看电影。
Kate 聚精会神地看着《断了气》，我却被高达这个法国导演的跳接手法 搞得莫名其妙、头昏眼花。当我深深吸一口气准备龇牙咧嘴表达不满时，我忽然嗅到一种熟悉但是消失已久的气味。寻着气味转头望去，那是从里面一个房间散发出来的。老板很少放我进客厅待着，更不可能由着我卧房浴室地乱闯乱逛。所以这时我好奇心起，看了 Kate 一眼，知道她没注意到我，我便悄悄起身吸着那气味走向房间。
轻轻挤开半掩的房门，探头一望，里面挂满了衣服。嗅着味道，最浓烈的是山本耀司的华丽贵族气，同时还掺杂着三宅一生的酱菜味儿（他的绉褶设计实在很像日本酱菜），Prada 的臭起司味儿和 DKNY 的美国汉堡味儿。
不过这都不是我在寻觅的味道。我轻轻地嗅着，深怕鼻头一用力就把那气味一股脑地吸进五脏六腑而断了来源。同时又得蹑手蹑脚，免得驱散了这似有似无的幽香甜味。
有一种鬼叫孤单第20章 我闻到旧爱的气味（2）
仔细地沿着墙角前进，哈哈，这气味就是来自衣架底下的纸箱中。我前脚一扑，就把纸箱翻个身，四页交折的箱口正在眼前。我再双爪一扒，清香扑鼻，一只白晃晃、雪亮亮的衣袖就被我从纸箱里拖了半截出来。
“ToTo，你在干什么？”
我背脊一缩一挺，还没回头，Kate 就在我身旁蹲了下来。我赶紧给她一个无辜的眼神，就好像这箱子是自己砸到我眼前一般。
“你怎么自己跑进来乱翻乱翻？”Kate 扶起纸箱，像哄小孩似的，“要是被你老板知道了，可别说是我放你进来的，你自己跟他交待。”
Kate 想把纸箱折好，而我看着那露出半截的衣袖，嗅着那气味，那股久未闻到的幽香忽然在我的脑海里掀起千层浪万卷云，一个人影以高达式的跳接手法闪到我的眼前。
“是老板娘！那是老板娘的气味！”我心里想着，“那半截衣袖肯定是老板娘的衣服。”
高达的跳接手法让人不知所以，无所适从！又是一个跳接镜头，Kate 已经把那半截衣袖连同整件衣服一起拉出了纸箱，高高拿起细细端详。
这是一件雪白丝绸礼服，线条利落却柔美非常，但是我实在不敢看，只心里纳闷为何老板还收着老板娘的衣服？偏又被我给翻了出来？我只见过这件长礼服一次，那是老板娘打扮得美艳动人而老板西装毕挺地走进贴着“囍”的家门。
我匍匐前进悄悄爬出房间，接着立刻连滚带跑的冲到阳台纱门旁，盯着自己的笼子，不敢回头。
批注
一、 跳接，Jump cut。两个镜头不按照时间的顺序和动作的连续来剪接，便是所谓的跳接。这种剪接手法与效果正好和连续剪接（continuity editing）相反，画面会产生非常突兀的跳动感。法国新浪潮导演高达在他的首部作品中不时使用此种技巧，打破了好莱坞的影像美学效果，制造出观众和剧中人的疏离感，并且酝酿出一种鲜明的现代感。
爱情关我屁事第21章 把我的下巴放在你的腿上（1）
不吃、不喝、不眠、不休，不哭、不笑、不言、不语，这是被爱情附了身。有大法师、有驱魔人、有道士、有乩童，却都没法把爱情驱走。
Kate 没有来，老板开始写偶像剧，我经常在客厅地毯上睡觉。
用后脚抓一下自己的脖子，我猜老板今天又不会上床了。为了这一档爱情偶像剧，老板多半睡在沙发上，用台湾立法委员的争吵做催眠曲，在国民党的无赖和民进党的蛮横下进入梦乡。结果他睡着了，我却在走廊上听着“四不一没有”而忧国忧民起来。
如果国家的前景堪虑，老板可能会养不起我，那我说不定