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状“类符篆”。从笔画看，西夏字太多在10 画以上，常用字中6 画以下
仅占总字数的1％左右。
西夏文字，也像其他任何一种文字一样，尽管构造复杂，但仍是有
规律可循的。最早探索西夏文字构造的，是我国著名学者罗福苌（cháng
音长）。1914 年，罗福苌从俄国学者伊凤阁手中获得《掌中珠》，进行
研究，著《西夏国书略说》。他用汉字“六书”法，即象形、指事、会
意、形声、假借、转注法去分析西夏文字，并概括出西夏字的一些偏旁
和部首。罗福苌的研究，开我国学者研究西夏文字的先河。
外国学者沿着这一研究方向进行研究，成绩显著的有日本的西田龙
雄。1966 年，西田龙雄著《西夏语之研究》。该书将西夏文字分为基本
文字和派生文字两种，指出两种文字有五种结合关系。同时还将西夏文
字分解，归纳出329 种文字要素。此外，还概括出一些西夏字部首，将
① 《宋史》卷485，《夏国传上》。
西夏字的研究提高到一个新的水平。
随着西夏时期编纂的各种字典，包括《文海》、《音同》、《蕃汉
合时掌中珠》、《义同一类》、《圣立义海》、《五音切韵》，等等的
发现与公诸于世，尤其是《文海》的刊布，给专家们对西夏文字结构的
进一步研究，创造了极为有利的条件。西夏人所著的《文海》，是一部
最系统最全面的西夏文辞书。该书以声、韵为经纬对西夏字进行归类，
对每一个字的形、义、音都有详备的注释。1983 年出版的史金波、白滨、
黄振华所著《文海研究》一书，他们除了对《文海》进行校刊、汉译、
编索引外，还从三种不同的角度对《文海》进行比较全面的研究，取得
了可喜的成绩。其中史金波同志对西夏文字结构特点的分析，读之令人
耳目一新。通过《文海》对西夏字的研究，我们清楚看到了西夏字构造
的规律。
西夏文字的构成可分为单纯字与合体字两大类。
单纯字一般笔画较少，因为它构成新字的机会较多，是组成文字的
基础。单纯字又可分为两种：即表意单纯字。多记录常用词，用固定的
字义。如■（人）。■（一）■（手）■（小），■（老），■（上），
■（圣），■（女），等等。这些字构成新字的比例最大。表音单纯字，
通常为借词，地名，人名和佛经真言注音。如■（吃）、■（下）、■
（居）、■（嵬），等等。这些单纯字也是构成新字的成分之一。
合体字包括合成字、互换字和对称字三类。
合成字是由2 个字、3 个字，有的甚至由4 个字组成一个字。组字时
一般只用一个字的一部分，如左部、右部、上部、下部、中部；有时也
用一个字的大部分或全体。组合方式有60 余种。合成字还可分为会意合
成。即会两字或三字之义为一义。如■（水）、■（土）合成■（泥）
字。■（膝）■（手）■（行）成合■（爬）。音意合成，即两字合成
一字时，其中一字起标音作用，它与合成字同音；另一字起表意作用，
它与合成字字义有关。如■（吃）■（做）合成■（工匠）＇吃＇。这种
音意合成字，与汉字中形声字类似。以上两类合成字占西夏字总量的80
％左右。成为西夏字的主干。音兼意合成，有一部分字，不仅表意字与
被解释字字义有关，其表音字也与该字字义有关。如■（木）■（渡）＇■］
合成■（船）［■＇，这里的“木”表示“船”的质料，“渡”表示船的
用途。而“渡”字和合成字“船”同音，“船”成为“渡”字的引申意
义。反切上下字合成，即一个字由两个字合成，这两个字正是合成字的
反切上字和下字。换句话说，就是合成字的读音恰是这两个字中第一个
字的声母和第二个字的韵母拼合而成。如■（虚）■（耶）合成■（胁）。
用这种方法构成的字，仅占西夏字总数的0。5％左右，是西夏字构造中一
种特殊现象。间接音意合成，即一个字由两个字合成时，一字表意，另
一字不直接表音，而是把它译成汉语后，由该汉字的音起标音作用。如
■（汉）〔■〕■（城）合成■（姓）［汉＇。长音字合成，即以发音与
之相应的西夏字和意义为“长”的西夏字共同组成之字。如■（阿）■
（长）合成■［阿长呼］。
互换字是把一个字中的两个部位交换位置组成新字。新组成的字和
原来的字往往在字义上有密切的关系，它们常连起来共同组333
成一个词或词组。这类字在西夏文中占有相当比重。这种字有几类互换
法。左右两部分互换。如■（指）■（趾）■（悔）■（改）。中间不
动，左右互换。如■（斫）■（断）。上部不动，下部左右两边互换。
如■（藏）■（匿）。左边不动，右边的两部分互换。如■（逃）■（服）。
右边不动，左边两部分互换。如■（缩），■（皱）。大部不动，一个
侧角的两部分互换。如■（水）■（鱼）。
对称字是西夏文中另一种合体字，即一个字的左右两部分相等。这
类字往往有双之意。如■（唇），■（双），■（分）等。有的字除左
右两边相等外，中间还有一竖。如■（称），■（中），■（畦），等
等。
此外，在西夏文中还有少量的象形字和指事字。前者如■（人）字
象人形。■（虫）字象多足的虫形。后者如■（丝），象一条虫在小屋
内，指示蚕茧的形状①。
三、西夏字与汉字的异同
党项族与汉族是古老的兄弟民族，西夏文化源远流长，它受汉文化
的影响很深，因此，作为西夏字不可能不受汉字的影响。尽管西夏在创
造文字时没有袭用现成的汉字，而且尽量避免与汉字雷同（实际上所造
西夏字无一与汉字相同）。但在造字原则，文字结构、文字笔画、字体
形态、书写规则等方面，都未能摆脱汉字的影响。因此，研究两种文字
的异同，有助于我们了解西夏文化的渊源。
西夏字同汉字的相同之处是两种文字都属表意文字，但同时都有表
音成分，其意符与音符在形式上都没有任何标志，位置都不固定；两种
文字都属“形体方整，类八分”的方块字，其笔划都有点（■）横（一）
竖（丨）撇（丿）捺（丶）拐（■）提（■），等等。在构成方法上，
西夏字的含意合成字，音意合成字同汉字的会意字和形声字类似；两种
文字的一些形体和不同部位上都有笔划变通现象；两种文字都有楷、行、
草、篆四种书体；两种文字的同音字都很多，每群同意字常用一个字作
为代表；两种文字在注音时都常用反切方法，有平、上、去、入四声的
区别。
其不同之处，西夏字比汉字更繁复，其笔划较少结构简单的字比汉
字少得多。同时西夏字超过20 画的字也较少；西夏字斜笔（撇、捺）字
较多，但没有汉字常用的竖钩；西夏文会意合成字比汉字里的会意字多，
其音意合成字（与汉字中的形声字相似）比汉字形声字少；西夏字类似
拼音构字法的反切上下字合成法构成的字，其比例比汉字大，同时更有
系统性，拼合感更强；西夏文在构字时普遍省形、省声（即用两个或两
个字以上的字构成一个字时，无论是作意符还是作音符，都可以只用一
个字的一部分），其省去的部分并不固定，而汉字构字时，省形，省声
是个别现象。西夏字每一个字的各个部分（包括上、下、左、右中大部、
全体）都可以代表这个字去组成新字。因此，它没有汉字那样明显的偏
旁体系；西夏文中的音意合成字（类似汉字形声字）的表意部分不表示
物形，而汉字形声字的义符往往与物形有直接关系；西夏文音意合成字
大多与组成它的表音字同音，而汉字形声字中仅有10％左右的字与声符
① 史金波：《从文海看西夏文字构造的特点》，载《文海研究》，1983 年出版。
同音，其余的只是发音相近或有一定的关系①。
四、西夏文字的应用和流传
西夏文字的创制，是党项民族智慧的结晶。它对夏国的政治和文化
产生了深远的影响。由于其意义重大，被元昊“尊为国字”，下令“凡
国中艺文诰牒尽易蕃书”①。所谓“尽易蕃书”，即一律用西夏字。由于
元昊的积极推行，西夏字作为应用文字在西夏境内便迅速广泛推广流行
开来。上自官方文书，下至民间日常生活的记事，都用西夏文字作为书
写工具。各种