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如果主角逆袭的霸气的场面怎么描写？写风景如何写出画面感呢？
这个也很简单啊，主角没动手，周围人全死了。或者配角刚说半句话，已经被主角一剑杀死。
至于画面感，我也研究过，这里就把山啊水啊什么的拟人化了就行，简单举例比如：只震的泰山阵阵惨呼，远处的汪洋大海，更是凄惨呼啸。
他一招飞出，
大海像是活了起来一般，竟出了阵阵海呼之声。
字词用的越少越好，比如：
山！
城堡！
立如剑锋！
1、开场白自叙：
这次讲的应该是，如何将写的有吸引力。通俗讲，就是怎么写。这中间包括，如何将语言写的生动自如，如何将段落写的衔接自然，如何将描述写的恰到好处三个。
第一点：语言
语言应该是都最难以把控的一关。一般来讲，语言会出现的问题，主要是叙述啰嗦，杂七杂八的东西写太多。或者苍白，写的自己都看不下去。再或者就是语言对话太多，多的一章百分之六七十都是对话。
一般来讲，不能推动故事展的对话都可以舍弃掉。
如果只是达到搞笑的效果写一段对话，那这一段基本可以删掉了。不要以为，一本是需要去通过语言和动作去展现你的幽默，能够将幽默传递给的，只有人物性格。
比如接下来是要描写一场a和b的打戏，这个时候我如果想要通过对话来缓和气氛，大篇幅的编撰对话，作为战前预热，也许你会觉得，这个铺垫缓冲的很到位。但是却会犯下几个致命错误——好不容易营造的战前紧张气氛，会被你的故作幽默给弄得消失殆尽，心中的紧张感被画蛇添足给破坏，再去看下一场打戏的时候，就会失去代入感。
在写一定要明白，我写下的这个东西，下一步的点是在什么地方？这一点都没想清楚，就不要急着往下写。大家有时觉得写的时候特别的流畅，然而看似写的行云流水，连停顿都没有，可两万字写完了，你是否有想过，你这两万字写的效果到底如何？写文永远不是拼度的，除了极个别的妖孽，度和质量都是成反比的。
我看很多朋友都能够一星，就是签约，说明本身的写作功底并不差。你是否想过，在你全力拼度追求全勤的同时，如果你能好好地写出一本精品作品，收获的是否更多？给大家一个建议：手头上的作品，你想要追求全勤，那就追求，生活无可厚非，但你完全可以开一本，不表，不上传，一天精雕细琢，一章，哪怕是半章。一天一万字，甚至是两万字，你今天在拼全勤，十年以后依然在品全勤。你缺少了一个去全面雕琢技术的过程。
第二点：行文衔接
接下来，我们来说说，怎么雕琢自己的语言技术——行文的衔接。
我们要去写语言，我们必须直到语言的作用是什么。第一，传递消息，有什么天大的秘密必须借助这个人物说出来的，我们需要语言。第二，叙述背景，如果我和a要打架，这个时候我需要用语言对话的形式告诉人我们是什么才打架的，需要语言。第三，制造幽默。当这一章平淡无味，没有**不时候，就需要一些幽默的对话或描述，来烘托氛围，调动的情绪，但是，最最的一点作用，就是行文的衔接，失去了语言的就没有张力，也失去了连贯性。但是如果你的对话过多，过于繁杂，那么你同样会丢失掉的松弛。
1、传递消息，需要做到一点。言简意赅，用最短的对话，最清楚的把你要传递的消息说清楚。
比如：“小a死了。”b说道。这种“我去，你是不知道啊，昨天晚上…………………………，小a死了”b说道。。。省略中省略1oo个词。
自己对比一下，抓一下主干：我要讲述的消息就是很简单的四个字，“小a死了”，这是我要传递的消息，也是需要去捕捉的消息
要做的事，就是把你想表达的东西用最清楚的方式表达给，你如果啰嗦的写一大堆，谁要看啊？会花钱订阅看废话吗？黑白：如果一些支线无法推动剧情展，或者说无关剧情，那最好不要写。
很简单的一点，我能够用“事已至此”去讲清楚的东西，千万不要用“事情都已经这样了”去描述。
2、叙述背景
叙述背景这个环节是最需要用语言去解释的，记住，背景这个东西用对话的形式去展开，一定要比你用旁白的形式去说出来要效果好。
一下，比如你想介绍某一职业…常见。
a和b在街上对峙着，c在旁边看着，这个时候d走了过来。
一种做法是：“迎面走来的是，xxxx公司的少爷崔安，他是xxxxxxxx”
还有一种是：“c眉头一挑，转头看向d，‘哟，这不是xxxx集团的崔少爷吗？怎么崔少爷不去xxxxx，有兴趣来这里看看？？’”
自己比较一下，同样是d是xxxx集团的少爷，不同的表现形式，有什么样的效果？所以记住，介绍别人的背景之类的，最好可以用语言。与此同时，也有最的一点，不要，有过多的赘述，把你要表达的东西表达清楚，就是语言的魅力所在。略施粉黛可以让一个女子看起来更加倾国倾城，但是同样的，妆化的太浓，这个女人看起来就显得恶心。诸位都是语言的化妆师，千万不要让你的语言，浓妆艳抹，记住我们的原则，简单直接。
3、制造幽默，这一点是万般无奈的时候才会去用的。只有你遇到了我写东西的时候，上下左右没有**，全章上下两千字篇平淡无趣，这个时候才需要去考虑，怎么用语言来增加的可读性。
必须和大家重复声明一点，我一贯坚持认为，的幽默性是需要靠人物去推动的，而不是靠语言和情节。你用语言制造的幽默，是最底层的幽默，偶尔一次，有画龙点睛的效果，可以用来应急，面对没有**的麻烦。但是你用多了，就觉得好烦，对剧情的推动完全没有帮助。
幽默是需要通过人物在推动故事情节展的时候，通过人物的性格自然而然的流露出来的。这样的幽默和整篇文章浑然一体，衔接的很顺畅，幽默的同时推动了故事的展，才是幽默的最高境界。
最后就是：语言最的作用，那就是推动故事和情节的展，一本，可以说一半甚至大半的情节需要去靠对话来推动的。所以不要小看语言的魅力，语言一定要形成自己的风格，不要第一章，a，你可知道我对你的爱深藏在心里，第二章就是我去，a喜欢你你知道不？新人之所以，遇到这个问题，对话太苍白就是你写的对话太多了啊？
“事已至此，我也无能为力。”这一句话，你觉得苍白吗？“事情已经到了这个地步，我也已经尽力了，现在这个样子，我也没有办法。”一句话，十个字能解决的问题，为什么会写的苍白？就是因为本来十个字可以解释的东西，你强行要去用二十个字，三十个字甚至四十个字去说，但是你没有这个能力，所以苍白，然后扑街。
总结一下，就是第一语言要精练，不说不需要的东西。第二，清楚我需要通过语言去传达什么东西。第三，我们不能够依赖语言，而是合理的运用语言。
第三点：描写
接下来要说的第三个问题，对话引之后，我们需要出现什么——描写。
a说，“一”
b说“二”
bsp； 这是日记，这不叫。
对话，需要具有张力。一般我们可以通过说话人的动作描写，说话人的表情描写，甚至于是周围的环境渲染，都是使对话看起来更加自然的手段：
a说完，不屑的撇了撇嘴，眼神之中充满了挑衅的意味；看到a的眼神，b忍不住心头一怒，强压住心头的火气说道。
记住描述有一个原则，那就是我要告诉我的两件事，一是这个人物是在什么情况下说这句话的，二是说完这句话人物或者周围的人物会有什么反应。
描写和语言存在同样的问题，那就是我不需要出现无用的描写，如果我的描写，不能表达说话人物的状态，不能传递人物说完话后的氛围，并且不能推动后续情节的展，那么我想请问，这个描写出来是干嘛的？写作一定要带有目的性，就像你全勤去一天一万字一样，你的语