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将副本开头，和黄金三章，甚至开头三门面一样重视，努力去经营，去写，自然可以降低流失率，吸引更多跟读。
比如《搬山》主角在副本中，看到一群人在打一个强大的怪兽，主角过去帮忙，结果他反而帮了倒忙，差点把这群人害死，与主角产生了矛盾冲突，这就是副本里面的发现问题，解决问题。
这里，用了副本误导的技巧，这也是副本开头的一个有效技巧。
第六部分副本和主场景的联系
副本之所以成为副本，那是因为和主场景有一定隔离。就算部分副本是主场景的一部分，和主场景的其他部分也有一定的独立性。
但好的副本写法，则是在副本有独特性、契合性、私密性的同时，尽量和主场景建立较多的联系。副本越大，主要情节在副本中时间越长，则越需要和主场景做更多联系。好处就是能够更好适应副本，并且不淡忘主场景。
那么，副本怎样和主场景建立较多的联系呢？
第一，一般情况下，主角一行副本前，要做一定的铺垫，展示一下副本的性、甚至是急迫性。不要忽然间心血来潮，硬把主角扔进去了一个新副本。
一个成功的副本，应该是做成一部的一个高潮，或做成一个低谷，一个伏笔方法。虽说是不一定要草蛇灰线伏笔千里，但副本之前要进行一些铺垫，要对这个副本有期待。
比如说在前面行文过程中，我多次提到这个副本，已经透出这个副本的性主角与加深印象。
再去使用不同的方式强化一下，比如说主角在饭馆吃饭，总有人说，什么什么地方，进去了之后如何如何……当时主角认为自己没这个能耐进这个副本，就把它放下了。但是知道，这主角最后一定会进去的。
或者说是在一些高人的或者长辈说你进到某个地方，比如说，练气九级以下才能进，我是筑基期进不去，但是里边东西很，需要你进去给我得到。
再或者说，主角的朋友受伤了，需要什么药去治，这个药只有副本里面才能够有。
或者是主角的某位后宫，或者可能是主角的敌人或者对手准备骗主角这个副本。
或者主角发现自己需要某些的东西，副本里才有。
第二，进某个特定副本之前，在主场景，甚至之前的副本中得到这个特定副本相关的装备、钥匙、情报、团队成员等，多次给明里暗里提示特定副本熟悉该副本，消除和该副本的疏离感。
比如有人和主角过来组团，典型的是《凡人修仙传》，老是别人找主角组团，最后整个团队往往死得只剩下主角一个人，造就了团灭韩老魔的名头。
在副本之前，铺垫做的相当典型的作品是豆子惹的祸的《搬山》。
主角在去飞升地之前，书中有了无数的铺垫。比如多个途径得知的极为恐怖的“浩劫东来”，会毁灭整个世界，而其终极解决办法，就是去飞升地。和尚的飞升主角直观感觉到飞升，但是和尚飞升成功还是失败，又成了一个悬念。后来朝阳飞升，主角去阻止，再次强化了飞升一事。神仙相的传说，几次神仙相的出现，又一次次让人对飞升地的真实情况产生浓厚的兴趣。
就这样经过不同的铺垫对这个特定副本的期待值越来越高。不断的勾引，就是一环扣一环地欲罢不能，就会想着“怎么还不进这个副本，怎么还不进这个副本”，这个时候，在后面拖一下再进，或者是认为还要拖的时候，突发变化，主角提前被弄进了副本……
比如队友受伤，或者与主角组团刷副本。《凡人修仙传》里边，主角那个怪兽体内之前，他先逮到了黑林里边那个奇怪的东西，后来知道是那个可以从副本里得到东西，并且使用。
再比如寻找副本，这个副本位置比较特殊，或者比较隐秘，个人或者团队去主动去找副本所在。
第三，根据主线和从属于主线的支线情节需要，副本里面是主场景的补充和强化。
在网络的创作之中，有被很多人采用的一个技巧，就是九线法。
1、主角智慧性格
2、配角炮灰
3、技能
4、伙伴
5、装备
6、冒险
7、身世
8、势力
9、后宫
这九线，主角智慧性格线为主线，其他八线为支线。主场景自然是围绕这九线安排情节发展，在副本中也同样。每一个副本，都要和这九线中至少一线有关，并以此和主场景建立相关联系。
比如主角在副本中，相对于主场景，智慧性格得到蜕变，而这个蜕变，在出了副本后，又严重影响主角在主场景的发展。
比如有人在主场景中设计阴谋，准备副本中陷害或者杀害主角，并得到各种好处。就要让主角在副本中破解阴谋，甚至反杀，反而得到对方的好东西。
比如主角在主场景中要打某个敌人，但是因为实力不足，那么在副本中得到秘笈，提升技能，或者得到什么装备，或者装备在副本中得到升级，出去后完成目标。
比如主角被追杀，被迫或者误入某副本，在副本中遇到被封印修为或者因为重伤在副本内修养的高手，主角帮助了这人，这人成了主角伙伴，出去后一起干掉追杀主角的人。
副本本身就是冒险线，这个冒险线也可以和副本前后的主场景融合到一起。
有些副本里面还能够发现主角的身世相关的资料，特别是如果进了这个副本，主角的血脉起到作用了，这来到了副本里面就最好发现一些线索，或者是真相哪怕假象也行主角身世线往前推进一步。
有时候设定的副本里面的东西比较，比如说像虚天殿中得到的虚天鼎，原虚天鼎曾经拥有的势力等就可以引出来，这就是势力线。
很多时候在副本里面自然也会有后宫，在副本里英雄救美，后边还可以有个新的发展。
总的来说，前边如果有一些副本相关的伏笔，在副本里面，就要把它解决掉。
副本之前，主角的需要的一些东西，然后到副本里面，也都要说明这些东西的作用什么的，也就是说把之前做铺垫的各种坑，在副本里面解决，哪怕填不平，留给下次填，也要填一下。
第四，副本之间要做好间隔，最好在主场景中进行一定的和发展后，再新的副本。
一个副本结束之后，不管这个副本写的多么，多么喜欢，哪怕下一个副本和这个副本关系密切，最好也让主角跳出副本，在主场景中，将主线以及必要的支线发展一下，免得疲累，也别忘记了主场景。当然，一张一弛，文武之道，主角也是需要休息的么。
在主场景中消化上个副本主角的收获，比如将上个副本突破的境界稳定下来，和副本中认识的新伙伴、后宫做一些交际之类，甚至修复上个副本损坏的装备，养好上个副本中收的伤。
在主场景一定程度消化了上个甚至上上个副本的收获，并适度推进主场景的主线和适当支线的发展之后，然后再用前边的一些办法，铺垫一个新的副本，这样循环往复。
当然就像前边说的，每一个副本都要有它一定的性，有它的独特性，有它的契合性，有它的私密性等。
第七部分场景的转换
正如之前所说，副本是特殊的场景。那么关于副本的转换技巧，在场景转换中，也可以参照使用。
不论男频还是女频，是快餐还是所谓有深度，是灵异推理还是玄幻仙侠，都会用到场景转换，甚至是主场景转换。
在场景转换之前，事先将去的新场景，通过各种手段做一些铺垫介绍，甚至设置一些面对主角的陷阱等对新场景的情况产生浓厚的兴趣，也能够有效提高作品的黏性。
《芈月传》中，主角芈月要远离秦国，去燕国。不但很久之前就做了一些铺垫，在即将去之前，还安排了几手。
仇人国相夫人和芈月的关系，过去后凶多吉少。
惠文后还给燕国国相夫人发去信件，要求干掉芈月，这是在芈月的棺材上再钉上一根钉子，使得她过去后的前景，凶恶异常。
于此同时，主角的盟友和亲近人物，也纷纷登场，比如深爱芈月的义渠王的触角深入到燕国。比如苏秦到燕国，比如深明大义的国相等。
诸多之前的熟人，加上芈月去燕国的时候带的儿子侍女等人，使得燕国虽然是新场景，实质成了旧场景的延续，不但有了新�