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“已经都卖掉了啊……你最开始给我看的那幅郎世宁的作品不是那个时候买回来的吗？”
“不是！”
弗郎索瓦很笃定的摇了摇头，李逸盯着他没看出异色，又问道：
“那其他那些不是真迹的还在不在？”
“在！”
弗郎索瓦抬头在墙面上找了一阵，指着李逸刚刚看过的那幅张瑞图和王铎合作的《行草五言诗》，说道：
“这一幅，在我看来应该不是赝品，可是对于熟悉华夏古字画的人来说，也实在很难将它认定为真迹。不过，即便不是真迹，也是一幅很不错，而且很有历史的仿作，所以它的价格并不会太低……”
“还有这幅，专家告诉我说，这幅画是一幅清代晚期的仿作，但也有一定的收藏价值。”
李逸跟过去看了一眼，发现是他刚刚看过的署名仇英的一幅《仕女图》，不由轻轻点了点头。
仇英擅画人物，尤长仕女，与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”，是明代最有代表性的画家之一。
李逸之前曾经在地下拍卖中买到了一幅他临摹的《清明上河图局部》的残本，因而对他的笔法研究的比较透彻，这幅《仕女图》确实不真。
根据统计，目前流传在世面上，有名有姓，敢明确宣称的所谓仇英的作品差不多有三四十幅之多，但这些作品里边，真迹的数量绝对不可能会超过五幅，这个道理其实和前文所述的郎世宁的画作是一个道理，伪仿之作古已有之，这也是无可奈何的事情。
“哦，前几天才刚刚卖了一幅老仿郑板桥的《竹石图》，再加上之前卖的，一共还剩下12幅，我想想，应该是在这个箱子里。”
弗郎索瓦一边说着一边走到墙角，那里，放着一个半人高的厚重保险柜，保险柜的旁边，还放着几个一看就是来自于华夏的老式木箱。
“这家伙怎么回事？哪有卖古董的主动说自己的东西是赝品的？居然还说了之前的采购价……”
一看到弗郎索瓦走开，李逸连那幅郎世宁的《八骏图》都来不及问，先提出了这个问题。
“嘿嘿，我告诉他你还有一幅《睡莲》正准备要交换出去……”
“哦，可是……”
李逸瞬间明了弗郎索瓦为什么会突然变得这么殷勤，可是，他为什么要说起作品的采购价，还明言有仿作？这不搭界啊？
“说知道呢？或许他发疯了，也或许他喜欢老板您呢？”
“说人话！”
“哦……按照正常分析，出现这种情况，一般不外乎两个理由。第一个是因为你，因为他确定你对这些作品没有兴趣，或者确定你的水平足以鉴定出那些是赝品，而为了维护和你的关系，所以……。”
“第二个是因为他自己，他应该另有珍藏，他认为这些珍藏的价值足以和《睡莲》匹配，而且他觉得你一定能看得上那些东西，所以干脆讲真话还获取你的信任，这在你们华夏叫做丢车保帅？还是抛砖引玉？或者叫……哦，老板，干脆你教我华文吧，我以后……”
李逸白了罗果夫一眼，没搭理他后边的胡言乱语，低头琢磨了起来。他觉得罗果夫分析的很有道理，尤其是第二点，弗郎索瓦如果真的想要《睡莲》的话，他现在的表现只能说明他有另外的杀手锏。
会是藏在那个保险柜里的东西吗？
李逸的眼睛眨了又眨，最终还是放弃了透视的念头，先看看吧，如果到最后这家伙都没打算拿出来的话，那时再偷偷的看一眼好了。
“啊，找到了，李先生，一共12幅卷轴，书法4篇，剩下的都是水墨作品，这些全部都是名家之作，呵呵。”
李逸陪着他笑了两声，看到他将卷轴都拿到了另一个角落的沙发上，就跟过去坐了下来。
“嚯！这幅画可值老钱了！”
李逸随手拿过一个卷轴打开，低头一看，看到画面上的落款竟是大名鼎鼎的唐寅唐伯虎，不由轻轻的调笑了一句。
同样，唐伯虎的传世作品极少，而且大多都被各级博物馆所收藏，但市面上依然不少他的作品流通，这就是很多人觉得唐伯虎的作品拍卖价格居然会那么低的主要原因。
这一幅，也是一幅赝品，不过却是一幅明代晚期，仿画泛滥时的的仿作，而且仿画者的水平还比较高，因此也是具有一定收藏价值的。
李逸用鉴灵牌验证过后就将它放到了一边，紧接着就打开了第二幅作品。
“嚯，这幅更值钱！”
这下他算是明白弗郎索瓦刚刚说的那句话是什么意思了。敢情，老弗郎索瓦同学选购这些古代字画的时候，真伪固然是他考虑的一个因素，但好像画家的名气才是最主要，或者，这家伙干脆就是拿着一份华夏古代知名画家名录在按图索骥？（。）
第六百六十八章 虎卣（）
这第二幅画，是元四家之一赵孟畹囊环髌罚沂且环峙浠�
说起赵孟睿芏嗳硕贾浪且幻氖榉遥呛团费粞⒀照媲洹⒘ú⒊频目樗拇蠹抑弧�
但其实，赵孟钍且幻浅６嗖哦嘁盏娜耍苁莆模茫な榉ǎ嬉眨媒鹗陕溃饧停诨婊系某删蜕踔敛谎飞谒谑榉ㄉ系某删停�
“文人画起自东坡，至松雪敞开大门。”松雪就是赵孟畹暮拧�
这句话基本上客观地道出了赵孟钤诨幕婊飞系牡匚弧Ｊ率瞪希蘼凼茄芯炕幕婊罚故茄芯炕奈娜嘶罚悦项都是一个不可绕开的关键人物。
如果说，唐宋绘画的意趣在于以文学化造境，而元以后的绘画意趣更多地体现在书法化的写意上，那末，赵孟钤谄浼淦鸬搅饲帕鹤饔谩？梢运担褪且蛭趴戳嗽说男禄纾运直怀谱鳌霸斯诿帷薄�
赵孟畹幕骰褂幸桓龊推渌瞬惶谎恼涔笾Γ蛭婢榉ǎ鹗缘玫揭环悦项的画作，往往就意味着同时得到了他的书法和金石作品，所以尤为难得。
但是，相比起他传世的书法作品，他传世的画作少的可怜，所有真伪难辨的作品加在一起，也不过区区数十幅，其中能够确认为真迹的，不超过10幅，而且没有一幅流落民间。
可是这一幅画，却是一幅真迹，而且还是他相当擅长的马画。
赵孟钍詹卦诠使淖髌分校月砦魈獾囊还灿辛椒环浅叻薮螅嶂岢ざ冉咏拿椎摹对÷硗肌罚硪环蚴歉忻摹肚锝家硗肌贰Ｕ庖环词且环蝗艘宦淼淖葜帷赌谅硗肌贰�
这幅画的落款是颇为古拙的孟盍阶郑浜笤蚋乓桓龅サブ挥幸桓觥罢浴弊值暮焐杂 Ａ硗猓诨岬奶斓亓酵罚饔幸桓龇叫蔚某洞蟮念杂。桓龅哪谌菔恰皻J賜忠良長白山長索額圖字九如號愚庵書畫珍藏永貽子孫”，这是清代康熙年间的辅政大臣索额图的收藏专用章。
另一方大印的内容是“耿昭忠信公氏字在良別號長白山長收藏書畫印記”，这是曾经做过康熙侍卫的耿精忠的收藏钤印。
先不说这幅作品的真假，直说这两方收藏钤印，个顶个的大个头，真不知道他们这是在鉴赏还是毁画。
另外，除了这两个鉴赏章之外，还有另外一枚相对比较正常的收藏钤印，是清道光年间著名收藏家戴培之的收藏印章。
一般的作品，如果有这三枚收藏钤印，也就算是传承有序了，可是这幅画不行。这是一幅元代初期的作品，距离最先收藏它的耿精忠足足有近四百年的时间差，难道这期间，就没有一个名人收藏？还是说，收藏的人都不忍破坏画面布局，没有留下自己的钤印？
这很显然是说不通的。
还有一点，那就是要考虑到当时的社会环境。清朝初年，天下刚刚定鼎，康熙帝为了稳定统治基础，开始大力推行汉学，导致满清各王公大臣都开始吟诗作对，附庸风雅。
吟诗作对需要一点真正的学问，所以比较困难，相应的，附庸风雅则要简单的多，其中最便捷的一个途径就是字画收藏，有钱就行。
基于这样一种情况，市场会是一种什么反应呢？那自然是假货满天飞，赝品遍地是，反正大清的大老爷们都是些粗豪汉子，汉字都认不全，还懂鉴赏画作？
所以这幅画被弗郎索瓦请来的所谓的专家鉴定为仿作一点都不冤枉，小赵同学要怪就怪索额图和耿精忠这两个不懂装懂，