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当一群看起来很理智的人，因为某个人，某个事，或某个东西而变得疯狂，或者变得愚蠢的时候，就足以说明这个人或事或东西，已经具备了非常了不起的影响力。
《泰囧》的成功，制造了一种疯狂，也映射了不少愚蠢，但无论怎样，一个很鲜明的结论被得出，那就是它确实成功了。
至少在票房上看，是那么回事。
那么究竟是怎样的因素，促成了《泰囧》的成功？
从电影本身的意义上来讲，《泰囧》并不具备十分优秀的条件，而在电影制作水准来看，它也不具备多么突出的亮点。
但电影的有意思之处就在于，在优秀的定义上，没有死板的标准来约束，有时候，只要这部电影能给观者带来某种最直观的感受，它就是一部不错的电影了。
而在贡献这种直观感受方面，笑和哭往往是最重要的表现。
《泰囧》作为一部喜剧，它让观看它的人们笑了，体验到了最直观的感受，于是，它成了。
世界看起来是那么复杂，有时候又是那么简单，而《泰囧》在奉献这种简单的过程中，让它最终脱颖而出的是它贯穿始终的接地气。
关于喜剧的这种接地气所带来的巨大影响，很容易让人情不自禁的联想到《宿醉》，同样制造了不少票房神话的美国喜剧。
有人甚至将《泰囧》套上了“中国版《宿醉》”的称号，这不能说完全不对，但显然完全不同。
《宿醉》和《泰囧》两者最大的共同，在于其接地气，而最大的不同，也在于其接地气，前者接的是美国地气，后者接的是中国地气，两者文化上存在的差异，使得笑果也不同。
但是不容否认的是，《泰囧》的成功，显然要归功于创作者朴实而认真的创作理念，正是这种创作理念所带来的接地气，让这部贺岁喜剧能够轻易的走进观者的心，并让他们乐不可支。
《泰囧》中的每一处喜剧桥段，每一句台词，每一个动作，都能够在生活中某个十分凑巧的情形下发生。
不管是关于职场间的滑稽斗争，还是关于旅途中的奇妙相遇，还是关于婚姻中的美丽误会，抑或是关于审美角度上的内外差异，还是关于利益追求过程中的愚蠢，都能够在扎扎实实的生活中接触到。
电影是电影，但电影源于生活，并且观众能走进电影，电影能走进生活，人们看电影像在看生活，看生活像在看电影，两者有差异，但两者能接通。
《泰囧》这样的电影，是生活的一部分，因此变得亲切，变得熟悉，于是，每一处明知是编造出来的喜剧桥段，都能带来最会心且爽朗的一笑，因为，生活可不就是这样嘛！
可就是如此，《泰囧》上映之后，还是招来了不少骂声，一些骂街的理由，让人都不禁无语，什么找不到什么后现代思想，没有折射出现实批判主义，逻辑不是严丝合缝，内涵不深刻，没有帅哥，风格不小清新，没有涉及到空虚、暧昧、时尚、宫斗等元素。
og！
其实《泰囧》最大的原罪则在于它突然间就太火了，但却没有那种“发生车祸之后的三天零五小时八分钟53秒，我又去吃了甜筒，不过这次，我没要香芋味”的台词，在于它的通俗能让大家看懂，而不能像《少年派》、《东邪西毒》、《迷失东京》那样，看完后，可以一边在斯巴达克斯喝咖啡，一边写文章，来探讨生命不能承受之重，孤独只能靠寂寞来安慰，信仰和自由，《泰囧》不能让一些人的血统变得高贵，不能让一些人变得忧郁哀伤，冷酷深沉，《泰囧》甚至都不能让大家明白，中东波斯湾伊拉克浅海皮皮虾的前肢末端与湘南省湘潭县南谷村二里沟小龙虾后肢前端，在进化上有什么相似之处。
这些人甚至都听不得别人说这部电影好，一道菜，你不爱吃，就容不得别人爱吃？吃这道菜的食客皆是泯灭人性，丧尽天良，祸国殃民，死有余辜？
那这样真的太不讲道理了，毕竟众口难调啊，你不喜欢，就不允许别人喜欢？
你买个鱼香茄子，还非要吃出1949混血北京烤鸭的口感和上海蟹黄生煎馒头的味道，何必呢！
只是一部电影而已，不用那么升华。
其实《泰囧》真的已经很了不起了，国内的垃圾喜剧那么多，能真正把观众逗笑的有几部？
毕竟，观众才是真正的评委。
当然了，整部电影也的确存在一些瑕疵，一些可供吐槽的地方，比如，在酒店二逼王宝看清了“特务”是谁，但是没搞清是哪个房间，结果弄的徐朗走错房间这一情节，和《人在囧途》里徐卤蛋因王保强打呼噜走错房间挨打的情节类似，有点儿俗。
在丛林里被蛇咬的这一环节，宋铮觉得不如不要，这个和《赌侠大战拉斯维加斯》电影里被蛇咬的情节很像，有点儿抄袭的感觉。
另外宋铮感觉在泰拳的那一个环节，徐朗高喊“泰国传奇”，真心的很恶，而且王宝以徐朗的肩为踏板，踢下去那一脚让人感觉奇怪，感觉像是维亚没弄好。
还有徐朗看了王宝的信而引发对王宝的愧疚，以及自身的反思的相关情节，的确是稍微有点儿过了。
还有就是最后范小爷的出现，很多人说是一个亮点，可能由于宋铮本身对范小爷不是很感冒的原因，觉得范小爷的出现，让他觉得有点儿搞。
当然，对于一个喜剧片来说，这些情节上的瑕疵都是可以不用那么在意，不影响整体影片的喜感。
总的来说，徐卤蛋前世还是凭借着《人在囧途之泰囧》这部电影一战成佛，这是宋铮很期待的，但是，在卤蛋被开光之前，宋铮也必须要做点儿什么，不能让徐争心里的那匹野马跑的脱缰了。
前世，《人在囧途之泰囧》大火之后，人们对徐争的期待也多了起来，对这个题材的期待也多了起来，任谁都能感觉到，这个路子的潜力还远没有挖到最高点，泰国可以去，世界各国不都能走走吗？
然后就有了后面的《港囧》，只是这次囧的不是故事里的主人公，而是徐争自己。
坦白讲，徐卤蛋后来拍的《港囧》算是一部值得一看的娱乐大片，但却也不得不承认，观众对于本片的失望之情，是远大于惊喜的。
宋铮前世也是怀着对徐氏喜剧的满心期待走进了电影院，然后带着三分满意，七分失望离开，在他看来，《港囧》最大的问题有三个方面，每一点都是致命伤，加在一起后电影呈现什么面貌也可想而知了。
第一点就是徐卤蛋想在这部电影里表达的东西太多了，青春的执念、初恋、中年危机、梦想、港片情怀、动作、香江音乐、家庭矛盾、亲情绑架、惊险、反转、堆笑点、荤段子，等等等那么多种元素糅合在同一部电影里，但徐争本身并没有足够驾驭这些的能力，所以搞得生硬又尴尬。
《泰囧》以超级黑马之姿拿下华语片影史票房冠军，处女作就口碑和票房双丰收，一下子把徐争推上了神坛，站在珠穆朗玛的山尖上。
赚钱赚成这样，续集是必须要有的，但是徐争也知道全国人民对他是怎样的一种期待，所谓高处不胜寒，下部电影必须要有很多很多惊喜和笑料才能让人满意，不然的话，汹涌的骂声也必然是空前的，正所谓，爬得越高摔得越疼。
所以，徐争选择了十分讨巧的港片情怀，初恋情怀和心灵鸡汤三大利器，全都是观众们喜闻乐见的，再加上时不时就插两句最经典的粤语歌，每次想开骂的时候，回忆里最美的歌声入耳，瞬间就舍不得张嘴了。
徐争如意算盘是打得很好，简直八面玲珑，滴水不漏，可惜，徐争作为一个新人导演还并没有足够把控住这么多元素相结合的能力。
所以，几次从搞笑的随性场面转折到要表达感情，或探讨严肃社会问题或人生意义时，显得非常僵硬和不自然。
另外，片中插入了不下十首的粤语老歌，每首都是曾经广为传唱的经典，意图时不时勾起观众们的情怀。
宋铮自己也承认有那么两三首插曲确实到位，也有感动到他，但是其他大部分都显得刻意、生硬，讨好的意图十分明显，让他对插曲的印象也变得很不好。
第二点是主演阵容低于期望值，而他们的表演也十分糟糕，配角的一众香港脸熟演员们是尽到了本分，葛民会、李璨臣、林学、苑琼�