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没错，突然跳出来拯救伊森的麦迪逊引起了对方的怀疑，虽然从第一个任务结束后，对方就一直在帮助他，可伊森到目前为止，都不知道她的来意。
而面对伊森的询问，麦迪逊也无法给出很好的解释，脑袋微偏，向后张望的同时，那落在地面上的目光中，也透露出了她的无奈，沉吟了半晌，她最终还是没有说出实情，“我也不知道，我只是觉得我这么做正确，你当时需要帮助，而我恰巧帮了你。”
就这么简单？
两人的对话引得影评人们皱起了眉头，如此解释，根本就没有任何说服力。
你需要帮助，我就帮了你？
黑洞洞的枪口下，竟然还有无缘无故的帮助吗？
影评人们不相信，电影中的伊森也不相信。
坐在一旁的他挣扎着想要起身，而就在他准备继续询问时，放下食物的麦迪逊倒是反客为主，转身直视，平静道：“伊森，你成为了所有新闻的焦点……”
“这个国家的所有警察都在追捕你，他们说你是折纸杀人魔。”
“是真的吗？你真的是那个杀人魔吗？伊森？”
带有探究意味的目光落在了伊森的脸上，原先的挣扎内疚全都消失不见，取而代之的，则是对真相的渴望——
感受着那双仿佛能够洞悉自身内心深处想法的眼眸，伊森本能的摇了摇头，浑身上下都展露出自己的戒备，“我——不是——”
“不是？”
麦迪逊的声线向上扬了半度，虽然只有一个简单的单词，但话语中的失落，倒是展现的清清楚楚，她想要亲耳听到对方说出答案，但，如此敷衍的话语，并不是她想要的内容。
不过转念一想，油然而生的失落也消散匿迹。
没错，他们的确接触了不少时间，但所有的一切，全都是她单方面了解的内容。
她跟踪伊森，她看到了一切，她知道伊森被折纸杀人魔所缠绕，但——
伊森不知道啊！
伊森只知晓自己的儿子没了，他只知晓对方在考验自己，他只知晓，如果不按照对方的要求去做，自己的儿子，可能会没命，他不敢把真相和盘托出，他不敢向外人道出心中的痛苦，他只想拯救自己的儿子，只要能够将其安全的救出来，怎么样都行……
在这种矛盾之中，他不可能向麦迪逊和盘托出。
而麦迪逊——也不能告诉伊森，自己知道一切。
伊森没法解释，她也没法解释。
当这种尴尬的情绪如同野火燎原一般，熊熊燃烧时，麦迪逊选择了放弃。
而没有强行逼迫追问的举动，也令伊森如释重负……
刚刚燃起的对峙局面，就在麦迪逊的退让下，消失的无影无踪。
好似两个直面相撞的拳头，随着一方的放弃，宛若潮水一般的退散传遍了整个世界。
刚劲有力的碰撞，但又圆润离开，那种动而不发的感觉，充斥在每个人的心头。
看着默默离开，钻回房间，想要自行调查的麦迪逊，这群家伙的喉咙里，仿佛藏匿着一颗刚刚烧熟的鸡蛋！
“太漂亮了，实在是太漂亮了。”
“这就是社会，这就是人，每个人都有着自己的苦衷！”
“伊森为了儿子，他不敢说！他能斩断自己的手指，但是不敢将真相全部说出！他敢付出自己的性命，但是不敢拿儿子的性命做赌注！”
“而麦迪逊为了自己，也为了伊森，她也不敢说！她不想让伊森陷入怪圈，她更不想让自己的跟踪行径成为伊森的怀疑目标，她想帮助伊森，但是现在她能做的，就是调查出幕后黑手，而不是在旅店里，和对方争执解释！”
演到这儿，所有人都明白，整个故事，已经开始收束。
当深陷失眠症困扰的麦迪逊放弃自己的职业，帮助对方调查这件事情时，电影，也走向了后半段。
麦迪逊根据自己得到的线索，探查伊森斩断手指时那间屋子的主人，而伊森也在麦迪逊离开之后，继续完成折纸杀人魔交给自己的任务。
拥有心理疾病的二人在双线并行的同时，私家侦探和fbi那边，也有了突破性的线索，看着一个又一个的事物陆续而出，杀人魔的形象，也愈发的清晰起来。
可惜。
这应该是影评人最不想了解答案的悬疑电影。
从一开始的猜忌，到后来的认真比对，再到现在的无所谓，他们的心境，已经出现了非常大的变化，就像是刚吃过一顿大餐，正等着甜点到来的资深老饕，对于他们来说，所有的悬疑不过是给伊森找到一个合理的前进理由罢了。
和结果相比，他们在意的是整个过程。
而最令他们欣赏的，是江火和唐尼的戏份，那简直平淡到了极点的戏份。
这个平淡，自然不是流水一样的机械化运作，而是莫名的和谐！
他们压根就不存在谁压谁戏的问题，两个人就像是两架钢琴，合奏了同一个曲目！
“以后要是还有谁在说江火没法和男演员搭配，那就可以用《暴雨》的光碟抽死他们的嘴巴了！”
“太完美了，简直太完美了，收放自如，两个角色完美融合！”
“麦迪逊和伊森就像是被社会中条条框框绑架着的自由人！他们想要挣脱这个牢笼，但却找不到办法，他们只能忍受这一切，尝试着在合理合法的情况下解决这些问题！”
411江火你就是个魔鬼！（）
伊森和麦迪逊真的是在合理合法的情况下，解决这些问题吗？
并不完全是。
不过，和私家侦探、fbi探员那两条线索相比，他们的手段，就温和多了。
杀人魔给伊森设定的第四个任务，便是让他击杀一名毒贩，但在最后关头，他收手了。
理由也非常的简单，因为对方是两名孩子的父亲，而他也是孩子的父亲。
看着那颤栗惊悚，想要嚎啕大哭但又不敢宣泄情感的两名小女孩，他
放弃了。
郁结的身影令人心碎，佝偻的身躯更显高大。
这个选择仿佛是在强化点题，但随着伊森的放弃，众人的心中也升腾起了一种失落之感。
他不要自己的孩子了吗？
他宁愿陷入悲痛之中，也不想去破坏一个恶人的家庭，让自己的灵魂得到救赎吗？
他这到底是在拯救自己，还是在宽恕恶人呢？
安德烈…塔可夫斯基曾经说过，电影的本质，就是在雕刻时光。
但与此同时，他也在自己的书中点出，艺术家的责任，是给观众们带来启迪。
银幕上伊森的选择，便是一个争论的爆点。
到底是和世界上最失败的特工一样，说出‘原谅他们是上帝的事情，而我的任务就是送他们去见上帝！’，还是将所有的一切，全都交给法律呢？
前者代表感性，后者代表理性。
前者代表自由，后者代表牢笼。
每当遇到感性和理性的纠葛时，人们永远都无法争论出一个完美的答案。
可若是选择了后者，虽然从侧面强化了主题，但也会让伊森爱子如命的形象，受到一定的质疑伊森可以在高速公路上逆行，可以去变电站搏命，可以斩断手指，但现在，却不敢杀人吗？你不是爱你的儿子吗？你不是为了他能够付出一切吗？
可现在
你不是啊！
很显然，电影中的伊森也明白自己做了什么。
放弃任务的他，再次陷入了当初那种浑浑噩噩的自责状态中。
而与此同时，画面也随之闪切，交代了另外三人的发现。
麦迪逊通过朋友，找到了伊森所去公寓的原主人，在沟通调查的过程中，公寓原主人也发现了端倪，想要对她痛下杀手，只可惜并未得逞，反而让麦迪逊逃了出去；整个调查中，她也得知，那所公寓，早就被对方租出去了，而租客，则是本市最大歌舞厅的老板。
同一时间，fbi探员也调查到了一起几十年前的悲剧。
三十年前，两名十岁左右的孩子在工地上玩耍，哥哥不慎落入下水道，脚被卡住了，弟弟想要救援，可惜力量太小，没有用处，于是他便反过头来，找到自己的父亲；但问题是，他们的父亲是一名酒鬼，当时处于酗酒的状态，根本就没有理会儿子的哀求，不仅没有救自己的孩子，还将小儿子暴打了一顿，身心俱疲的小男孩得不到帮助，只能眼睁睁的看着自己的哥哥，被汹涌而来的雨水给无情的溺死。
至于私家