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威廉白天的拍摄？
是的，威廉白天的拍摄。
还记得吗？之前米格好不容易才说动了威廉，同意客串一下《因为我们是一家人》，在电影里饰演他自己。
除了在柏林临时起意的那一幕以外，威廉大部分的戏份都在“小木屋”这边。
温蒂到的时候，已经是晚上了。剧组刚刚收工不久，她刚好赶上了吃晚饭。如今温蒂也有了自己的车，沃尔沃760，别称“瑞典肉丸”，在家用旅行车开始流行起来的80年代，是一款十分受欢迎又实用的家庭车型。就是不太适合女士开，天知道她看上了它什么。
把沃尔沃停在门口时，打扮时髦的温蒂走下车来，将墨镜滤过刚染过的红色卷发，仰头看向主楼，对来迎接她的米格和威廉道：“我站在这里的时候，总是会情不自禁的想起当年尼尔和他那个年老搭档的话，‘小木屋，恩？’”
“去过勒森布拉古堡，你就会对‘小木屋’这个定义毫无疑义了。”威廉耸肩。
威廉怀里的路西维德也模仿着自己的表哥，很努力的“耸”了一下肩，虽然更像是全身抖动，小模样简直可爱死个人。
“嘿~维德宝贝儿~会说话了吗？”
“早着呢。”维德现在才八个月，小女孩在这个年纪一般已经能蹦出简单的类似于爸爸妈妈的单词了，小男孩嘛……大多都还处在胡言乱语的阶段，说着只有他们自己能懂的外星语言。
路西维德对米格和温蒂十分陌生，不过在温蒂和米格开口后，他还是很给面子的更加欢快了一点，表达了他对经常在电话里听到的这两个声音的熟悉。
“让姐姐抱抱，好不好？”温蒂一直在努力的逗着路西维德。
女性对待柔软的生物，大概天生是要比男性更加温和一些的，最起码在温蒂还没到之前的时间里，米格就没对路西维德表达多么想要亲近的意思。米格肯定也是喜欢路西维德的，从他大包小包在德国特意给路西维德买回来的各式礼物里，就足以看出他的心意，他只是、只是……就是不太爱和孩子亲近。
温蒂一边积极逗着不怎么肯让她抱的路西维德，一边感慨：“真不知道米格这种不爱亲近人的性子，到底是怎么和教堂里的孤儿们打成一片的。”
“长得好。”威廉一语中的。
看脸的世界就是这么残酷。
连路西维德都不能免俗，温蒂那么想要抱他，这死小子都不屑一顾，他反倒是对米格的妖孽脸情有独钟。奈何美人高冷，属于这辈子都不会要孩子派的，米格只是意思意思的抱了一下路西维德，就快速脱手，对他敬而远之了，完全无视了小家伙眼中的渴望。
威廉看着他们仨人之间错综复杂的“三角恋”，也不帮忙，就在旁边偷笑，那真的是好玩极了。米格的避之不及，和温蒂的求而不得。
最后，在闹腾了一阵后，威廉才接手小表弟，戳了戳他饱满的额头，问他：“你说你这叫不叫‘贱’，恩？给你的你不要，不给你的你偏要。”
“哼！”路西维德终于发出了一个用对了地方的语气助词。
第二天，一家人剧组正式开拍，昨天一天其实都在布景，以及取景试拍。
威廉穿着自带的高定西服（这个剧组真的特别抠门，连演员的服装都不给准备的），把路放在了大厅的地毯上，正对着莫奈为他曾外祖母和外祖母母女画的人物肖像。
莫奈晚年有很严重的白内障，画什么都像是雾里看花，好比他最经典的睡莲系列，但是正也是这份雾里看花，反而达到了一种艺术的全新境界。
安娜曾外祖母母女俩的肖像画，大概是莫奈晚年最清晰的作品了，虽然……也没能真的清晰到哪里去。
但是那份隐隐绰绰的朦胧，在阳光下，反而透着说不上来的晕染出的温馨。
在米格的镜头里，只有威廉弯下的纤细腰身，不盈一握。路西维德穿了一身十分漂亮的宝宝服，他和系着与他同款颜色是一直都有正脸出境，那份扑面而来的呆萌清晰到让路西维德将其标记为一辈子的黑历史。
路西维德昨天白天已经适应了一天的摄像机，一点都不害怕那些黑色的镜头。其实昨天试镜的时候他也没害怕，因为平时在家里，威廉没家庭录像。
威廉拿着玩具哄路西维德：“过来，过来~”
路西维德稳坐在对面，一脸“朕就不过去”的霸气样。好吧，八个月了，不仅还没学会说话，连走路和爬行都不行的路西维德，让威廉和萨巴蒂诺一直都在避免听到一个可能——这瓜娃子有点笨。
幸好，米格的电影里也不需要路西维德会走，只需要他在镜头前卖萌就可以了，重点还是他身后一楼半的楼梯墙上，那副比人都高的巨大油画。
现场有工作人员正在负责念旁白，后期制作时，这段旁白会由威廉重录。
《因为我们是一家人》的电影内容，米格采用的是倒叙的模式，先拍威廉和他表弟，然后进入故事剧情，最后再拍一回威廉。中间还穿插了威廉和玛姬外祖母的时空交错。
本来在米格的设想里，倒叙旁白叙事人最好是老伯恩斯坦和威廉，但是很显然的，老伯恩斯坦是不会参演的。
所以最后只能把讲故事的人换成威廉，然后把听众换成不懂事的路西维德。
谢天谢地，勒森布拉家族还有路西维德这么一个好哄骗的成员能够出镜，要不米格就只能努力挖掘威廉独角戏的演技了，那一定会是一场灾难。
灯光、录音和摄像已经全部就位，负责打板的人被温蒂顶替，随着米格一句“”，电影正是开拍，镜头缓慢推进。
威廉始终只有一个引人遐想的背影，偶尔那双纤细白皙的手也会乱入出镜。
旁白念道：
“‘你是哪国人？’
这应该是个简单的问题。
但我却总是很难给出一个准确的答案。
因为……
我18岁时孤身从英国到了美国。
但我的母亲却是二十年前从美国跑到英国的。
我的母亲总说，我外祖母是在二战时从德国逃到美国的。
而我的曾外祖母则是在一战后，从法国搬到的德国。
你说，我算哪国人呢？大概都算是的吧。”
荧幕里，威廉见哄不来路西维德，只能无奈的上前，抱起了哪儿哪儿都是圆圆的小婴儿，逗着他：“你都这么大了，还不会走，玛姬外祖母和安娜曾外祖母该多失望啊。”
在威廉说着的时候，镜头已经缓缓聚焦了巨幅的油画。
“看，她们都在看着你呢。”威廉道。
旁白继续：
“这幅由莫奈亲自作画的油画上雍容华贵的女士，就是我的曾外祖母，玛丽安娜。如果你稍微熟悉一点法国，你就会知道‘玛丽安娜’这个名字所代表的铜像，遍布法国市政厅or法院门口，因为那象征着“共和的胜利”。
讽刺的是，有着这样名字的曾外祖母，却是个实实在在的贵族后裔。她从小就是在一个刻板守旧的贵族后裔家庭长大的，她一点都不喜欢那里，觉得老宅又阴森又冷漠。
她同样不喜欢别人叫她的那个显得更正式、更贵气的全名，总是以安娜自称，因为她觉得短名字会显得亲切一些。
画像里穿着蓬蓬裙的金发小女孩叫玛格丽特，是我的玛姬外祖母，她也喜欢短名字。
这幅画像和一个梳妆盒，就是我的玛姬外祖母在二战时，从德国偷偷运到美国的全部财产，谁也不知道她是怎么做到的。”
威廉不知道米格其他旁白的台词来自哪里，但是最后一句却绝对十分熟悉，那是萨巴蒂诺当年的介绍。一如米格所说，他最早的拍摄灵感就来自这幅莫奈的画像。
第135章 来地球的第一百三十五天：（）
简简单单几分钟的电影镜头，剧组的工作人员前前后后最起码要搭进去至少两天的拍摄时间。一个镜头最少也要来来回回拍好几遍，如果演员、灯光等外在条件不配合，甚至是要拍摄几十遍，还要面临事后补拍的麻烦……
但是，等后期制作的时候，这些费劲巴拉才拍好的镜头，却只有很少能够被剪辑入整个故事，甚至有时候一整组的镜头都会被全部剪掉，只为能在最后给观众呈现出一部诚意满满的电影。
最起码米格导演是这么坚持认为的，也是始终如一在坚持这么做的。
米格擅长的是极其细腻的华美画面，这样的镜头总是�