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警报信号用夸张的叫嚣声把我投入阳光的热情紧急地收回来。
出事儿了？！
不！任何伤天害理的事儿我都没有干过，我发誓。
但是，我把车停在不该停的位置上了。
这种小事本来是不应该去麻烦交通警察来管理的，但交警同志不肯浪费纳税人的钱，一般都比较认真地查处乱泊车的司机，轻则骂人再挥手叫你走，重则开罚单叫你交一笔钱。
哇啦哇啦叫的，原来是120 急救车。路人说，前面十字路口，一辆远方而来的货柜车撞死了一个儿童，好似司机未注意到转红灯了，开得火快，而谁家七岁男孩刚从急训队回来，正抱着足球往家冲。头颅滚到盲道边。人说，孩子的头上还亮着汗珠。真是个积极的孩子。街对面，香烛店老板因为长得太胖，冬天也不怕冷，还穿着肥大的沙滩中裤，趿拉着拖鞋，他弄不清楚究竟，也摇着身体向那个方向去了。他家有个小姑娘，可能也才七岁的样子。也想跟着去，但被呵斥住了。
丢失了再安静吃冰的心情。任何时候都可能发生任何事情。谁也不知道下一秒钟会怎样的。
车子沿着宝华路走到尽头，然后右拐，从文德路上蹿进新城区去。绕过了事发地点。我假装那个时间，自己也不在场。
这个城市其实很大，从东城区到西城区，需要两个小时的车程。我住在东城的公寓里，离宝华路很远。但记着RORO的话，所以这日路过旧城区，才故意去找顺记冰室，不料隔着古旧的街道，我听说那场事故发生，便急匆匆地离开它。
我想我是个不愿意看到悲剧在现实里上演的人，我不喜欢负责任，也许因为这个世界其实没有谁需要我的责任。
回程的时候，我打开车载收音机，夜晚很快就来临了。
在出租车上，每一个客人都是我的片段，但我永远也找不到这些片段真正开始的地方在何处，也永远找不到它们的结果在哪里。只是日间生活中微乎其微的一点影像，我陪他们走一程，然后离开。这些现象将我感染，好像细菌一样小的顽固的灰尘沾在鼻梁，悄悄地发汗。
有些乘客也与我讨论过一些关于现实生活的话题，内容千奇百怪，有可能从天气开始，聊到某栋建筑在夏天大流汗（空调水不断滴下来），我曾经在他们的叙述中，发现生活隐含着达利的超现实主义，那只瘫软的时钟有时候受到天气的影响而热得冒汗。他们其中的一些人也读《南方周末》，甚至通过最新报道，会向我抱怨这里的居住成本太高。
一些乘客上车就讲电话，一直讲到下车。有的情意绵绵地恨不得立刻拥抱；有的说分手，哭闹着，没有时间理整一场前途未卜的爱情；有的闲聊，扯着三姑六婆，猫咪生仔，同学留洋，老公外遇……
人们五光十色，好像夜晚的霓虹灯，一明一暗地闪烁。
我和他们一样，在这个城市里遇到一些模样相似的人，遇见紫荆花开，遇到暴发户，在巷子里碰到妓女，夏天来的台风，温暖的冬季和十二月故意热闹的圣诞节。
我喜欢自己做饭，喜欢吃沙丁鱼，仁信双皮奶，支持广州申亚，支持北京二○○八，喜欢故事片，喜欢午夜档的电台节目放老歌和乱七八糟的CD。喜好吃着7…11里的爆米花，看盗版DVD 。我是这样迷恋电影那些虚构的世界，宁愿沉浸在其中，相信那些镜头里的忠义和爱情，剧中人的悲喜冷暖，戏子的卑微和自由。
我也不曾意识到，是何时练就了一套绝妙的开罐头技术。也许是练习的机会太多。就在打开一箱箱罐头的日子里，我觉得自己老了很久，像一颗核桃，内心失去水分，外面还有一层坚硬的壳。
我被风干。
有时候生活会突然插进其他一些毫不相关的事。再比如，我遇到嘴嘴，那个时候，我以为它需要我。它是只流浪的巴基杜，有着来自法国的高贵血统。我意识到“流浪”这个词语很浪漫，甚至有点文艺。它被我唤作“嘴嘴”。我们相遇在离我的寓所不远处的一只绿色垃圾筒旁边，我注意到它的时候，它正低着头用嘴在地面上寻觅着什么，我很傻气地以为它是在寻找食物，等到它也发现了我，就停下来，偏着头，审视着。也许在它眼里，我也同样偏着头。当我把它抱回家，拼命给它洗了个澡，才知道偏着头审视人类，只是它惯用的表情而已。这样，我们相处了一个多月，彼此都不怀好意，也彼此都没有恶意。但它最后还是选择了流浪。一个下午，它独自离家出走，也许它认为惟有流浪才是真正的生命之旅，像很多真正的诗人一样，喜欢四处奔走。
这使我回忆起我成长的那个年代，医学并不是十分发达，为了防止什么疾病，会在小孩子的手臂上种两颗牛痘，针头划过之后留下疤痕。它们像两块被植入的人工智能芯片，标志着我并不完全属于现代化的城市，或者说现代化的城市并不完全属于我的生活，或者城市和人是并存体，并无从属关系。但是，我再也走不掉了，因为这两颗牛痘疤痕。
当“流光碎影”在挣扎着结束前，曾有五六个下午，我一直在东川路上散步，在一家根本看不出来是礼品屋的小店里买到一套ZIGORO玩具，来自音乐节目SAKU SAKU的布偶主持人造型。后来，我搬去东城区的公寓，就把其中一只绿色的挂在钥匙扣上，和三枚钥匙在一起，它们分别是车钥匙、防盗门、木门房的。当它们碰到门、玻璃茶几、木头桌面会发出不同的撞击声。这种因为不同的物质接触、碰撞而发出的声音，和人与人之间接触、碰撞发生的声音有象征性的类似，有时闷热舒软，有时清脆刺耳。
如果不是当班的日子，我也将双手插在口袋里去大街小巷里晃荡。记得多年前在黑白电视上看到的小流氓形象就是这种样子和打扮，将手藏起来，一般情况不露出来，那露出来的时候就是要去干坏事的时候。
由于我长年坐在车子里，长年都将双手放在圆形的方向盘上，却是以为坐在车里的时光是静止不动的，有时候，也可以认为这些时间其实是在坐牢。若是寻得了另外一些不在车子里的时间，我就拼命走自己喜欢的路，并且把手指藏起来不露面，这样时间就好像在脚下活动了起来。当我沿着方格子图案永远不变的地板砖不停地走，走到走不动为止。
在路上，可能遇到各式各样的小音像店，我便钻进去淘碟，寻找各种冷门的电影回来独自品尝，寻找各种冷门的音乐，收集不同的电影海报和CD封套。时间就在这样不清不楚的生活中变得钝锉了，被磨平，并失去光华。
但就在这钝锉的时光里，从前也没有感觉到，直到有一天，它锈迹斑斑，才发现这冬天的日子搁置了太久。以至于它都生锈了。
4。Starbucks里有Cheese
女妖一般妩媚、坚定、自信而且满怀着喜悦，
她神气十足地用小嘴咬着Cheese蛋糕。
这个夜晚，
迷离的空气中充满刺激，又独具风格。
西历一月，也快到中国旧历新年了。下午，天河北路上空又起风了。明天要交付整车的综合保养，整个下午我都不会出街。
在检查车厢内的杂物时，我发现“银色MP3 ”留的那张纸条。
她自称艾米丽。相信叫这个英文名字的女孩子一定很有趣，正如法国导演让？皮埃尔？ 热内的电影作品《天使艾米丽》中的女主角一样，在封闭中成长的姑娘有着与众不同的大眼睛，充满好奇的恋爱如同一场有惊无险的探索，富于童真和迷幻。
夜晚十点过，我坐在地板上，第四次看到《Paris； Texas》中大量的长镜头，紫蓝色的黎明，急促的吉他重复单调地响起。
有网友说，德州巴黎是查弗斯的父母相爱的地方，也是他诞生的地方。流浪的四年中，他曾买下德州的一块荒地，寄希望与简再筑爱巢。梦开始的地方，也是梦破碎的地方，惟有公路一如既往地延伸。1984，《巴黎，德州》获金棕榈奖。
我站起来，走到转角处，拨通了纸条上留的那串号码，一直“嘟”到没耐心继续下去，就挂断了。
七分钟后，电话进来。
“喂。”对方停顿了一下。我突然强烈地感觉到，这声音属于那个耳朵雪白的女子。像女王一样的声音。非常骄傲。
“你是谁？”她先问话了。
“喂。”我停顿了一下。
“你是谁？”
“嗯，我是辛迦南，艾米丽小姐。”
“你怎么知道我叫艾