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〃你是否曾向罗丹学习？〃
罗丹受命雕法国大文豪巴尔扎克的雕像。众所周知，巴尔扎克肥胖臃肿，腿又粗又短。罗丹连续雕了17尊都不满意，是在他身边的卡蜜儿一言惊醒他：
〃不如让他穿件袍子，把他肥大的躯体完全包起来。〃这才有了后来那尊有名的巴尔扎克的雕像。
她除了给他爱情，还给了他无尽的灵感。
1880年，法国政府委托罗丹制作一座纪念碑似的铜门，打算放在新建的装饰艺术美术馆里（位于巴黎奥塞美术馆现址）。罗丹选择但丁的《神曲》里其中一个篇章《地狱篇》里的人物和景象作为浮雕装饰。
1883年，卡蜜尔成了他的助手，开始和他一起创作这个伟大的作品。她比谁都勤奋，这是他们共同的事业。《地狱之门》是一个组件，由许多的人物和单件组成，最后拼凑在一起。
在一个空旷的大厂房里，几十个助手，在那个男人的指挥下，吵吵嚷嚷，年复一年，《地狱之门》慢慢地成型。她帮他选黏土，她为他画素描，她甚至去和工人一起抬石灰水。她的脸上常常沾着泥巴，可是她有一股疯狂的劲头儿，这是她爱的人的作品。
有一天，她爬到高大的架子上去，正在刷石灰，罗丹突然叫道：
〃别动，就站在那个位置！〃
她成了这个作品中的一个模特，被永久地雕刻在《地狱之门》上。
在这段时期，罗丹的大部分作品如《思》、《晨曦女神》、《达依娜》等，也都是以卡蜜儿作为模特儿。
有时候，那个叫罗斯的女人也会来厂房偷偷地看罗丹，可是卡蜜尔不在意，因为罗斯不懂罗丹的作品，她永远只是一个站在门外的人。而她，卡蜜儿，已经深深地镌刻进了罗丹的艺术生命中，只要他的艺术常青，她就将永在。他们的爱就永在。
那是在1886年10月12日，当时定是情迷意乱的罗丹签写了这样一张〃感情契约〃：
从1886年10月12日开始，卡蜜儿小姐是我唯一的学生。我将会尽一切所能来保护她，所有我的朋友将来也就是她的朋友，特别是一些具有影响力的朋友，他们都要帮我来爱护她。虽然我不认为我还可能遇到像她这样才气纵横的艺术家，但我已决定不再收学生。我将在每个展览会上推荐卡蜜儿的作品，同时，我也不再教导其他女人雕塑，并不再以任何借口去别的女人的家。明年5月的作品展览结束以后，我们将一起去意大利旅游半年。我非常希望卡蜜儿小姐答应在四五个月后嫁给我。如蒙她同意，我愿赠送一尊大理石小雕像与她。从现在开始到明年5月，我绝不再和任何女人来往，包括邀请其他女性当模特儿。明年5月以前，卡蜜儿小姐答应我每个月可到她的工作室去4次。
〃感情契约〃只能是那个时期的热烈爱情的证明，却无法永远地留住罗丹的爱情。
15年过去了，年华老去。15年中，她是他的情妇、助手、灵感启示者。
罗丹有妻子，罗斯，一个平凡的女子，在年轻的罗丹处境困难或陷于绝望时，总是同他站在一起。据说她总是用湿布罩在那些黏土塑像上，以保持它们的柔润可雕。她还给他生过一个儿子。她的菜做得很好。她懂得罗丹的天才，虽然不能匹配，却愿意做玫瑰花旁边的满天星。终于，在他们同居50年之后，罗丹给了她一纸婚书。也算是守得云开见日出，虽然这个太阳是夕照的残阳，她要求的原本也只这么多。
第48节：罗丹：开到荼蘼的爱情（2）
卡蜜儿·克洛代尔做不到。
在最初的激情过后，她需要的是一纸婚书，几个孩子，一个家庭。她需要稳固而专一的情爱关系。再聪慧的女人也不能免俗。
但这些对于一个男人来说，却往往是一种羁绊。
尤其是艺术家。情欲毫无疑问是艺术家的原动力。他们需要新鲜感，需要不停地刺激灵感。他们需要打破的就是稳定。
爱上一个有才华的男人，需要有钢铁般的意志，来对抗嫉妒、怀疑、背叛，阻止自己发疯。一个才女爱上一个才子，在钢铁般的意志上还要加上周公吐哺天下归心的决心，修女般的隐忍，圣徒般的牺牲。
一个女人爱上一个有才华的男人，是一场灾难；一个才女爱上一个有才华的男人，是一场劫难，是一场在劫难逃的灾难。
真正的爱情要求智力上的平等，但这种平等却不能成为竞争和厮杀，当一个男人和一个女人兵戎相见的时候，爱情也就渐渐地消失了。可是一个是宝剑，一个是枯枝，却又擦不出火花。两难，怎么办？
卡蜜儿·克洛代尔不仅是罗丹的情人，她更是卡蜜儿·克洛代尔。
她才情卓越，她不甘心做一个附庸。
15年的时光，是一只巨蛛织就的网，就是庸常人生，我们也不愿意动弹，更何况曾经有过令人战栗的幸福和狂喜。卡蜜儿·克洛代尔和我们每一个软弱的女子一样，需要多么大的勇气和决心，经历多少绝望，才能割舍幸福的诱惑，促使最后慧剑斩情丝。
百转千回之后，终于选择离开。不离开，就会失去自我。自我，在幸福成为泡影之后，是唯一值得坚守的堡垒。
其间，卡蜜儿·克洛代尔曾经为罗丹怀过一个孩子，但她没有告诉他，决绝地打掉了这个孩子。
很多年后，罗丹得知此事，说：
如果她当时告诉我有了我的孩子，我会和她结婚的。可是骄傲如她，怎么会用一个孩子做筹码，换取一个男人日渐远去的心？不要激动，不要唤醒爱情，等他自己情愿。《圣经》如是说。
35岁的她，面貌已如老妪。她是一朵一生只开一次的花，为罗丹开过了，花季便结束。
她租了圣路易岛的一个两居室，疯狂地创作。家徒四壁，冬天连取暖的炉子都没有，只能吃土豆和白菜汤维持生活。没有模特儿，没有助手。她用石头和黏土表现自己的痛苦。她的《生命之途》表现了一个男子被他背后的一个老妇人一把攫走，
一个裸体的年轻少女跪在地上，在苦苦哀求，双手伸向空中，却什么也抓不住的那种绝望。
她用对抗男性和主流社会来彰显自己的独立。结果是玉石俱焚，就像邪派武功一样，功力的增长以自身的损耗为代价，一旦走火入魔就无法自救。
她患上被迫害妄想症。有一次，地下室漫水，她大叫着说：
水，是罗丹派来的！她给献媚的贵族寄马粪来表示自己的不屑。她的展览会搞砸了。她太想摆脱罗丹的阴影，而告诉世人她的艺术是独立的，她不仅仅是罗丹的情人。
可是她还是爱罗丹。大雨滂沱，她偷偷地躲在灌木丛的后面，只为在罗丹回家的时候看他一眼。
一天夜里，伴随着歇斯底里的尖叫声，内心被撕裂的卡蜜儿·克洛代尔挥动着铁锤，把一件件艺术珍品砸成碎片。
然后她疯了。
1913年，一生崇拜和迷恋她的弟弟保罗·克洛代尔，从一位医生那里开了一张同意禁闭克洛代尔的医疗证明，把她送到了精神病院。她在精神病院待了30年，一直到死。
活到快80岁，对于一个不幸的女人来说，太长了。
其间，保罗和他的孩子去看过她。她只是一个沉溺于噩梦的双目呆滞精神错乱的老妇人。30年的幽闭生活，没有情，没有爱，没有自由。她呆呆地看着被木条钉死的窗户。
死后，没有留下任何财产，只有一架冰冷的铁床，和一个有豁口的便壶。美貌和才华，只给她带来了不幸。若是寻常姿色，寻常智力，寻常操守，只怕是人生圆满，福寿安康。
1917年的冬天，罗丹死了。他生命的最后20年，享尽了荣华富贵。可是在他的心里，或许也背上了沉重的十字架。
第49节：罗丹：开到荼蘼的爱情（3）
死前，他说： 把我的妻子叫过来。罗斯就在床前。他说： 不，不是她，是另外一个。
那时候，另外一个却在精神病院里。她还记得罗丹，她写信的时候神志清楚，只要一提到罗丹，她就疯了。那是她的心结，是一道难以逾越的魔障。罗丹把她一个人留在冰冷阴森的精神病院，在孤独和恐惧中死去。他是唯一能救她的人，可是他却没有伸出手来。
若是这句话早20年说，那该多好。
我可以不要那一纸婚书，只要你唤我为妻子，只要你当我是孩子的母亲。只要你给我日日新