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怎么样用中文的技巧来表达我们的意思。
这些年来，我花了很多时间做电视节目，我写的书啊比较少了，事实上我已经写过了一千五百万字，我写的书比胡适，比鲁迅，比梁启超，比他们写得都多，我有点写腻了，可是偶尔我自己也写着好玩，也写一点点东西。我最近啊这两集节目里面，我向大家显摆，展示了一点点我写的这些零零星星的句子，告诉大家中文要怎么样的运用，思想要怎么样的表达。我很自负，可是呢，在自负之中也显摆显摆。
大家看看，李敖的文字上的本领，大家看标题“镜子与尊荣”，你能消灭镜子，但不能消灭尊荣，就是说你看到没有，本末说的很清楚，消灭镜子不能消灭尊荣。比我大一岁的一个法国女明星，叫做BB，这位女士当年盛极一时，可是当红颜老去的时候，她把家里的镜子全部敲碎，家里没有镜子了，为什么？不敢照镜子了，就像中国的宋朝诗人陆放翁陆游那句诗，他说粉绵磨镜不忍照，用这个好的棉花磨这个镜子，擦这个镜子，把镜子擦干净以后啊，我不忍心去照我自己，照这个镜子，为什么呢？女子盛时无十年，女孩子像花一样盛开，盛开的时候没有十年，换句话说呢我老掉了，老了以后就不敢照镜子了，粉绵磨镜不忍照，女子盛时无十年。所以你可以消灭镜子，但不能消灭尊荣，你老掉了，或者你太丑啊。
“胖子福音”，不让别人看到你比减肥更重要，不让你看到镜子，比祈祷更重要。不让别人看到你比减肥更重要，因为减肥无效啊，还是继续胖，只好藏起来。不让你看到镜子，比祈祷更重要。
“骄气与傲骨”，我李敖从不满脸骄气，却总有一身傲骨。大家记不记得歌星费翔，歌星费翔的妈妈讲了一句名言，叫费太太，讲了一句名言，她说李翰祥，名导演李翰祥，李翰祥满脸骄气，李敖一身傲骨。每个人表达自己方法不一样，我待人接物啊非常客气，尤其对弱者 对低阶层的，我最特别客气，我对这些大官反倒不加颜色，可是对高高在上以外的人，低低在下的人，我非常地客气。可是我本人是个很骄傲的人，脸上看不出来，所以呢我从满脸骄气去总有一身傲骨。
我讲话比较刻薄，写文章也刻薄，大家看一点啊，女人的男人其实有五个，心中一个，眼中一个，手中一个，怀中一个，梦中一个。以为女人只有一个男人的男人是笨蛋，女人比我们想象中的复杂。所以女人她心里面有一个，眼里面是一个，她得不到的眼里看中的，手中一个她能掌握的一个，怀中一个她能抱住的一个，梦中一个，以为女人只有一个男人的男人是笨蛋。大家晓不晓得，心理分析学家佛洛伊德他讲了一句话，他说当男人和女人一对男女，在性交的时候，在做爱的时候，事实上不是两个人，是四个人，做什么呢？他性交的时候啊，这男人跟这个女人性交，可是头脑里面可能想的是另外一个女人，女人也是这样子，跟这个男人做爱，她头脑想的是另外一个男人。所以心理分析学家精神分析学家弗洛伊德说，当男女性交的时候是四个人在做，而不是两个人，事实上可能是六个人，想的更多可能是八个人。这人比想象中的复杂，比想象中的不那么美，所以我才说女人的男人其实有五个，心中一个 眼中一个，手中一个，怀中一个，梦中一个，以为女人只有一个男人的男人是笨蛋。
“感性，性感”标题啊，有感性无性感者，可做女作家；有性感无感性者，可做女明星；无感性无性感者，可做老妈子；有感性有性感者，可有此种人在呢？我再念一遍，有感性无性感者，多愁善感，可是不好看，可做女作家；有性感无感性者，可做女明星，肉弹；无感性无性感者，可做老妈子；有感性有性感者，可有此种人在？没有这种人。这当然讲这挖苦诗上，没有这种人。
“放美女”，什么叫放美女啊？大家看啊，二十以前，把美女放在心上，心里面偷偷在爱，把美女放在心上；二十以后，把美女放在车上，草坪上，为什么呢？跟女朋友出去约会的，在汽车里面就干起来了，在草地上就干上了，在台湾叫车床族。三十四十以后，把美女放在床上，在家里面做了；五十六十以后，把美女放在旅馆床上，为什么呢？在家里不能做了，就偷情了，旅馆床上。七十以后呢把美女放在膝上，我七十岁有钱啊，可是不太能够搞了，所以把美女放在膝上；八十以后呢把美女放在墙上，挂在墙上了；九十以后美女把你放在坟上。我再念一遍，二十以前，把美女放在心上；二十以后把美女放在车上草坪上；三十四十以后，把美女放在床上；五十六十以后，把美女放在旅馆床上；七十以后呢把美女放在膝上；八十以后呢把美女放在墙上；九十以后美女把你放在坟上。
情人使你岁月老去，情人的女儿却使你时光倒流。你的女朋友使你岁月老去，女朋友的女儿，当然不会是你的女儿，却使你时光倒流。大家看过一本小说，叫做《少年维特之烦恼》，那是德国的文学家歌德所写的，真有其人，他爱上了他朋友的太太，可是无法结合，他就假设这个少年维特爱上了朋友的太太，只好自杀，事实上那就歌德自己。歌德呢没有自杀，后来也老了，歌德后来老年的时候，八十几岁的时候，跟他当年轻人的女儿恋爱，所以我才说这句话，情人使你的岁月老去，情人的女儿却使你时光倒流。
我的一个老朋友叫陈友谅，陈友谅博士啊，他说他每次看到他当年的女朋友，他就感谢他的情敌，为什么呢？为什么看到他当年的女朋友就感谢他的情敌呢？因为当年他追他女朋友没追上，被他的情敌追走了，可是当他多少年以后重新看到了他当年的女朋友以后，他发现怎么变成了这么又老又丑的老太婆的呢？感谢他的情敌当年把这个女的抢走了，把这个女的娶走了，否则的话呢这个又老又丑的老太婆，就是他的老婆了。所以呢他说每次看到当年的女朋友，就感谢他的情敌。情人使你的岁月老去，情人的女儿却使你时光倒流，重新回到你的年轻时代。
“通奸与捉奸”，女人前半生都是通奸，后半生都是捉奸。前半生为什么都是通奸呢？因为会扯到很多男人，心中一个，手中一个，怀中一个诸如此类，这个都是通奸。可是后半生无能为力了，怎么样呢？就怕丈夫变心，所以呢后半生多是捉奸。
“从一无所有到一览无余”，拨洋葱和看跳脱衣舞都很刺眼，为什么呢？前者到头是一无所有，后者到头是一览无余，拨洋葱是一片片拨，一边拨一边流泪对不对？拨洋葱和看跳脱衣舞，脱衣舞也是一件件脱啊，都很刺眼，前者到头是一无所有，后者到头是一览无余。大家注意我的文字结构啊，把拨洋葱是一片片拨和看跳脱衣舞一件件脱对比，可是这两个都很眨眼睛，拨洋葱到头是一无所有，看脱衣舞呢是一览无余，大家注意这文字结构，意思也不算是很特别，可是文字结构非常的紧密。
叫床是真的女人，不叫是另一种真的女人。我也不瞒大家讲，我也看闭路电视，也看过那个A片，什么A片呢？就是十八岁以上才能看得这些男女的这个活动的春宫电影。可是我喜欢看美国的，不喜欢看欧洲的，我喜欢看日本的，为什么喜欢看日本的呢？就日本的那些A片的女明星啊年纪比较小，她们叫床啊和那表情啊比较多样，像洋婆子，美国的A片或者欧洲的一些A片，那些女人都很老，叫床呢很单调不好啊，所以我觉得她们不是好的A片。日本女人叫床一级棒，所以我才说叫床的是真的女人，不叫的是另一种真的女人。
不叫的是另一种真的女人，什么意思呢？我们一般的我们那个时代的人，叫做这闷骚，闷在那里，闷声不吭气的啊，这种女人也有另一种性感，我们叫闷骚，所以不叫的是另一种真的女人。
“没出息”，什么叫没出息呢？男的讲男的没出息不见得，女的讲男的没出息倒是真的，女人对男人的判断比较准确，所以男的讲男人没出息，不见得，他可能嫉妒，可是女的讲男的没出息，她判断很正确，倒是真的。
标题“西施眼里”，情人眼里出西施，西施眼里出自己。为什么呢？当一个女人变成西施的时候，她就相当的自恋，相当的自我欣赏，所以呢她眼里没有别人，眼里出自己。情人眼里出西施，西施