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《空房子》、《穷人的情侣》、《遗容》。
（9）描写憧憬野性的作品《二十年》、《阿信地藏菩萨》、《夏天的鞋》、《拍打
孩子》。
（10）描写从家庭解放出来的作品《海》、《故乡》、《父母离异的孩子》、《家
庭》、《望远镜与由话》。
（11）描写女性虚荣心的作品（《戒指》）、《手表》、（《仇敌》）。
（12）描写生活片断的作品《当铺》、《厕中成佛》、《裙带菜》、《娘家》、《水》、
《五角银币》、《山茶花》、《明月》。
（13）风俗的作品《林金花的忧郁》、《夜市的微笑》、《御式会小景》、《阵雨
中的车站》、《逗子？镰仓过去的浪漫曲》、《都会手记》、《鸡与舞女》、《浅草一
夜》、《白粉与汽油》、《被拴住的丈夫》、《秋风中的妻子》。
（14）描写鸟兽的作品《黑牡丹》、（《舞鞋》）、《维护贞操的看家狗》、《爱
犬安产》、（《山茶花》）、（《噪鹛》）、（《瀑布》）、（《竹声桃花》）。
（15）牧歌式的作品《谢谢》、《万岁》、《偷茱萸菜的人》。
（16）有关骨肉亲人的作品《由》、（《向阳》）、《合掌》、《拾骨》。
（17）有关伊藤初代的作品《向阳》、《生命保险》、《脆弱的器皿》、《走向火
海》、《锯与分娩》、《相片》、（《处女作作祟》）、《雨伞》、《住十天浅草的女
人》。
（18）有关浅草的作品（《林金花的忧郁》）、（《日本人安娜》）、（《鸡与舞
女》）、（《浅草一夜》）、（《白粉与汽油》）、（《被拴住的丈夫》）、（《住十
天浅草的女人》）。
（19）有关伊豆的作品《结发》、（《港口》）、（《海》）、（《阿信地藏菩萨》）、
（《滑岩》）、（《谢谢》）、（《球台》）、（《夏天的鞋》）、（《近冬》）、（《神
在瞬间》）、（《舞女流浪风俗》）。
（20）抽象性，思想性的作品《落日》、（《近冬》）、《不笑的男人》、《士族》、
《地》。
（21）反映病态感觉的作品《人的脚步声》、《屋顶金鱼》、《可怕的爱》。
（以上带有括号者是重复分类的作品）
川端康成掌小说的特征，从其在小说之前冠以“掌”字，就可以看出强
调小说之极短，唯其极短，其形式便捷和轻灵，即要求内容凝炼，意境含蓄，
构思精巧，语言简洁等。这些要求，似乎比短篇小说更为严格。
因此，川端康成的掌篇小说之美，首先在于意境美。他的掌篇小说以意
境取胜，着力追求一种内涵的深透的意蕴。作家善于以敏锐的目光，从生活
的海洋中撷取片片断断的小浪花，这些小浪花虽然一现即逝，却给人留下无
穷的美妙意境。尤其写少年男女的纯情，虽没有宕跌的情节，也没有惊人的
矛盾冲突，但他们的友谊的发展却蕴含在平凡的生活动态之中，在读者面前
呈现出一种深远的艺术境界。这种意境，含蓄隽永，朦胧而难以捉摸。
其次，川端的掌篇小说之美，在于用笔简约而人物感情内涵丰厚，掌篇
小说既然是小说，也就不同于诗歌和散文，它要在极短的篇幅之内，设计故
事情节、塑造人物与描摹场景等等。川端在掌篇小说创作中，保持了小说构
成的要素的同时，非常注意简化故事和场景的描摹，塑造人物也不求写其全
貌，而是突出人物的主要特征。以他的爱情小说为例，便非常注意节约情节
和景物，而将男女，特别是女子的恋爱心态依次展开，作绝妙的细致描写，
使人物有血有肉，有情有感，又不失其表现主题的完整。
川端康成的掌篇小说非常注意选择和提炼用语，语言凝炼流畅，侍意蕴
藉，同时重旋律、比较具有音乐性，显示了作家锤炼文字语言的功力和修养，
这也成为其掌篇小说美的灵魂。
第十六章
展示东方美的散文世界
川端康成的散文创作，与他的小说创作一样，从来没有缀笔过。他的小
说，在日本、在世界都享有较高的声誉。他的散文也给日本文学和世界文学
增添了光彩。我国著名散文家刘白羽读了川端康成的散文名篇《我在美丽的
日本》以后，“深为那清淡而纯真的日本文学之美所倾倒”，“真正感到‘川
端康成之美’”，并说：川端康成这篇名文“向世界展示了东方的美”①。
康成的散文随笔作品，形式很多，诸如游记、小品、随笔、杂文等等。
据不完全统计，共三百余篇，约九十万字，这些作品在他的三十七卷本全集
中占据了三卷。如果把序跋、创作谈、文学自传、文艺时评、选评、日记等
包括进去，也就更可观了。他的散文，长者万余字，短者仅有四五百字，不
仅文体各异，风格也不尽相同。内中以游记和叙事性作品居多，且最有成就。
他的散文创作，经历了三个阶段。第一阶段从20 年代初开始到30 年代
中期，他的大多数游记都写于这一时期，几乎是与他的小说创作同步开始、
同步发展的。第二阶段从30 年代中期到1945 年战争结束止，这时期的散文
创作倾向最为复杂，内容差异也很大，有写人物、写小犬小鸟的，在战争最
炽热的时期还写了前面谈到的《哈尔滨记》、《日本的母亲》、《访日本的
母亲》、《英灵的遗文》等少数带有错误倾向的作品，这是他的散文创作低
潮时期。第三阶段从战后到1972 年作家自戕为止，这时期他的散文作品数量
最多、成就最大的是叙事性文章、创作谈，其中颇多名篇佳作，形成了川端
康成散文的独特的艺术风格。可以说，这时期川端康成的散文创作达到了颠
峰。当然，这样划分阶段，并不是说作家在这一阶段只写这一类散文，他的
散文构成是比较多样的，而且混杂在各个创作时期。这样就其散文主要倾向
和创作风格来归纳划分，只不过是为了方便了解作家散文创作的发展轨迹罢
了。
川端康成的散文，无论哪一阶段或哪一形式，都很像他的小说，清淡而
隽永、委婉而含蓄、质朴而真实，在实际写生的基础上，粗线条勾勒景物和
事态，细致进行心理的剖析，展示了别具一格的美的世界。
一 美在于清谈与朦胧
川端康成本人说过：“在小说家当中，我这号人大概是属于喜欢写景色
和季节的”①。他的散文，写景写季节的游记占据很大很重要的比重，尤其以
写浅草和伊豆的游记最多。作家青年时代为了摆脱生活的倦怠，数十次到风
光滴旋的伊豆半岛旅行，甚至一度潜居伊豆三年，游遍了伊豆半岛的山山水
水。他还经常抽闲到东京大众娱乐街浅草逛游，踏遍了浅草的每个角落。伊
豆的山水、名胜，浅草的风物和人情都吸引着他，成为他的游记散文创作的
重要生活源泉之一。作家虽然自谦地说：“我的伊豆作品，只是一个旅行者
的印象记。浅草作品，也不过是观光客的杂记罢了”①。其实，川端的伊豆游
记和浅草杂记都不愧是日本散文文学的一朵艳丽的奇葩。
① 刘白羽：《樱海情思》，《芳草隼》，第48 页，天津百花出版社1981 年版。
① 《散文家的季节》，《川端康成全集》，第27 卷，第272 页。
① 《文学自传》，《川端康成全集》，第33 卷，第90 页。
作家的游记既精细地描绘了日本大自然的美景，也抒发了作者内心的感
情，以景述情。他的日记体游记《南伊豆纪行》就蕴含着作者复杂的感情和
起伏的意绪，他陶醉于山川美景，更陶醉于舞女的真挚感情。对舞女虽然只
写了汤野经过一场大火洗劫，再也找不到当年舞女泊宿过的小客栈，就轻轻
晃过，可他对于舞女这个人物所倾注的情爱却跃然纸上，其所流露的感情是
真切、丰富而深沉的，使得他“心潮起伏，涌上了一股新鲜的感触，以致把
景物皆抛诸脑后”。他定下心来的时候，就感到一种“无家的哀愁和游子的
缱绻之情早已渗人我的心田”。作者与舞女别后数年重游伊豆所写下的《温
泉通讯》，对舞女只字未提，却写了竹林沐浴在阳光里，其色彩“令人寂寞”，
又“招人喜爱”，于是想象着“竹叶和阳光彼此的恋慕”，“竹林用寂寞、
体贴、纤细的感情眷恋着阳光”。这时，作者“自己的心情就完全变成这竹
林的心情”，表示他“完全忘却了打开或关闭自己的感情和感觉的门扉”。
这种触景生情的描写，的确活脱脱地反映了这位舞女“就像颗替星的尾巴，
一直在我的记