按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
也出现了。川端的名字因此而留在演艺场文艺部工作人员的花名册上，名噪
一时。正如读过川端的《伊豆的舞女》的年轻人都要越过天城岭去寻访伊豆
的文学踪迹一样，许多读过《浅草红团》的读者都受到乡土风俗的诱惑，涌
向了浅草。连川端本人也觉得出乎意料，认为他的真正成名作是《浅草红团》，
而不是《伊豆的舞女》，因为《伊豆的舞女》问世很久以后才为世人所注目。
同时，他一方面认为《伊豆的舞女》也好，《浅草红团》也好，都似乎是肤
浅的。也许这种轰动效应不是由于它的艺术性高或有什么价值；另一方面又
认为作品真正引起轰动的是精神的内在的东西。所以他相信这种热闹劲头是
有其持续性，即使消失，仿佛也还会留下来某种罗曼蒂克的余韵。
的确，浅草的罗曼蒂克的余韵，和伊豆的罗曼蒂克的余韵一样，还久久
地在他的心中旋荡。他逛游浅草记下了厚厚几本笔记，且写得密密麻麻，大
多是关于浅草的街头风景和当时流行的新鲜事。写作《浅草红团》时，这些
材料也只使用了五十分之一或百分之一。对川端来说，连载完的《浅草红团》，
只不过是浅草故事的序曲。所以《浅草红团》发表后事过五年，《文艺》杂
志约请他写续篇，他二话没说，欣然答应了。他将当时的心情这样记录下来：
《文艺》约我写《浅草红团》续稿，我就像渡河时喜得一船。我毫不犹疑地乘上了
这条船。因为我还有些刚着手的、值得留恋的工作留在河对岸那一边。
但是，过了对岸一看，是以前留下来的东西依然如故呢， 还是五年前的人情依然留
在我的内心底里？我自己也不知道。
好歹是到目的地上了岸再说。写作的准备从此开始。我不打算按连载小说的常规来
安排故事。恐怕这样做，作为那部作品的续篇是合适的，而且还可以使前篇活起来。①
因为川端康成认为如果按照写作大纲来写，恐怕要写上一两千页稿纸，
这样他“越写就离对岸越远了”。所以他写续篇没有制订缜密的写作计划，
没有固定的腹案，只有简单的大纲。由于距前篇五年后才执笔写续篇，这时
他所见的是处在“轻歌剧时代”的浅草，与执笔写《浅草红团》前篇时所见
的“歌剧时代”的浅草，已经发生了很大的变化，他已经不可能再按照以前
的故事发展脉络写，加上给杂志写连载稿与给日报写连载稿有所不同，尽管
他努力按照前篇的新闻小说方式写，写起来就不由自主地让自己的想象力自
由驰骋。也许作者觉得很难起承前篇，只能写出和前篇相近的续篇，于是就
索性从当时正在举行的浅草节的情景写起，并且另立新篇名为《浅草节》，
连载在1934 年9 月至1935 年2 月的《文艺》杂志上。所以学者对《浅草红
团》的构成有两种看法：一种是将《浅草红团》和《浅草节》作为一篇完整
小说处理；一种看法是两篇是相对独立的作品。新潮社出版《川端康成全集》
时，就将《浅草节》作为单独的篇目编出，而没有与《浅草红团》合成一篇。
① 《续稿预告》，《川端康成全集》，第33 卷，第100 页。
这期间，川端还写了《浅草日记》、《浅草的姐妹》、《浅草的八哥鸟》等
有关以浅草为题材的中短篇小说。
川端与浅草结缘，写下了一批“浅草小说”，遇到最烦恼的问题是经济
问题。因为深入浅草，是需要化很多钱的。写《浅草红团》时，就遇到这个
问题。一位朋友对他说过，如果在《浅草红团》上再多加点酒就好罗。川端
觉得，比起酒来，更不足的是钱。如果有足够的钱，会写出比它更好的东西
来。虽然《朝日新闻》的稿酬已经不少，但仍未能让他充分地运作自如。所
以他认为，如果经济拮据，不清楚的事情避开不写，或草草地写，就有违作
家的良心。不清楚的事情就要化钱去调查，去搜集资料，要在实地见闻的基
础上才能展开空想的翅膀。但要实地见闻，如果没有钱，就犹如船儿没有橹
和桨。为此，写《浅草节》时，川端康成别开生面地刊登了一篇题为《续篇预告》的广告，末尾写道：
我既不是生活在浅草的人，也没有熟悉浅草的适当的朋友。而且我毕竟不能从内里
来观察浅草。我终究只不过是爱逛浅草的人罢了。迄今杂志一直约我写《浅草红团》的
续篇， 如果我写的话，也许早就已经完成了。可是我不愿意写这种不充分的见闻记。如
果有许多人为没有钱的我提供浅草的材料，或提供采访的方便，那就幸运了。这样，我
肯定能写出比五六年前所写的《浅草红团》还好的作品，这是毫无疑问的。①
二 风土与人情的展现
《浅草红团》是一篇一改过去风格的作品。作者没有太多着墨于浅草那
些不良的少年，以及有关伤风败俗的事，而是把目光投向了生活和挣扎在浅
草下层的少女们。写了她们的性格、境遇和命运。
这部小说的结构特色，不像普通的小说那样以特定的人物作为主人公而
展开故事情节。它是以浅草的风情为中轴，辐射出无数的人物群像。而最为
突出的，贯穿始终的，只有弓子和春子这两个人物，其他的众多人物则杂沓
其间，一闪而过。但他（她）们也都是像弓子和春子那样，是浅草各式人物
的艺术再现。
作家笔下的弓子写得逼真，楚楚动人。弓子为了能在浅草这块地方生活
下去，就像所有浅草红团的少女一样，蓄着短发，装扮成男孩，以避免那里
的男人的搔扰。她与那里的男人在一起的时候，总是提心吊胆地估量着自己。
用她的话来说，就是“犹如挂在秤的两头——一头是想做女人的心，一头是
怕做女人的心”。所以她虽然蓄了短发，变成“一半像男人”，似乎可以不
怕男人了。但事实上受过无计其数的男人凌辱的她，还是经常被惹得烦恼不
堪，陷于孤寂的生活之中。她连向浅草寺观音菩萨抽签时，也是抽到这样一
纸凶签：“欲理新丝乱，闲愁足是非，只困罗纲里，相见几人愁”。这是浅
草下层人物的命运的必然？
对弓子最具戏剧性的描写，是“口含亚砷酸接吻”一场。弓子的姐姐千
代受了男子赤木的骗，失去女人的一切而发疯了。弓子把赤木引到船上，口
含剧毒亚砷酸与赤木这个色情狂接吻，为姐姐千代复了仇。弓子终于含着眼
泪笑了，那双充满活力的眼睛闪烁着晶莹的泪光。最后他们两人有这样一段
对话：
① 《续稿预告》，《川端康成全集》，第33 卷，第104—05 页。
“已、已经、已经不要紧了。——刚才，刚才是在演戏啊！ 不这样做，你怎么可能
同我接吻呢。”
男子将弓子松开了，弓子深深地叹了一口气。濡湿的眼睛直勾勾地仰望着男子，说：
“你为什么这样看着我？——现在你终于看我啦。前些时候在水族馆时，你还把我
看作小孩或卖东西的小孩，真使人遗憾，所以大闹了这一场。我说亚砷酸丸是我的快乐，
你懂吗？” 但是，弓子眨巴着眼睛，连耳朵都染红了，好像才想起来似地整了整裙子。
“我是？ 。”赤木的声音突然颤抖起来，“我是说千代的事？ 。”
“我不需要你来解释了。如果需要对我解释的话，那么也不是为姐姐，而是为我本
人，对吧。看见姐姐恋爱，我想我还要当个女人吗。这是很不幸的啊！这种不幸的原因
是你造成的，如果我看见你而成了个女人的话，那还有什么可说的呢。”
两人的眼睛碰撞在一起的时候，男子冷不防地把她搂过来，把脸贴在女的脸上了。
“混蛋！”弓子用右手推开男子的嘴。
赤木似乎从嘴唇到牙齿都染上了毒药。弓子用手紧紧捏住剩下的药丸。药丸被手汗
溶化了。
“振作起来，你这个蠢货。”
赤木瞬间脸色刷白，脸朝地倒了下去。
这是一个富有魅力的戏剧性的场面。作家通过这段对话，将弓子背负着
浅草不可解的困惑的复杂心态，以及弓子曲折的情感和遗憾，栩栩如生地和
盘托了出来。挣扎在浅草下层生活的人是悲哀的，而生活在浅草的女人被社
会欺压和被男人作弄更是双重的悲哀。春子是个天真的少女，一生的愿望并
不奢侈，只想到东京艺妓街学做发型。可是，她连这种人生存最低的愿望也
不能实现，她手头不多的钱被人骗走了，她自己的身子也被人骗走了，经过
转辗多次被骗卖，最�