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两个月后我还去郊外的看守所探望过徐建设一次，我带给他一条红塔山，几件我不要的衣服。他剃光了头，脸上发胖了，但两眼无光，垂头丧气，一连抽了好几根红塔山。
我看着这家伙可怜，花了十几万找朋友上上下下打点，想把他弄出来，但没有成功。不过现在想想，让他呆在里面也挺好的。
〃挪威的森林〃被查封后，有一天我路过那里，发现已经变成了一家韩国烤肉餐馆，里面人头攒动，烤肉飘香，我一打听，才知是一位东北人开的，打着〃三千里〃连锁店的牌子，生意非常火暴。
后来〃夜香港〃何琴琴来北大读那种短期进修式的MBA班，我还请她在那家冒牌〃三千里〃烤肉店吃过一次。何琴琴大声赞叹：〃美味呀美味！〃
说到何琴琴，多年不见，漂亮还是漂亮，但我只能这样描述她：腰肢粗了，双乳下垂了，整个人变胖了。
她开着一辆牛逼奔驰，沿着未名湖边转了两圈，她散发出的香水脂粉气熏得我憋气，她趁刹车时顺手触碰我的大腿，但我已没有了珠江边的感觉，她见我没有反应，大为不快，阴着一张粉脂脸。
我难道还要看你何琴琴的脸色吗？这可是在中关村在北大未名湖边，而不是在欲望横流的珠江边。哎呀！她也不看看这是谁的地盘。
我把脸转向车窗外，看到博雅塔在树丛中高高在上，阳光给它涂上了一层耀眼的光环。我再看何琴琴时，她正努力噙着泪水，好像我不与她调情，就是欺负她一样。
有一日，我都搞不清是上午还是下午了，我正躺在被子里做梦，怀里抱着原来陈曼留下的一只毛茸茸的大白兔。
突然，我被一阵急促的呼吸声惊醒，我睁开眼睛，我看到一个姑娘站立在床边，她是谁呀！我的天呀！她是陈曼！
我被吓得半天缓不过气来，莫不是陈曼变成一个女鬼来收拾我？但想变成女鬼要来收拾我的不是陈曼，而是〃夜香港〃何琴琴呀。
在一阵恐惧中，我从被子里沙地直挺挺弹起来。哇！确实是陈曼，她长发披肩，面带微笑，穿着一件印满英文字母的紧身上衣，胸部浑圆突出，腰肢向内收紧，妩媚动人。
我快速闪了几次朦胧的睡眼，这不是在梦中吧？陈曼不是在哈佛吗？怎么突然降临到我床边？我都不敢相信这是真的。
我正在发愣，陈曼发出一声惊喜的尖叫，我确信这是一声真实的尖叫，她小母鸽似的弹跳着，向我呼啸般猛扑过来。
我张开赤裸裸的怀抱，迎接着这个从哈佛飞过来的〃肉弹〃。
陈曼这次是回北京开一个有国家领导人参加的经济论坛，她将作《〃〃之后的全球经济》的报告。
她却对我来了个突然袭击，把气氛弄得既紧张又兴奋。她迅速脱衣入被。
云雨之后，她躺在我怀里，我把她走后所发生的一切告诉她：杨丽娜怀孕结婚，李宝国魂归西天，徐建设开妓院入狱，〃挪威的森林〃成了烤肉店……
一切的一切，恍然如梦，而我现在又变得无所事事。
我们两个赤身裸体地躺在年的北京，窗外天高云淡，秋已深了。陈曼脸上挂着泪珠，我想那是伤感而复杂的泪水。我贪婪地吻着她的泪水，那味道仿如青春的味道，当然也是爱情的味道，我们生活的味道。
甜甜的，咸咸的，苦涩的。
附录：
噪音时代的喘息
邱华栋 （《青年文学》主编，著名作家）
我的好朋友周瑟瑟的两部长篇小说一起出版了，这对我都是一件很高兴的事情。上个世纪九十年代初期的时候，在武汉，文学青年和文学爱好者，就像是地下党一样，彼此都喜欢来往，喜欢串门，喜欢一起喝酒闲谈，并且在武汉的各种文学活动中扎堆儿出现。我就是在那种情景下，认识了周瑟瑟。
周瑟瑟是湖南人，湘人的气质很浓厚，并且是一个很有活力的男人，热情、义气，还有些跟各种人打交道的社会经验。他很早就写诗，那时侯就是一个较有名气的诗人。
当时，我们在一起，断断续续搞了一些文学活动，也策划了一些出版的事项，有的成功了，有的失败了。当时他和台湾、香港、新加坡的一些诗人作家有联系，他做了很多关于海外华人诗歌的研究，也写了几本专著。那些日子，是我们的青春岁月和诗歌结合在一起的时候，即使现在回想起来，那个时候仍旧是有声有色的，虽然贫穷，但是却充满了激情，和我们对未来即将展开的岁月的强烈渴望。
后来我毕业到了北京，他在武汉干了几年，当过记者、编辑，后来去了广州，前几年他又来了北京，在一家软件公司当管理人员，他接着写起了小说，这使我很兴奋，而且一上来就是长篇小说，我就更兴奋了。因为我们当初的一批文学同好，坚持下来的并不多。我有一个同学，他毕业后，出于生计，养过家养野猪，还养过家养野鸡，生意非常好，可是他仍旧没有放弃写作，前些日子，还给我邮寄过来他写的一部中篇小说集，写的全部都是农村基层生活，那些乡霸县霸，县官现管们的事情，很有意思。也是一个坚持下来的范例。
我就觉得，文学对于我们来说，就像是一种永远的理想，一种对现实生活的校正，一种对梦想破灭的补偿，一种对形式和回忆的迷恋，一种对隐秘内心的编码。为什么生活在今天如此的动荡转型社会，时代的噪音如此强烈，城市的喘息如此焦虑，我，那位同学，还有周瑟瑟，仍旧愿意并且相信以文学的方式继续构筑生活？答案不言自明。
因为和周瑟瑟很熟悉的原因，我喜欢在他的这两部小说里面寻找他生活的影子，和生命的踪迹。
我发现，这两部长篇小说有着完全不同的质地，写作时间稍早的《暧昧大街》，虽然名字今天已经被修改得十分煽情了，但是却是一部内省的作品，是他诗人身份没有消退时期的写作，充满了想象和幻想的成分。小说里面出现了一个医生，这个医生喜欢出没于一个叫〃企鹅大街〃的大街，这样的含有隐喻成分的设定，都和现代主义文学的影响有关，和小说诗学有关。小说中的医生，可以看成是作者内心投下的一个影子，这个医生不仅要给别人治病，而且还要面临自己的疾病今天，谁又不是病人呢？这部小说的叙述语调很轻巧，阿拉伯数字分列的章节并不长，所以规定了小说本身发出的声音，必定是愉快的，短促的，带着一些稍微抑制的快感的呻吟和喘息，尖叫和尖叫了一半的尖叫。而且，这部小说我可以看见周瑟瑟语言上和诗歌训练的关系，诗的语言使小说的语言充满了透亮的色彩，类似于突然被透明的玻璃割伤了你的手，虽然有瞬间的疼痛，但是透明的快乐和些微的受虐感，恰好地表达了他对内心逐渐敞开的生活的一种欣悦展示。
我喜欢这部作品，虽然它有对当下生活的分裂观察，如同再回望蝇眼中分裂开来的世界，但是却有着诗心与诗的意象，类似瓶子里的水轻轻地晃荡。而且，这部小说还把我带到了潮湿和燥热的武汉，那些已经一去不返的岁月，那些雨天的蜗牛爬满了草丛、春天到处都是法国梧桐呛人的绒毛的日子。这部小说是一部幻想和隐喻之书，一部诗人内心影子投射的经过快速剪辑的画册。
而他另外的一部长篇小说《苹果》，则是如此地和当下生活有关系。我不想重复这部小说的故事，我只是描绘对小说的印象与它自己的气质。它完全和周瑟瑟的北京、武汉、广州的生活经验有关系，甚至在地理上，具体到和北京的中关村、广州的珠江与武汉的东湖都有着密切的联系。这是一部城市地理奔袭之书，是三个城市的爱情谱系，体现了作者在物质空间转换之后，带来的不适应症和故意解放自己的欲望疯狂；一部心灵突然被时代的焦虑和欲望所俘获的挣扎之书，重现了隐私时代的情感碎片；是噪音时代的反抗噪音之书，在叙述的噪音中我听到了一种清晰的求真之音；更是肉体沉重喘息但是精神却已经出壳，并且在一边发笑之书，割裂了我们的肉眼看到的整个世界，组合了当下生活的多重影像。
两部长篇小说，分别呈现了周瑟瑟不同的生命状态，也将带给读者不同的阅读体验。一种是前现代的，无论是语言还是故事，无论人物还是场景，都有�