按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
星还更高。五老峰也应当是绝对的高。宇宙火箭到不得，但是诗可以到得。
你要到五老峰吗？你拉弓必拉足，举步必踏实。用一张纸包东西也必定包得的角周正，凡做什么都必定要做到家，像赶骆驼的绳鞭打一下必定打得空气响彻，像数学上的发见，必是没有一点疑义，这就是到了五老峰了。
给说这些，皆为慈悲之故。但这些都是险绝，水浒里如林冲等人便为要做到忠义，而落草为寇。
在威尼斯有一位日本女学生姓长田，常来我表姊处，因为两人都学画，谈得来。一天她手执一封电报喜气满面的说给我表姊听，她的哥哥开释回家了。她哥哥单名一个章字，是浪人，前年吃浪人官司下狱，刑期二年，因他在服刑役中成绩优异，可得缩短五个月，提早于今年二月获释。恰值狱卒对同监的一犯人用暴力，她哥哥从旁抱不平要向法庭起诉。狱署遂对他留难，要他取消起诉则可早释，许多朋友劝他取消，他不肯，他不做这样有首无尾之人。还是起诉。所以到五月里才出狱回家。像他这样做人为彻，就是要游山必到五老峰之人。而浪人的事又是落草之谈。
英雄走的路是，日常平地皆绝顶。
且听雪窦禅师颂曰：
出草入草，谁解寻讨？
白云重重，红日杲杲，左顾无暇，右盼已老。
君不见
寒山子，行太早，十年归不得，忘却来时道。
而对此我也有一诗，是三年前随六哥游日本京都，遂至嵯峨野落柿舍，晤保田先生时之作。落柿舍是江户时代俳人芭蕉的第一弟子去来的旧宅，保田先生是今时日本诗人。诗曰：
古今藏信疑 去来一倏忽
秋雨落柿舍 眼前人奇绝
第三十五则 文殊前三三
举：杭州无着文喜禅师游五台山，中路荒僻处文殊化一寺接他宿，遂问无着近离甚处？答南方。又问南方佛法如何？答：末法比丘，少奉戒律。问多少众？答或三百，或五百。于是无着问文殊：此间如何住持？文殊云：凡圣同居，龙蛇混杂。问多少众，文殊云：前三三，后三三。
五台山佛寺接近塞外风烟，与洛阳佛寺、江南的佛寺又自不同。文殊化一寺与无着对谈南方佛法与五台山佛法，单这故事，已够我想象三国志演义与精忠岳传中才可有的闲笔。雪窦颂云：「千峰盘屈色如蓝，谁谓文殊是对谈」就能传出这幅风景。
南方的佛寺，众或三百或五百，末法比丘，少奉戒律。现在我们来想象那是五代的时候，就对他们也可有在批评以上的宽容了。而与之相对照的五台山佛寺，则单是「凡圣同居，龙蛇混杂」这两句，就传出平剧里杨五郎与辽战败削发为僧的是此地。做了僧，他闻山下金鼓之声，望见辽兵追杀一员宋将，亦还是又蓦地陡起了英雄胆。
佛寺为闲意妙义之地，当以六朝时庐山慧远寺为首。佛寺为世俗随喜，香火胜因之地，当以北魏时洛阳的诸寺为首。以佛寺为遁入空门，当以五台山为首。此皆异于印度的佛寺，而为中国所独有者。中国人不把佛教看做否定人生，而是开拓了人生的边际。而禅宗则是佛理的完全汉文章化了，后来就宁是有在人世里的佛寺，而无佛教了。
无着问文殊：五台山多少众？文殊答前三三，后三三。就是中国人的知性的喜乐好玩。中国人爱以不确定的数字来说确定的数，又以确定的数字来说不确定的数，好比是斗聪明，猜枚枚子，而这原来是发见事理与数理的极致。
我观赏表姊作画，有水彩画的写生与油画的临摹威尼斯壁绘，但我对她说，我难忘的还是小时候看邻家阿黄姊姊描花。阿黄姊姊没有读过书，她手执一枝描花笔用水粉描在鞋面布上，是海棠花，先描好一只鞋面，把来端详了，又描起一只鞋面，自己比来看看。她是看的自己描的花，她的神情却那样的端正。她描了几枝花呢？使我想起文殊的前三三，后三三。
林冲使棒，你看他丢开解数，也好像是前三三，后三三。至如史上的三皇五帝，前两晋，西晋东晋，后两宋，北宋南宋，数字虽有参差，但历史如花枝，你若问发的多少枝，就答一个前三三，后三三，那喜乐就是对的了。你若不用这个数字，又可用什么数字来答？文殊的这个数字是包括历史上已知的数与未知的数的答法。自国父领导辛亥起义以来。我们今天要来◎◎◎◎又可有多少革命同志呢？也借用得雪窦禅师的颂：
堪笑清凉多少众 前三三与后三三
第三十六则 长沙一日游山
举：长沙景岑招贤禅师一日游山，归至门首，首座问：和尚什么处去来？沙云：游山来。首座云：到什么处来？沙云：始随芳草去，又逐落花来。座云：大似春意？沙云：也胜秋露滴芙蕖。（雪窦着语云：谢答话。）
往时读此则。惟感赏始随芳草去二句之美。今晨醒来在枕上再看一遍，豁然地明白了此则实分三问答。
第一问：「和尚什么处去来？」是就事问。答：「游山来。」是离事答。
第二问：「到什么处来？」是空间问。答：「始随芳草去，又逐落花来。」是超空间答。
第三问：「大似春意？」是时间问。答：「也胜秋露滴芙蕖（亦似秋意）。」是超时间答。
答不是问题的结论，而是问题的打开，所以答要于题若即若离。而且动作与时空本来是一体，故可以问空间而答以动作，问动作而答以时间，一似答非所问。又则动与时空皆是生在无与有之际，故三者皆自有其超越。
讲思想是要以色显空，但空不可能因色而尽显，所以极好的说法是像──
「桃花几处隐红楼」
理是在于掩映隐现之间。长沙的「始随芳草去」即有像这样的美，而在掩映隐现之间历然地把你所问的都来答了。所以雪窦曰：谢答话。
且听雪窦禅师颂曰：
大地绝纤埃 何人眼不开
──是说法有掩映隐现，但是悟境可以绝对明彻──
始随芳草去 又逐落花来
──引长沙本句──
羸鹤翘寒水 狂猿啸古台
──此二句恐人不知长沙的也胜秋露云云。是与大似春意相对，犹云亦似秋露，而误解为春意胜秋露。故雪窦加重寒水古台，以明长沙正是以秋答春。
长沙无限意。 咄！
──「无限意」是说法在于掩映隐现之际。「咄！」是雪窦的会心一笑。
第三十七则 盘山三界无法
举：盘山宝积禅师垂语云：三界无法，何处求心？
此二句是佛教教义的根本处的问题。佛经里一直没有把来说清楚过。有法有心，是世界古文明国人所共同承认的。便如释迦，他虽云实无一法可说，一面仍是说：法不一不二，法不待证，法无去来，法无生灭增减垢净，亦即意味着法还是有的。其后论师用因明来论证「法」不可得，乃云：三界无法。比起来，释迦的最有一种浑朴的好。法不是可以因明论证，而是要以觉。而论师的是限于以因明论证。论师亦从打坐的修行，悟得法的始境；然而他们以因明的论证，仍不得不否定法。
但释迦的法也不免疏缺。因为印度人虽知有空色，而不知有阴阳。印度人惟曰因缘，然而因缘是幻妄。释迦破之，而承认因缘之外有法。论师继之，更把因缘破尽了。而不以为此外尚可有法。玄奘游学印度，正当论师时代的晚期，他乃弥缝释迦的有法与论师的无法，结合两说，提出了一个「万法唯识」的主题。玄奘以为虽然十二因缘皆是妄识，但是八识并非皆妄。所以法还是有，但法是与阿赖耶识为一。玄奘的唯识论是对印度佛教的一个革命。
但是阴阳这一关不通过，法的问题毕竟亦难圆满解答。到了中国的禅宗，以机说法，机不是依于因缘，这样就一下子解除了从来佛教的对因缘的困惑。而肯定有万物之机，亦就是极明确地肯定了法了。这里盘山禅师说的「三界无法」，不是印度佛教所说的有没有法，而只是一个廓然豁然的意思。所以雪窦禅师颂此则：「白云为盖，流泉作琴」，当然是三界有法。
这法，依照现代一位先知者的用语，就是大自然的五基本法则：一、大自然的意志与息法则。二、阴阳法则。三、绝对时空与相对时空统一法则。四、因果性与非因果性统一法则。五、循环法则。禅宗虽然没有知道得这样明