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争得了极大的荣誉。这个天才指挥家的名字就是夏尔·迪图瓦。
夏尔·迪图瓦于1936 年出生在瑞士的洛桑，早年曾在瑞士的洛桑音乐学
院和日内瓦音乐学院中学习小提琴、中提琴、乐器法和指挥，后来他又先后
赴意大利和美国留学深造。迪图瓦早年是以乐队中的小提琴手的身分来开始
其音乐生涯的，虽然如此，他却始终时指挥艺术抱有着更为浓厚的兴趣，因
此他一直在努力寻找着各种各样的机会来从事指挥艺术。在1959 年，他终于
有幸成为老一辈著名指挥大师查尔斯·明希的学生·这个难得的学习机遇对
他日后所从事的指挥事业来说，的确是一个具有重要意义的事件。迪图瓦从
1959 年开始到1963 年，一直担任着合唱指挥，这期间他曾指挥了洛桑大学
合唱团和洛桑巴赫合唱团等团体，同时他也见习指挥了一些业余性质的管弦
乐团，这些看似平常的经历虽并不突出，但却给了他成为真正的指挥家所必
须的锻炼机会，使他在指挥技巧和经验方面都获得了很大的提高。 1964
年，瑞士的伯尔尼交响乐团首次将他聘为副指挥，从而使他首次成为专业交
响乐团中的职业指挥家，三年后，即1976 年，他便由于成绩出色而被该团提
升为首席指挥了。迪图瓦在担任瑞士伯尔尼交响乐团的常任指挥时，就已经
走出了自己的国门，开始步人到世界指挥舞台上了，当时他主要是在欧洲各
国广泛地开展活动，其最重要的对象便是老牌的伦敦皇家爱乐乐团，迪图瓦
与这个英国很有影响的乐团曾有过一段非常和谐的合作经历。
迪图瓦从20 世纪60 年代开始走向世界以后，其作为国际指挥家的艺术
形象便被完好地树立起来了，在这段时间里，他曾多次到欧洲、北美、南美
和日本等国家和地区访问演出，逐步扩大了自己的知名度和在世界范围内的
影响， 1978 年，加拿大的蒙特利尔交响乐团宣布，将迪图瓦聘为该团的新
任音乐指导与常任指挥，从此，这位在欧洲出生的指挥家便在北美洲的加拿
大扎下了根基。
迪图瓦在其指挥生涯中的最大贡献就是出色地造就了加拿大的蒙特利尔
交响乐团。蒙特利尔交响乐团是加拿大的一个老资格的乐团，它创建于本世
纪早期的1934 年，是加拿大三大著名交响乐团中的一个。这个乐团是一个有
着光荣历史的乐团，因此它的历任指挥也都是世界指挥史上的显赫人物，尤
其是在乐团发展的中期，先后由意大利著名指挥家马克维奇和印度著名指挥
家梅塔担任了该团的音乐指导和常任指挥，不但使这个乐团的水平有了很大
的提高，而且还使得它在世界上的地位变得更加显要。但当梅塔于1963 年辞
职转而担任美国洛杉矶交响乐团的常任指挥以后，该团便一直没有找到一位
合适的指挥来接替梅塔的位置。这样一来，乐团的各种业务状况就都不同程
度地受到了影响，然而迪图瓦从1978 年上任以后，便通过他那天才的能力和
卓越的技艺，使蒙特利尔交响乐团发生了很大的变化，以至一跃而成为当今
世界一流的著名交响乐团。而对于迪图瓦本人来说，这段时期事业的突飞猛
进，可以说是他真正在世界上获得巩固地位的重要原因。在加拿大蒙特利尔
交响乐团中所获得的突出业绩，充分显示出了迪图瓦杰出的指挥才华和高雅
的艺术趣味。同时，对于他自己来说，这段时期也是他的指挥艺术步人颠峰
状态的时期，对于蒙特利尔交响乐团来说，迪图瓦则是给他们带来新的“黄
金时期”的指挥大师，正因为如此，他才赢得了“蒙特利尔的音乐使节”的
荣誉称号。
迪图瓦是一位充满朝气的指挥家，他的指挥风格十分富有特色，其中既
有着满载活力的动力感，又有着温柔细腻的抒情性，对于乐曲的解释，他有
着十分端正和高雅的特点，处处体现出了他那极富修养的个性特征。他指挥
的乐曲使人感到生气盎然，清晰明朗和干净秀丽，有时给人的感觉就像他的
祖国瑞士的那种秀美别致的自然风光一般。
迪图瓦是一位能够掌握多种风格的作品的指挥家，尤其是对于浪漫主义
时期和现代主义时期的作品，他的演释都有着正确的理解和突出的特色，从
总体上来看，他更为擅长指挥法国和俄国等国家作曲家的作品，对于一些北
欧和东欧民族乐派作曲家的作品，他也是一位十分得心应手的演释者。此外，
他还是一位出色的协奏曲指挥者，曾与著名的小提琴家阿卡尔多、郑京和及
贝尔等人合作，录制了大量的协奏曲唱片。
迪图瓦是一个精力充沛而又性格开朗的指挥家，他的身上总带有着一种
活跃的青春气息和乐观无畏的精神。他有着极其敏锐的音乐感觉和现代审美
观，同时又有着充分驾驭管弦乐队的天才能力，这所有的一切，都为他出色
地演释新古典主义时期的音乐作品提供了必要的保障，因此，许多人都认为
他是新古典主义作品，特别是斯特拉文斯基的作品的权威解释者。
除以上的特点以外，迪图瓦还是一位杰出的唱片灌录家，多年来，他为
英国的伦敦唱片公司等世界各大唱片公司录制了大批的唱片，与他合作的乐
队基本上是清一色的蒙特利尔交响乐团，录制的曲目包括各个时代，各个国
家和各个流派作曲家的大量作品，例如巴托克的《管弦乐协奏曲》、柏辽兹
的《幻想交响曲》和《哈罗尔德在意大利》，比才的《卡门组曲》和《阿莱
城姑娘组曲》，德彪西的管弦乐曲《夜曲》、《大海》和歌剧《佩列阿斯与
梅丽桑德》，埃尔加的《迷语变奏曲》，弗朗克的《d 小调交响曲》，门德
尔松的《意大利交响曲》和《仲夏夜之梦》，拉威尔的舞剧《达弗尼斯与克
洛娅》，穆索尔斯基的《图画展览会》，里姆斯基一科萨柯夫的《天方夜谭》，
雷斯庇基的《罗马的喷泉》和《罗马的节目》，柴科夫斯基的《第五交响曲》，
普罗科菲耶夫的《第一交响曲》（古典）和《第五交响曲》，圣桑的《第三
交响曲》《管风琴），拉赫玛尼诺夫的《第三交响曲》和《交响舞曲》，格
什温的《兰色狂想曲》和《一个美国人在巴黎》，斯特拉文斯基的舞剧《火
鸟》和《圣诗交响曲》以及大量的器乐协奏曲等等。
迪图瓦是当今世界上最活跃的著名指挥家，几十年来，他所开创的业绩
是辉煌而灿烂的，与蒙特利尔交响乐团合作关系也达到了水乳交融的默契境
地。现在，当蒙特利尔交响乐团以高超的水准立足在世界一流交响乐团的行
列中后，迪图瓦在世界上的名声也就显得越来越突出和响亮了。如今，人们
已经将他作为继指挥大师安赛尔梅之后的另一位天才的瑞士指挥家而列入到
20 世纪的世界指挥艺术史册中。｛ewc
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世界指挥舞台上的东方巨星——梅塔
（Zubin Mehta，1936─。。 ）
在20 世纪世界著名指挥家的阵容里，真正能够被称为国际大师的亚洲人
大概只有两个人，一个是现任美国波士顿交响乐团终身音乐指导和常任指挥
的日本著名指挥家小泽征尔，另一个就是如今担任以色列爱乐乐团终身音乐
指导与常任指挥的印度著名指挥家祖宾·梅塔。人们不禁要问，为什么在众
多的亚洲优秀指挥家中，唯有他们两人才能被看作是具有超级水平的世界级
大师呢？其实原因很简单，因为只有他们两人真正具备了世界大师所应具备
的天才、能力、风范、业绩和影响，举例来说，小泽征尔和梅塔同是在20
世纪的70 年代中执掌美国老牌超级交响乐团帅印的人物，而当时他俩的年龄
也都不过三十几岁罢了，几十年过去以后，他们又以巨大的能力和稀有的天
才，在世界范围内赢得了极其广泛的影响，并且牢牢地确定了他们的世界一
流指挥大师的地位。然而在他们两人之间，梅塔似乎又是一个更加耐人寻味
的指挥家，他与小泽征尔相比较则显得更为活跃和机动一些，小泽征尔早早
便在波士顿寻找到了他的艺术归宿，并在那里牢固地扎下根基而迅速地展开
了他的雄心勃勃的事业，而梅塔在这方面是有着更大的灵活性的，当然这里
面有着许多客观上的因素而并非完全是主观上的意愿。但这种现实却使梅塔
在无形中得到了人们对他的更大兴趣和关注，从而使