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多年来，我一直想编写一本介绍世界指挥大师的书。 1993 年，我有幸
在北京音乐台以“20 世纪世界指挥大师的风采”专题音乐会的形式，系列地
介绍了从托斯卡尼尼到拉托尔等60 位世界著名的指挥大师。后来，音乐界的
老前辈叶林先生遇到我，他问我是否能将广播稿改写成书稿出版，并极力地
鼓励我去完成这项工作，在叶老的一再关心和帮助下，我投入到了这项工作
中，并最终完成了这本20 余万字的书稿。现在，拙著已经出版发行了，对此，
我要向叶林先生表示由衷的感谢。
《20 世纪世界指挥大师的风采》一书，是一本系统地介绍20 世纪指挥
大师的生平、经历、指挥风格和特点以及生活趣闻方面情况的书籍，力求达
到专业性与通俗性的完美结合。全书按照出生年代的先后，向读者系统地介
绍了60 位著名的指挥大师。在介绍每一个指挥家时，都加了一个引导性的标
题，目的是使读者能有一个一目了然的印象。本书力求成为一本以丰富的史
料、生动的语言和评论性的文体相结合而写成的专著，使读者对这些伟大的
指挥大师有一个更为深刻和全面的了解。鉴于资料的匮乏和作者水平的限
制，书中肯定会有许多的疏漏和不妥之处，为此，还望广大的读者朋友给予
批评和指正。
另外，在本书的编写过程中，我曾得到了北京交响乐团的费斌同志、北
京音乐台的盛方同志以及许多其他朋友们的大力帮助，他们不但帮助我查寻
了大量的资料，而且还对本书的写作提出了很多有价值的宝贵意见，在此，
我向这些热心的朋友们表示衷心的感谢。本书中的照片由南艺展示制作部复
制，特此表示感谢。
《20 世纪世界指挥大师的风采》一书终于与读者见面了，作为作者，我
的心在忐忑之余也增添了一种异常的兴奋，我衷心地希望它能够受到读者的
喜爱，同时，它也算是我献给广大的音乐爱好者的一份礼物吧。
景作人
一九九五年十一月
现代指挥艺术的伟大开拓者——托斯卡尼尼
（Arturo Toscanini，1867—1957）
在20 世纪现代指挥艺术当中，如果说一定要推举出一位首领式的人物的
话，那么这位首领恐怕是非托斯卡尼尼而莫属了，当今天我们站在20 世纪的
尾声时刻，有意识地回顾一下在这个复杂而多变的世纪中不断发展的现代指
挥艺术时，阿尔图罗·托斯卡尼尼的名字就似乎显得更有意义了，在现代指
挥艺术蓬勃发展的近一百多年里，这个非凡人物所具有的特殊意义，是任何
其他人都取代不了的，有人曾经说过这样的话“托斯卡尼尼是我们这个时代
中具有传奇色彩的伟大人物，他可以当之无愧的被誉为20 世纪现代指挥艺术
的鼻祖”。这样的评价在今天看来应该是毫不过分的了。
阿尔图罗·托斯卡尼尼于1867 年出生在意大利的帕尔马市，他的父亲是
一位穷裁缝，同时还是帕尔马皇家歌剧院中的合唱队员，这位父亲曾在年轻
时加入过意大利解放运动领袖加里波第领导的千人义勇军，参加过反暴政和
反压迫的斗争。托斯卡尼尼的母亲是一位善良的家庭主妇，她总是默默地操
持着家务，抚养着孩子，并帮助丈夫做裁缝活。托斯卡尼尼小时是一个很有
才能的孩子，他在音乐和文学方面的与众不同的天才能力，很早就显露了出
来，他在幼时就熟读了《悲惨世界》和《基度山伯爵》等名著，并从他父亲
及合唱队的同事们演唱的歌剧唱段中了解了大量优秀的歌剧咏叹调和选曲，
他的音乐记忆力好得惊人，往往只听一遍便能记得分毫不差，而且马上凭记
忆将这些音乐在钢琴上演奏出来。1876 年，9 岁的托斯卡尼尼考入了著名的
帕尔马音乐学院，开始了他正规学习音乐的里程。他在音乐学院中学习大提
琴，但他却并不满足于作大提琴家的结局，于是他在音乐学院的九年学习中，
像吸水的
海绵一样贪婪的吸收着各种音乐养分，他除大提琴外，还努力学习和声
学，作曲法及室内乐等理论与实践课程，而最使他着迷的还是学习钢琴，以
至于在他九年后毕业时，取得了大提琴和钢琴两项成绩优异的毕业证书。
托斯卡尼尼涉猎指挥艺术是从一个偶然的事件开始的，1886 年，十九岁
的托斯卡尼尼和一个歌剧团一起赴南美洲去作巡回演出，他当时除了担任乐
队中的大提琴手以外，还是这个歇剧团的合唱助理指导。当他们一行到达巴
西的里约热内卢，参加在这里举行的歌剧节时，意外的事情发生了，由于指
挥这次歌剧节的巴西指挥家列奥波德·米格斯与乐队和演员极为不和，导致
了一系列不幸事件的发生，米格斯是一位平庸的指挥家，他在排练时就经常
出现错误，大家发现他手势不清楚，节拍不准确，缺乏应有的驾驭能力，因
此和他之间的矛盾也就愈加明显，当头一晚上演出了古诺的歌剧《浮士德》
之后，舆论界对演出提出了许多批评，尤其对指挥表示出强烈的不满，这时
盛怒的米格斯一气之下投书报刊，宣布辞去剧团指挥的职务，并把演出失败
的原因统统归罪于乐队队员和演员们，第二天晚上，当剧团将要上演威尔弟
歌剧《阿伊达》时，观众席上一片混乱，副指挥刚一走上指挥台便被观众哄
了下去，整个演出无法开演，一部分观众纷纷吵闹着要退票，正当此进退两
难的危机时刻，有人突然想起了托斯卡尼尼，于是便向剧院经理推荐，说这
位年轻的大提琴手很精通歌剧音乐和指挥艺术，现在只有他能够救我们，于
是剧院经理立刻找到了托斯卡尼尼，请他无论如何也要代替指挥这场演出，
托斯卡尼尼起初不愿接受，但后来碍不过众人的一再请求和鼓励，终于接受
了这一不可思议的任务，他沉着的走上指挥台，合上总谱，凭着自己超群的
记忆力，顺利的指挥完了威尔弟的这部伟大的歌剧，当演出结束以后，震耳
欲聋的掌声和欢呼声响彻在剧场里，人们对托斯卡尼尼的精湛艺术表示出了
由衷的赞誉，这一晚，托斯卡尼尼一举成名，同时也标志着他的指挥生涯的
开端。
托斯卡尼尼在经过这次富有戏剧性的成功以后，便开始成为指挥界中崭
露头角的人物，在回到意大利以后，他几经周折，终于在都灵、罗马、米兰
等地开始了他的初期指挥活动，到了1898 年，31 岁的托斯卡尼尼终于凭着
自己超人的才华，担任了意大利最为著名的斯卡拉歌剧院的音乐指导与常任
指挥。托斯卡尼尼在接手斯卡拉歌剧院时，这个历史悠久且闻名于世的剧院
正因为管理不善而陷入困境之中，因此他一上任，便对剧院进行了一系列的
大胆改革，他加强了纪律，丰富了演出剧目，并且始终依照自己尊重作曲家
的主张，在演出中忠实于原作，从不任意删改作曲家的作品，他的这种全新
的作法，自然地遭到了一些人的非议和反对，但托斯卡尼尼坚决的顶住了这
一切，使斯卡拉歌剧院的演出质量得到了飞跃式的提高，他的“艺术高于一
切”的主张也开始逐渐被人们所接受了，因此后来的评论家们都将托氏称为
“20 世纪客观现实主义指挥艺术”的开拓者。
托斯卡尼尼一生中除了两次担任斯卡拉歌剧院的常任指挥以外，还担任
过美国著名的纽约爱乐乐团和NBC 国家广播公司交响乐团的常任指挥，其中
国家广播公司交响乐团是由他亲自挑选美国最优秀的演奏人才而组成的，托
斯卡尼尼曾在这个乐团中整整呆了17 年，并将这个乐团训练成为具有世界一
流水平的交响乐团，这个乐团中的成员都十分敬仰这位非凡的大师，许多人
宁愿放弃其他乐团给予的更为优厚的待遇而留在托斯卡尼尼的身边，因为他
们觉得在托斯卡尼尼的身边工作，能够学到许多在其它地方学不到的东西，
托斯卡尼尼与这个乐团的合作是愉快而称心的，他与乐团一起开了无数场成
功的音乐会，并且录制了大批优秀的唱片。令人遗憾的是，这个乐团在1954
年托斯卡尼尼离任以后解散了，这里除其它原因以外，恐怕乐团成员由于长
期与托斯卡尼尼合作而难以适应其它新指挥的方法和艺术水准，也是其中的
原因之一吧。
托斯卡尼尼在指挥艺术方面的天才能力是人们有目共睹的，许多在20
世纪早期亲眼见过他的指挥风采或亲耳聆听过�